Van egy vélemény. A levegőben lebeg, és sok ember számára úgy tűnik, mintha egyfajta matematikai axióma lenne – egy magától értetődő igazság. Semmi fényképezni való otthon – Budapest vagy hazánk bármely más városában. Mi lehet ennél szebb vagy érdekesebb?? Itt, ahogy néhány hivatásos riporterünk szereti mondani, „az emberek nem az utcán élnek. Ott élnek Indiában. Nekünk pedig nincs!
1. kép. Dialektika.
Olympus OM-D E-M5
M objektív. ZUIKO DIGITAL ED 60mm 1:2.8 MACRO
Érzékenység 200 ISO
Zársebesség 1/25s
F/5.9 rekesz
Expozíció-kompenzáció -0,3 EV
120 mm-es gyújtótávolságú filmszabvány.
Tehát a mesterművek javasolt, hogy menjen oda, ahol meleg van, ahol sok szegény ember van festői rongyokban és ősi romok texturált falakkal. Vagy a hegyekbe, a ragyogó csúcsokra… Vagy „Párizsba, sürgősen”. Csak annyit kell tennie, hogy felveszi a fényképezőgépet, és megnyomja az exponálót – a siker garantált.
Valószínűleg ez az oka annak, hogy a drága kamerák egész télen pihennek és erőt gyűjtenek, hogy a két hetes nyaralás alatt ledolgozzák a rájuk költött pénzt: hogy a tulajdonosnak sok hónapig „tetszik” a közösségi hálózatokon.
Be kell vallanom, hogy régen nekem is az volt a benyomásom, hogy több pár csizmán keresztül kell sétálni és taposni ahhoz, hogy megtaláljuk a szépséget. De az évek során arra a következtetésre jutottam, hogy a szépség csakúgy, mint a pénz a lábam alatt van. Csak meg kell tanulnod látni, és nem szabad túl lusta lenni, hogy felvegyél.
A stúdiók ezt a világítási sémát használják a csillogó portrékhoz. Két rajzforrás hátul jobbra és balra.
De itt a jobb hátsó közvetlenül a fogantyúra mutat. Ezért tűnik a reflexe fehérnek és nagyon fényesnek. A bal oldali fényforrás a nyírfa leveleiről visszaverődő napsugarak. Ez a fény már nem fehér, hanem enyhén sárgászöld, és nem olyan fényes, mint a jobb oldali. Ezért tűnik a bal oldali fogantyú reflex kialudtnak.
A töltőforrás a szoba faláról és mennyezetéről visszaverődő fény. Megvilágítja a képkocka árnyékos részeit, amelyek egyébként teljesen feketék maradnának. Ez megőrizte az árnyékok részleteit, csökkentve a téma kontrasztját. Ennél a felvételnél véleményem szerint nagyon fontos volt, hogy a színes csíkok a keretek mellett maradjanak. Ilyen „apróságok” nélkül a kép kiszakadna az életkörnyezetéből, és elveszítené a dokumentáltság minden nyomát.
Alekszandr Szolzsenyicin nem volt fotós, de egy ránk közvetlenül vonatkozó bölcsességgel kiverte a biztosítékot: testmozgás nélkül a szervek kihalnak! Természetesen más szervekre is gondolt. De arra kérem Önt, hogy értékelje ennek az elvnek az érvényességét, ha a fotós teljes készségkészletére alkalmazza.
Ha évente két hetet fotózol, soha nem fogod megtanulni megkülönböztetni a kontrasztos és a lágy fényt, és érezni a kettő kombinációjának szépségét egyetlen képkockában. Nehéz szinte teljes automatizmussal kiválasztani az adott esetben szükséges optika fókusztávolságát. Nehéz érezni a pillanatot, amikor jobb, ha megnyomod az exponáló gombot, hogy megállítsd azt a döntő pillanatot, amire azt mondják, hogy szép..
Röviden, állandóan fotózni kell, ha komolyan veszed a fotózást, és azt reméled, hogy kiaknázhatod kreatív potenciálodat.
Tudom, milyen nehéz bármit is elérni, ami szisztematikus ismétlést igényel. Ez egyfajta reggeli gyakorlat. Mindenki tudja, hogy be kell venned, a jót leszámítva nem árt, de a sors rúgja rá az embert arra, hogy azt tegye, ami jó neki. Azt is tudom, hogy mások tapasztalatai nem sok embernek kedveznek, de elmondom, hol találok gyönyörű képeket anélkül, hogy elhagynám a hálószobám környékét, sőt, még a lakásomból sem kell kimozdulnom. Ez egyszerű, hétköznapi, de nagyon szórakoztató felfedezni. Olyan, mintha lehajtanád a fejed, és találnál száz forintt…
A folyamat gyakran kapcsolódik valami új dolog megtanulásához. Új eljárás, új világítási rendszer, új felszerelés. Ez most gyorsan változik, és mielőtt még ideje lenne arra, hogy a benne rejlő erőforrás harmadát is kidolgozza, erkölcsileg elavulttá válik. Tehát amikor valami újat fogok vásárolni, vagy már vásároltam, nem számít, hogy mi – fényképezőgép, objektív, szűrő, objektívszűrő, objektívszűrő, rádiókioldó, először meg kell próbálnom megbarátkozni vele.
Az íróasztaltól jobbra van egy ablak. Ez nem csak egy ablak, hanem egy pálca. Elég, ha elfordítod a fejed, hogy csodálatra méltó műanyag fogantyúkat láss. Nem azért, mert önmagukban olyan elbűvölőek. A fény varázslatosan megelevenítette őket. A vizuális szimbólumok nyelvét beszélték.
Láttam optimizmust és pesszimizmust, pluszt és mínuszt, a lehetőségek különbségét, ragyogást és szürkeséget, fiatalságot és öregséget, az ellentétek egységét és küzdelmét – és sok más jelentést, amit ebben a használatra kész csendéletben éreztem. Én pedig csak egy makró objektívet akartam kipróbálni az Olympushoz. Csak idő kérdése volt. A nap végül is elrejtőzhet egy felhő mögött, és a fényfoltok visszaverődésének mintázata elpárolog, mint a reggeli köd. Várjon, amíg ez megtörténik 1. kép .
2. kép. Árnyék.
Ez a rács árnyéka ugyanannak az ablaknak a függönyén, az íróasztalom mellett. Az új kamerával készített első tesztfelvételek egyike. Azért fehérített, mert a függöny egyszínű volt.
Sony DSC RX1 fényképezőgép
Az objektív egy beépített 35/2.0
Érzékenység 125 ISO
Expozíció 1/200s
F/5.6 rekesz
Expozíció-kompenzáció +0,67 EV
3. kép. Robot.
A robot kétszáz méteren belülre ért a házhoz. Felmászott a betonlépcsőn. A kockákra feldarabolt emberi alak egy kubista festményre emlékeztet. Egy ideig a lépcső mellett kellett állnia, hogy várjon egy megfelelő termetű hősre. A képet fekete-fehérre kellett konvertálnom a grafika javítása érdekében, a szürke betonon lévő kék árnyékok elvonják a figyelmet az árnyékok alakjáról.
Sony DSC RX1 fényképezőgép
Objektív – integrált 35/2.0
Érzékenység 200 ISO
A zársebesség 1/1000 s
F/5.6 rekesz
4. kép. Lilac.
A reggeli nap árnyékot adott nekem a szomszédban. Külön köszönet szeretett feleségemnek és az ismeretlen szövettervezőnek, akinek mintája a cselekmény szerves részévé vált. Az üvegváza színe nagy különbséget jelent. Ez piros, és minden piros folt szinte automatikusan a néző figyelmének középpontjába kerül.
Olympus OM-D E-M5 fényképezőgép
M objektív. ZUIKO DIGITAL 45mm 1:1.8
Érzékenység 200 ISO
Zársebesség 1/25 mp
F/5.9 rekesz
Expozíció-kompenzáció: -0,3 EV
120 mm-es gyújtótávolság filmben.
A Sony RX1 véletlenül került hozzám: a cég megengedte, hogy teszteljem. Két hónapig éjjel-nappal velem volt a kamera. Kicsi, könnyű és nagyon könnyen kezelhető. Mondanom sem kell, hogy a képminőség túl jó ahhoz, hogy dicsérni lehessen. Egy ilyen játék puszta jelenléte a zsebemben megakadályozta, hogy elmenjek a szememet megragadó árnyékok mellett 2., 3. és 4. kép .
Nemcsak magát az ablakot szeretem lefényképezni, hanem azt is, hogy mit látok ki belőle. Összességében nem sok minden van ott – az a fajta, amit le akarsz fagyasztani és lefagyasztani… De az élet és a természet mindig megváltoztatja a dolgokat. Még egy dal is szól róla: „Most havazik és esik odakint, és ideje lefeküdni”..
Igen, jó dolog az ablakból zuhogó esőt lőni, anélkül, hogy az optika elárasztását kockáztatnánk. Mindkét kép gyönyörű, és maga a kép száraz. A kamera nem fagy le, az akkumulátor nem merül le, az optika nem izzad, és a lila szürkület képe örömteli 5., 6. és 7. kép .
5. kép. Záporeső az „alvóhely” sorozatból .
Nagyon tetszett az eső okozta köd: a reggeli nap ellenfénye által kiemelve ragyogott. Vagyis nem volt közvetlen fény, de a napsugarak átszűrődtek a felhőkön. Innen ered a gyepen lévő zöld növényzet szinte fényes csillogása. És az útburkolat mattnak tűnik, mert a pocsolyákban lévő buborékok elrejtik a tükröződéseket, amelyek általában a nedves aszfalton keletkeznek. Persze nem mutatnám meg ezt a képet, ha nem sikerült volna megörökítenem a lányokat, amint menekülnek az eső elől. Tényleg életre keltik a képet. Pontosabban, ezek tették.
Olympus OM-D E-M5
M objektív. ZUIKO DIGITAL ED 12mm 1:2.0
Érzékenység 640 ISO
Zársebesség 1/40 mp
Apertúra f/4
6. kép. Zazimok.
Az első hóesés után, amely a nyírfák zöld, még nem korhadt leveleire hullott, finom ködös szitálás következett. Kikukucskáltam a konyhaablakon. Elképesztően szépnek találtam a kontrasztot a lámpafényben ragyogó vidám zöldek és a szürkéskékek között. És a kamera mindig veled van. Október. Budapesti idő 18:09.
Nikon D800
AF-S Nikkor 70-200/2.8 G ED IF VR
Érzékenység 1000 ISO
Zársebesség 1/30s
F/2.8 rekesznyílás
AE korrekció – 0,67 EV
Gyújtótávolság 70 mm
7. fénykép. Blizzard.
Ugyanezen a konyhaablakon keresztül, de március elején, majdnem ugyanabban az időben, ugyanannál az utcai lámpánál készítettem egy másik esti képet. El kell ismerni, hogy ez egy teljesen más hangulat! Egyébként ilyen időben nem érdemes a szabadban fotózni. Az optikát azonnal beborítják a nedvességcseppek. Ez egy garantált hiba.
Nikon D4 fényképezőgép
AF-S Nikkor 16-35/4 ED objektív
Érzékenység 2500 ISO
Zársebesség 1/60 mp
F/5.6 rekesz
Expozíció-kompenzáció -1.33 EV
Gyújtótávolság 16mm
Ne higgye, hogy csak ülök az ablaknál, és naplót vezetek a helyi Mégret komisszárnak!. Néha még sétálni is elmegyek. A fényképezőgép természetesen mindig velem van. Még akkor is, amikor a helyi benzinkútnál autót mosnak, csodálatos fotótémákat találok. Nem is beszélve a macskákról, kutyákról, gyerekekről a vidámparkban, részegekről, idős emberekről, árusokról..
Ha nálam van a fényképezőgép, nem megyek haza egy jó kép nélkül. És amikor elérkezik a régóta várt „Párizs, sürgős” utazás napja, felkészültem és készen állok minden meglepetésre 8., 9. és 10. kép .
8. fénykép. Ősz egy hálószobatelepülésen a „hálószobatelepülés” sorozatból .
Nikon D4
AF-S Nikkor 16-35/4 ED objektív
Érzékenység 2500 ISO
Zársebesség 1/60 mp
F/5.6 rekesz
Expozíció-kompenzáció -1.33 EV
Gyújtótávolság 16mm
9. fénykép. A séf sárga tónusokban a „Bedroom District” sorozatból .
Olympus OM-D E-M5
M objektív. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Érzékenység 1000 ISO
Zársebesség 1/250 másodperc
F/5.8 rekesz
Expozíció-kompenzáció +0,3 EV
Gyújtótávolság 328mm filmszabvány.
10. fénykép. Még egyszer a szerelemről.
Nagyon kihívást jelentő témák – vicces kis kutyák. Gyorsak és nyugtalanok, mint az újszülöttek, de félénkek és agresszívek is. De jó a reakciósebesség és a fotózási készség gyakorlásához.
Az Olympus OM-D E-M5
M objektív. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Érzékenység 1600 ISO
Zársebesség 1/250 másodperc
F/5.8 rekesz
Expozíció-kompenzáció +0,3 EV
Gyújtótávolság 468mm filmszabvány.
Mi lehet ennek az összefüggése? Miért kellene melegről és szegény emberekről beszélni ahhoz, hogy mesterművekhez jussunk?