Esküvői fotózás: továbblépés… II. rész

Fotó: Elena DUBROVINA

A háttérvilágítás egyenesen a lencsére került, és olyan háttérvilágítási hatást keltett, amely extra művészi jelleget adott.

Őméltósága!

Két fotós iszogat.

– És gyönyörű feleséged van?

– Nos, ez attól függ, hogyan állítod be a fényt!

Egy szakállas fényképészeti anekdota

Mitől lesz egy kép szép? Van, amikor a feltörekvő fotósok első reakciója az, hogy: „Photoshop!”… Te jó ég!! És hogyan voltak tíz évvel ezelőtt a képek a számítógépes beavatkozás nélkül kellemesek a szemnek??

Próbáljunk meg a végére járni a dolognak. A kép tartalma lehet fiktív egy jól megragadott érzelmi vagy „politikailag” jelentős pillanat vagy esztétikai. Esztétika alatt tisztán vizuálisan értem: kompozíció és minta plasztika és fény .

Plaszticitás, beleértve a vonalak tisztaságát, a mélységélességet vagy annak hiányát gyönyörűen elmosódott háttér formájában, a kép nyújtása a Cheshire Cat mosolyához ultra-széles látószöggel és más vizuális trükkökkel, biztosítja az optikát és a fotós képességét, hogy időben használja. De az objektívek kérdése: hogyan különböznek a diszkrét zoomoktól, milyen lehetőségeik vannak, és mi milyen esetekben megfelelő az esküvői fotózással kapcsolatban – a következő kérdésben megvizsgáljuk, de most beszélünk a fotózás fénykomponenséről.

Gyönyörű fény „a mi mindenünk” egy igazi fotósnak! A digitális technológia agressziója ellenére nem a képek készítésének és rögzítésének módjára gondolok, hanem a fényképezés feltalálásának alapjául szolgáló néhány alapfogalom helyettesítésére , a fényfestést még nem nevezték át „photoshop”-ra, így a feldolgozás a legutolsó lépés, inkább egy kiegészítő lépés. A számítógépen a kép javítható, néhány kisebb hiba elrejthető, és némi tónusszínezés is hozzáadható, de ez egy „befejező” fázis. Ha néhány alapvető változásról beszélünk a kollázs és a digitális művészet kérdéseit nem vesszük figyelembe , könnyebb újra elkészíteni egy fényképet, mint alapvetően megváltoztatni azt, amit a fénykép készítésekor tettek bele. A varázslatos fényrajzot nem lehet grafikai szerkesztőprogrammal létrehozni, és a vidám érzelmeket sem lehet photoshoppal a savanyú és feszült arcokra varázsolni.

Kétféleképpen lehet gyönyörű fényt elérni: élő fényt rögzíteni vagy mesterséges fényt létrehozni.

Különösen jó néhány érdekes megoldás, amely az élő napfényen alapul:

• háttérvilágítás. A céltól függően felveheti az előteret sötét sziluettel az előtér részleteit tartalmazó háttérrel szemben, vagy fordítva, az előteret „kiemelheti”, és a hátteret „túlvilágíthatja”. A nap ellenkező oldalát is megvilágíthatja egy reflektorral, hogy fénytől áthatott képet készítsen;
• íves fény. Ez egyfajta lágy, árnyékmentes megvilágítás, egy bizonyos pillanatban jön ki egy sötét boltívből vagy egy híd alól, és nagyon jó portrékhoz;
• „egy fénysugár egy sötét birodalomban”. Mint amikor egy árnyékos sikátorban sétálnak, és hirtelen Ő jelenik meg a lombok között!

A fotósok által használt fő mesterséges fényforrások a külső vaku és a videofény, amelyek nem is olyan régen elterjedtek a fotós körökben. A kiegészítő megvilágításhoz is jó, ha fényvisszaverőket használunk – speciális fénykorongokat vagy bármilyen rendelkezésre álló felületet térben például falakat .

A videólámpa, amelyet, mint a neve is mutatja, korábban csak az operatőrök használtak, ma már nagyon divatos a fotósok körében. Ez megteremti a hatását egy képkocka néhány film „igazi filmes” fény és megmenti azokban az esetekben, ahol a természetes megvilágítás szempontjából nincs semmi fogni. Ne feledje, milyen hűvös, hogy kikapcsolja a vakut, és a fényképezőgép fényéhez igazodva teljes sebességgel használja a sors ilyen váratlan ajándékát, amikor videót készít egy sötét teremben egy banketten vagy egy szürkületi cölibátusban !

A saját videólámpa bizonyos mobilitási korlátozásokkal jár: egy hozzáértőnek kell tartania azt, és tartalék akkumulátort kell hordoznia. De az eredmény nagyon látványos, sok helyzetet lehet így megmenteni, és ha nem is mesterművet, de grafikai szempontból nagyon érdekes képet készíteni.

Ha már szóba kerültek a leghatékonyabb módszerek, amelyekkel egy képet ragyogóvá és „hollywoodiassá” tehetünk, a fényvisszaverő a szakmai terminológiában fénykorong a fotós legjobb barátja.

A lámpák három árnyalatban kaphatók: meleg arany, hideg ezüst vagy fehér és semleges, ahol az arany és az ezüst csíkok kiegyenlítik egymást. Ez ízlés kérdése, de valamiért a sárga tetszik a legjobban. A színhőmérséklet pontos értékeinek rajongói ítélkezhetnek felettem, de én szeretem, ha a képen különböző színű fényforrások vannak. Ez csak ízlés kérdése, és annak bizonyítéka, hogy nincs mindenre egyforma megoldás. Véleményem szerint a meleg és hideg fény kombinációja hangerőt és élénkséget kölcsönöz a képnek.

Úgy viselkedik, mint egy napsütötte nyúl, amelyet mindenki ismer gyermekkorából: csak elkapja a fényáramot és a megfelelő irányba irányítja.

Ha a nap ellenében fényképezünk, vaku helyett fényvisszaverőt használhatunk az árnyékok megvilágítására. De a frontális megvilágításnál figyelembe kell venni, hogy a vakító fény nagyon erős lényegében egy óriási nyulat engedsz az ember szemébe . Nehéz ezt sokáig elviselni, az ember elkezd ráncosodni, könnyezni, és nyűgös lesz. A fényvisszaverővel rendelkező személynek a témához viszonyított távolsága szintén befolyásolja a visszavert fény intenzitását és „toxicitását”. Természetesen mindez leginkább akkor igaz, ha van valami, ami közvetlenül tükröződik, de még egy felhős napon is meleg fényt adhat, és élénkítheti a képet.

Az egyetlen hátránya: a fotós nem tud egyszerre fényképezni és reflektort tartani. Tehát, mint a videólámpánál, itt is szükséged van egy asszisztensre. Ezt előre meg kell állapodni, és ha egy asszisztens jelenléte nem fér bele a költségvetésbe, és a fotós munkastílusa lehetővé teszi a mobilitást, akkor használhatja az egyik vendéget. Mindig van valaki, aki szívesen lenne fotós asszisztens. A legérdekesebb az, hogy vannak tehetséges reflektortartók és vannak teljesen tehetségtelenek, bár ez nagyon egyszerű dolognak tűnik. De valaki érzi a fényt, valaki pedig nem. A fotós és a fénykorongtartó különböző szögekből látja a képet, ezért kölcsönös megértésre van szükség.

Fotó: Olesya GUDKOVA

Fotó: Olesya GUDKOVA

Ehhez a fotóhoz videólámpát használtunk, ami kiváló alternatívája a vakunak, ha extra háttérvilágításra van szükséged.

Fotó: Eduard Shcherbakov

Fotó: Eduard Shcherbakov

Fotó: Maxim NIKOLAEV

Nagyon érdekes kompozíciós megoldás. A keret grafikai kompozíciója a fotós érdeme, és teljesen tudatosan használják, függetlenül attól, hogy mesterségesen rendezi-e a képet, vagy repülés közben kapja el.

Fotó: Asya GORDEEVA

Egy napsütötte négyzet a padlón, és az arany fényvisszaverő fénye az arcon és a vállakon. Ez a kombináció nem szándékosan készült, csak egy természetesen előforduló helyzet jó kihasználása volt.

Fotó: Edward Shcherbakov

A kép kitöltése nagyban függ attól, hogy a fotós milyen gyújtótávolságú objektívet használ. A következő számban többet olvashat arról, hogyan befolyásolja az optika megválasztása a keretben lévő teret.