Rozov leckéi: Egy csók a háttérben… 2. rész

Ebben a számban folytatódik Georgy Rozov utazási fotózásról szóló cikksorozata. A „Hogyan lőjünk” sorozatban megjelent „Élő fotózás” anyagok alapján készülnek. A sorozat három könyve megtalálható a Budapesti és szentpétervári nagy könyvesboltokban, és Ozon postai úton is elküldi őket a világ bármely pontjára.

RÓMA OCHRA

A szín a téma

A régi Róma házai meleg, vidám sárgásbarnára vannak festve. A falakat évek óta festékkel festik. Rétegeit részben lemosták, részben elpiszkították, és újakat vittek fel rá. Mint ilyenek, a házak szokatlanul telivérré, textúráltakká és nagyon festőivé váltak. Róma színe egy másik téma volt számomra. Nagy öröm fürdeni a színes színekben, megismerni az olaszok szokásait és összehasonlítani őket az otthon megszokottakkal

Itt van például egy fénykép. Minden édes ebben a felvételben: egy kedves ikon egy fehér, öntött baguette keretben, egy szépen a falhoz illeszkedőre festett lefolyócső, egy utcai lámpa régi öntöttvas tartója, szennyes éppen az étterem ajtaja felett, egy rózsaszín kézitáska, készen arra, hogy a gondtalan látogatók fejére essen… Néhány nagyon különleges érzés elárasztott engem… Valószínűleg azért, mert a fenséges Colosseum csak egy kőhajításnyira volt.

1. kép

Nikon D2X fényképezőgép

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív

105mm gyújtótávolság

Érzékenység 100 ISO

Apertúra f/9

Zársebesség 1/45 mp

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -0,7 EV

Felvétel RAW módban rekeszérték prioritással.

2. kép

Nikon D2X fényképezőgép

Gyújtótávolság 105mm

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív

Érzékenység 100 ISO

F/2.8 rekesznyílás

Zársebesség 1/250 mp

Középre súlyozott mérési mód

Felvétel RAW módban rekeszérték prioritással.

2. kép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 17-55/2.8 objektív

46mm-es gyújtótávolság

Érzékenység 100 ISO

F/2.8 rekesznyílás

Zársebesség 1/320 s

Középre súlyozott

az expozíció mérése

RAW képek rögzítése rekeszprioritás módban.

3. kép

Nikon D200

Nikkor 17-55/2.8 objektív

Gyújtótávolság 36mm

Érzékenység 100 ISO

F/7.1 rekesz

Zársebesség 1/15s

Középre súlyozott mérési mód

Expozíció-kompenzáció -0.33 EV

RAW felvételek készítése rekeszprioritás módban.

Róma belvárosának szűk utcái még nappal is üresek voltak. Sokáig kellett várnom, hogy egy élő lélek megtisztelje a keretet a jelenlétével. A járókelők előbb-utóbb újra felbukkantak, de rövid futásokat tettek, és a falak árnyékába bújtak, hogy ne zavarják a fotóst. Úgy tűnik, hogy a rómaiak vérében van a fényképezőgépes ember iránti tisztelet, de ez a tény nem egyszer megnehezítette az életemet.

Nem tudtam kitalálni, hogy az emberek melyik utat választják. A Budapesti tapasztalat nem működött Rómában. Ebben az esetben a nagy látószöget választottam, hogy kiemeljem a falak magasságát és a fénykontrasztot a felsőbb emeletek és az árnyékos járda között. Az árnyékban való elmerülést az eredeti RAW fájl dupla konverziójával oldottam meg, és a függőlegesek párhuzamosan alakultak, miután a lábam alatt lévő járdát bevittem a képbe. A kamera szigorúan függőleges helyzetben volt.

A 21-es ház a kontrasztos színek kombinációjával ragadott meg. A macskaköves járda egyáltalán nem kék. Gyermekkoromban kaptam egy ceruzakészletet, és ajándékba a kék folyót, a zöld füvet, a barna földet és a fatörzseket rajzoltam. Egy idő után rájöttem, hogy az ég nem mindig kék, és hogy az aszfalt és a macskakövek színe a fényvisszaverődéstől függ. Ebben az esetben a kék égbolt átmossa a járdát… Egy régi ház falai önmagukban is festőiek, de melegségük szép kontrasztot alkot a hideg járdával.

A városi táj színe szorosan összefügg a fény irányával, intenzitásával és színhőmérsékletével. Ugyanaz a lépcsőház két képen, amelyek szinte egyszerre és szinte ugyanarról a pontról készültek, mimikri, mint egy kaméleon. És ez azért van, mert az első felvétel két ház közötti szűk résből készült, ahol egy lépcsőház van beszorítva, és az alsó lépcsőfokok rosszul megvilágítottak. A fény jobbról felülről esik rájuk, és szinte nincs szóródás.

A nappal szürke, így az ég is szürke, így a lépcsőfokok színét nem befolyásolja a rajzfény. Valójában szürkék, mint a képen. A grafikai minőség ebben a fényben domináns volt. A lépcsők csillogó vízszintes vonalai a kép egyetlen színes részletéig emelkednek – egy boltívig, amelyen a Szűzanya alakja fehéren jelenik meg a barlang mélyén. A keret hátulján lévő diszkrét sárga ív kiemeli a színt. A képen nincsenek emberek, de nehéz megszabadulni a jelenlétük benyomásától a felületek öregedő megjelenése miatt. A falak és a kopott lépcsőfokok textúrája, amelyet a feldolgozás során külön kiemelnek, segít a kép humanizálásában.

A keret kompozíciója látszólag szimmetrikus. Ebben az esetben a szimmetria tűnt az egyetlen ésszerű megoldásnak. A kamera jobbra vagy balra mozgatásával a lépcsőház függőleges falai a felvétel fókuszpontjává váltak. A textúrájuk annyira agresszív, annyira szemet gyönyörködtető, hogy a szobor, amelyhez a nézőt akartam elvezetni, elveszik. De ha ez a figura a kép középpontjában áll, miért ne használhatna teleobjektívet a megörökítéséhez??

És mert ezzel a kép elveszítené többdimenziós kompozícióját. A célhoz vezető fényes út sokféleképpen értelmezhető. Például a lélek munkájának szimbólumaként az Isten felé vezető hosszú úton. Egy magányos szobor képét sokkal nehezebb asszociatív sorozatokba foglalni. Egyértelműen érzékelhető. Érdekes módon a szimmetrikus kompozíció közelebbről megnézve másnak bizonyul: a kép bal oldalán a grafikai háttér szinte pontosan ugyanaz, mint a jobb oldalon, de a világítás és a felének színe nagyon eltérő.

Amikor befejeztem az alábbi felvételeket, felmásztam a lépcsőn néhány métert, és egy teljesen más környezetben találtam magam. A felülről érkező fény átadta helyét egy diffúz fénynek, még mindig jobbra, de a keretbe fogott térben ez a fény többször megtörik… Az ilyen fény kiemelte a színek legfinomabb árnyalatait… A tőlem balra lévő falon sok kék, kék, sárga és piros van – nem nagyon tudnám szürkének nevezni. A jobb felső sarokban egy frissen festett épület tűnt fel.

Ugyanazzal a színnel festettem, de a fény irányától és erősségétől, valamint az átfestett felület színétől függően sárgának, narancssárgának és foltos vörösnek tűnt. A hűvös előtér a meleg háttérrel kombinálva a kompozíciónak a színek és a mélység érzetét kelti, amit a lépcsők lineáris perspektívája még jobban kiemel. Véleményem szerint a szín fontosabb, mint a minta. A szimmetria feltételes, mint az első esetben, de ezúttal a jobb felső sarokban lévő világos fényes sarok teszi tönkre. A lépcső egy kis római utca meghosszabbítása. A városi tisztviselők nem sajnálták a pénzt, és lufikkal díszítették fel… A csavart kapaszkodókonzolok szeretettel készültek. Szilárdan meg voltam győződve arról, hogy a rómaiak nem tudtak rosszul építeni.

6. kép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 12-24/4 objektív

Fókusztávolság 24 mm

Érzékenység 320 ISO.

Apertúra f/4

Zársebesség 1/40 mp

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -1 EV

RAW-képek készítése rekeszprioritásos módban.

5. kép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 12-24/4 objektív

A gyújtótávolság 18 mm

Érzékenység 320 ISO

F/5.6 rekesz

Zársebesség 1/90 mp

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -1 EV

RAW képek készítése rekeszprioritásos módban környezeti fényben.

7. kép

Nikon D2X fényképezőgép

Nikkor 12-24/4

18 mm-es gyújtótávolság

Érzékenység 500 ISO

Apertúra f/6.3

Zársebesség 1/80 mp

Középre súlyozott mérés

Felvétel RAW módban rekeszérték prioritással.

A Szent Szilveszter-templom bejárata előtti kis udvaron egy nagy fekete Mercedes állt. Az én szememben egyáltalán nem illett bele a körülötte lévő múzeumi világba. De úgy tűnik, a helyiek nem veszik észre ezt a kirívó eltérést. Ősi utcákon sétálnak, antik házakban élnek, és kihasználják a modern technológia előnyeit.

Egy középkori épület falát egy ókori római bazrelief vagy egy törött márványlap darabja díszíti latin felirattal. A falak mentén óriási pálmacserepek mellett ősi törött oszlopok töredékei vannak elhelyezve. Az udvar elképesztően érdekes volt, de olyan kicsi, hogy nem tudtam olyan nézőpontot találni, ahonnan az egészet le tudtam volna fényképezni. Kénytelen voltam fényképeket készíteni. Először is, egy Mercedes és egy fehér csíkos tégla járdán lévő Mercedes.

Majd egy közeli felvétel a márványmaszkról, amely az udvaron mosakodó vízforrássá változott. Szórakoztató volt látni a modern szanitereket egy ősi falon belül.

A Mercedestől jobbra található a templom bejárata, a téglából épült harangtoronnyal. Rengeteg ilyen van Rómában, mind vörös tégla, szinte ikrek. A vicces az, hogy a színük a fényviszonyoktól függően jelentősen változott. Ezen a képen, amely naplementekor, de szórt fényben készült, a harangtorony színe halvány és pasztellszínű.

A Rómára jellemző, de a lenyugvó nap közvetlen fényétől megvilágított és tévéobjektívvel fényképezett harangtorony egészen másképp néz ki: perzselő vörös.

A Szent Szilveszter templom belsejében nem lehet fényképezni. Amikor beléptem, éppen egy rendőrtiszt esküvői szertartása zajlott. Meglepett a színkontraszt, ahogyan a meleg, vörös udvarról a templom belsejének hideg kékjébe vált át a színkontraszt. Nagyon hűvös lett, mintha a templomban működtek volna a légkondicionálók. Itt azonban nem alkalmaztak semmilyen technikát. A székesegyház boltozatát festő művészeknek köszönhető a tisztaság és a frissesség érzése. A fényképezőgépet maximális érzékenységre állítottam, a lábamhoz szorítottam, hogy rögzítsem a helyére, és elkerüljem a rázkódást, majd megnyomtam az exponálót.

Egy ablak nélküli téglaépületben berendezett kis pizzéria mellett könnyű lett volna elmenni anélkül, hogy észrevette volna a létezésének jeleit, ha nem lett volna a tulajdonos tervezői trükkje. Volt annyi esze, hogy nyolc műanyag székkel és a színkontraszt-elmélet ismeretével csalogatta be a megfáradt turistákat. Nehéz elképzelni a skarlátvörösnél rikítóbb színkombinációt, mint a skarlátvörös és a fehér. Én is, mint mindenki más, önkéntelenül lelassítottam, mosolyogtam, fotóztam, leültem pihenni, majd belenéztem egy hideg sörért.

Rómában mindenütt láthatod az idő jeleit. És ezen az öreg falon nem rejtik el őket. A házat nem bontották le, ahogyan azt Budapest gyakran teszik, hanem néhány régi ablaknyílást gondosan befalaztak, hogy új ablaknyílást készítsenek. Egyébként a sokszínű üvegablak nem csak nagyon festői, hanem úgy tűnik, hogy szórakoztató és kényelmes hangulatot teremt belül.

A régi Róma építészete nem mindig nagyszabású és szisztematikus. A városlakók gyakran építettek a szívük szerint. Először az egyemeletes ház, majd egy második emelet. Aztán a szomszédok a sajátjukat a három emelet magas falhoz állították, és ehhez egy másikat csatoltak. Aztán a harmadik emeletet az első ház fölé húzták. És így tovább, amíg a vicces homlokzat meg nem jelent, mintha egy gyerekrajzról vették volna le. A tarka tetőket kiegészítik a különböző méretű ablakok, amelyek úgy ugrálnak az egész homlokzaton, mint a rosszcsont gyerekek. A régi Róma jellegzetes okkersárga színű, hámló festéke. A lenyugvó nap színházi reflektorként világít a manzárdra, amely e festői kincsek legfestőibbike fölé magasodik.

8. fénykép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív

Gyújtótávolság 153 mm

Érzékenység 100 ISO

F/3.2 rekesznyílás

Zársebesség 1/40 mp

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

RAW felvételek készítése rekeszprioritásos módban.

10. fénykép

Nikon D2X fényképezőgép

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív

Gyújtótávolság 360 mm

Érzékenység 100 ISO

F/4.5 rekesz

Zársebesség 1/250 másodperc

Középre súlyozott mérési mód

RAW módban, rekeszprioritással készült felvételek.

9. fénykép

Nikon D2X fényképezőgép

Nikkor 12-24/4 objektív

Gyújtótávolság 18mm

Érzékenység 500 ISO

Apertúra f/6.3

Zársebesség 1/200 mp

Középre súlyozott mérési mód

RAW képek rögzítése rekeszprioritás módban.

Fénykép 11

Nikon D200

Nikkor 12-24/4 objektív

18mm-es gyújtótávolság

1600 ISO

Apertúra f/4

Zársebesség 1/45 mp

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

RAW felvételek készítése rekeszprioritásos módban.

A Tiberis sétányon sétálva elértem azt a pontot, ahol a folyó két karra szakad, hogy a karjaimba zárja a kis Isola Tiberina szigetet. Van egy ház a szigeten. Nem tudom, ki lakik ott, de a falat festőinek találtam. Nem haboztam, hogy kiválasszam a római valóság egy darabját, és végigfussak rajta. Most már nem kell sietni, így van időm nyugodtan elemezni a római vadászatom gyümölcseit. A kép, ahogy mondani szokták, laza volt. Sok minden már nem tűnik olyan érdekesnek, mint eleinte, de ez a kép nem halványult el. Talán a vöröses-sárga fal és a függönyök ultramarin színének kontrasztos színkombinációja miatt. A kép grafikailag szinte szimmetrikus: középen Mihály arkangyal alakja lándzsával, alatta két félköríves ablakív, felette két ablak. Kissé tönkreteszi a szimmetriát a bal oldali ablak fényes kék függönyökkel, ez az, ami a lövést élővé teszi. Figyeljük meg a vakolatból előkerült fehér csipkecsíkokat: nélkülük a kép sokat veszített volna.

Egy szárnyas Pegazus került a látómezőmbe az utolsó napon, mielőtt elindultam a reptérre, éppen amikor letettem a felszerelésemet. Megjelenése egyfajta emlékeztető, hogy testvérünk, a fotós soha nem szabad pihenni. Hányszor fordult elő életemben, hogy elszalasztottam egy felvételt, mert túl lusta voltam használni a fényképezőgépemet?. Én azonban szerencsés vagyok az utazásaimmal. Sok szerencsét ezúttal is. Miközben a fényképezőgépért kotorásztam a táskában, Pegazus gazdája bekukucskált az ablakon, ami elég jól jött, nem igaz??

14. fénykép

Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 VR

Gyújtótávolság 247mm

Érzékenység 100 ISO

F/4.5 rekesz

Zársebesség 1/160s

Középre súlyozott mérés

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

RAW képek készítése rekeszprioritás módban.

15. kép

Nikon D2X fényképezőgép

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív telekonverterrel

Gyújtótávolság 270 mm

Érzékenység 100 ISO

Apertúra f/4.5

Zársebesség 1/100 mp

Középre súlyozott mérési mód

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

RAW képek készítése rekeszprioritás módban.

16. fénykép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 17-55/2.8 objektív

Gyújtótávolság 82mm

Érzékenység 100 ISO

Apertúra f/5

Zársebesség 1/80s

Középre súlyozott mérési mód

RAW képek rögzítése rekeszprioritás módban.

12. fénykép

Nikon D200 fényképezőgép

Nikkor 12-24/4 objektív

18mm-es gyújtótávolság

Érzékenység 100 ISO

Apertúra f/4.5

Zársebesség 1/180 mp

Középre súlyozott mérési mód

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

RAW módban történő fényképezés rekeszprioritás beállítása esetén.

13. fénykép

Nikon D200

Nikkor 70-210/2.8 VR objektív

Gyújtótávolság 210mm

Érzékenység 100 ISO

F/2.8 rekesznyílás

Zársebesség 1/350 mp

Középre súlyozott mérési mód

RAW képek készítése rekeszprioritás módban.