Steve az amerikai iskola ragyogó példája. Munkái mindig tökéletesen kidolgozott technikát, élességet, expozíciót és színeket tartalmaznak – világosak, gyakran közel a nyílt térhez, és melegek. Az egyszerű kompozíciót és az „arany” fényt részesíti előnyben, mindezt annak érdekében, hogy a néző kapcsolatba kerüljön a megörökített „lényeggel”. Képei gyakorlatilag téged bámulnak, belelátnak a lelkedbe, és soha nem hagyják, hogy elfelejtsd magad. Színes fotográfus, aki a festészetből és a korai fekete-fehér fotográfiából merít ihletet, annak esztétikai technikáival együtt.
köszönöm.a Fotósnak a cikk közzétételéhez nyújtott segítségéért.
Steve McCurry hivatalos honlapja: stevemccurry.com
Blog: stevemccurry.wordpress.com
Steve McCarry.
Fotó: Alexander Naanu. Budapest. 2010.
1950-ben született Philadelphiában, az Egyesült Államokban. Akkor kezdtem el érdeklődni a fotózás iránt, amikor filmes hallgató voltam a Pennsylvaniai Egyetemen.
1974-ben színművészeti diplomát szerzett az egyetemen, és fotósként helyezkedett el egy helyi újságnál.
1978-ban saját költségén Indiába utazott, ahol nehéz körülmények között, gyakran életét és testi épségét kockáztatva dolgozott.
1979-ben Afganisztánba költözött, amely néhány évre országgá vált, ahol többször is dolgozott, sőt 1980-ban és 1988-ban el is tévedt.
1980-ban megkapta a Robert Capa Aranyérmet, amelyet olyan fotóriportereknek ítélnek oda, akik kivételes bátorságot és kezdeményezőkészséget tanúsítottak.
1984-ben készítette el az Afgán lány híres portréját, amely 1985-ben a National Geographic címlapján jelent meg, és azonnal az afgán függetlenségi harc szimbólumává és a leghíresebb fotóképpé vált.
Steve 1986-ban felvételt nyert a Magnum Ügynökség jelöltjeként, és 1991-ben teljes jogú taggá vált.
Egy közepes méretű, rosszul öltözött, khaki sapkás, hímzett vörös csillaggal díszített férfi lépett be a szobába, kabátja ujja alatt fényképezőgépet tartva. Szerény volt, szinte félénk, de nagyon figyelt arra, ami körülötte történt, mintha figyelte és értékelte volna a „potenciális beszélgetőpartnert”. Elkezdett mindenféle apróságot kérdezgetni, hogy mit, hogyan, ki és hol, és egy perc múlva kiderült, hogy ő és én majdnem ugyanabban az időben jártunk ugyanazon a viszonylag megközelíthetetlen helyen… „Ott van – a fonal!” – gondoltam, és Steve elkezdte a történetét..
Steve McCarry korunk egyik legmarkánsabb és legfelismerhetőbb fotósa, aki szinte kizárólag színes képeket készít, és Délkelet-Ázsiára specializálódott. Több mint 30 éve fotózik, és látott változó kultúrákat, katasztrófákat és ünnepeket, konfliktusokat és háborúkat, azok következményeit és az ezekből való kilábalást. Indiában látta, hogy a városok pereméről eltűnnek a rizsföldek, és helyükre magas épületek kerülnek. Dokumentálta a monszunt, amely a szárazság és a porviharok után örömmel jött, és mindent elmosott, ami az útjába került. Zarándokokat fotózott, akik a Gangeszben fürödtek. Ő felügyelte az afganisztáni, iraki és iráni konfliktusokat, valamint Kuvait elfoglalásának utóhatásait..
Összefoglalva, amit Steve látott, megfigyelte az emberi életet a térségben, behatolva és belülről bemutatva azt.
Amikor Magyarországról volt szó, Steve azt mondta: „Sajnálom, hogy nem sokat jártam Magyarországban, sok változáson ment keresztül a 80-as évek óta. Ezt sokaknak kellett volna lefényképezniük!”. És azon gondolkodtam, milyen furcsán összefonódik országunk történelme és McCarry élettörténete: ő Afganisztánban volt, amikor a szovjetek bevonultak, és attól a pillanattól kezdve a világ összes vezető magazinja elkezdte kinyomtatni a fotóit.
Fotó: Steve McCarry/MagnumPhotos
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.Fotós
INDIA. Rajasthan. 1996. A Holi Fesztiválon résztvevő falusiak.
INDIA. Rajasthan. 1996. A fesztiválon résztvevő falusiak.
– Steve, mi az, ami vonz a fotózáshoz??
– Ami engem vonz a fotózáshoz, az a lehetőség, hogy reggelente végigsétálhatok az utcán, mindenféle konkrét terv vagy feladat nélkül, mindenféle előre megírt forgatókönyv nélkül, és csak keresni, felfedezni – és nincs nyomás, nincsenek konkrét elvárások. A fényképezés lehetővé teszi számomra, hogy újra és újra visszatérjek ugyanarra a helyre, hogy megvalósítsak és lássak egyetlen képet. Mostanában úgy gondolom, hogy ha valaki megpróbál visszaemlékezni egy fontos eseményre, akkor a statikus képek és fényképek jutnak eszébe.
– Melyik művét tartja fontos fényképnek??
– Egy nap küldetésen voltam, egy monszun sztorit forgattam, kerestem a felperzselt, forró foltot… És útközben, a sivatagban, porviharba kerültem: az ég olyan sötét volt, és a szél fülsiketítően fújt. A homok és a por miatt lehetetlen volt bármit is látni, nagyon zavaró volt. Hirtelen észrevettem, hogy a közelben egy tanyán dolgozó asszonyok összebújva, a homok elől elbújva énekelni kezdtek. Így hát könyörögtek, könyörögtek az esőért. Amikor ezt megláttam, tudtam, hogy le kell fotóznom, még akkor is, ha semmi köze nem volt a feladathoz. Ruháik olyan anyagból készültek, amelyet már nem gyártanak. Nagyon szépnek találtam a jelenetet. Nem akadhatsz fenn azon, hogy mit gondolsz, mi az „igazi” célod. Az út ugyanolyan fontos. A viharról készült fotó az egyik kedvenc képem. Ez egyike azoknak a képeknek, amelyekre az emberek reagálnak.
– Nem tudom megállni, hogy ne kérdezzem meg egy afgán lány portréjáról. Mit gondolsz ma erről a képről, és változott-e a hozzáállásod az évek során??
– Véleményem szerint ez a kép ennyi év után sem veszített erejéből. És ahogy évekkel később találkoztam vele a lánnyal , az egy csodálatos élmény volt. Ugyanaz a tűz volt a szemében, ugyanaz a tekintet. Szerintem még mindig gyönyörű, annak ellenére, hogy ott kemény életkörülmények uralkodnak. Az emberek még mindig rendszeresen kérdeznek róla.
– Kapcsolatba lépsz a képeiden szereplő alanyokkal, vagy megpróbálsz láthatatlan maradni, mi a megközelítésed??
– Az egyetlen taktika, amit használok, hogy tisztelettudóan, nyitottan viselkedem, és megpróbálom meggyőzni az embereket arról, hogy először rájuk gondolok, és semmiképpen sem próbálom őket rossz fényben feltüntetni. Soha nem fáradok bele, hogy azt mondjam, a legfontosabb dolog az, hogy tiszteljünk és befogadóak legyünk minden emberrel szemben. Világunkban akkor keletkeznek problémák, amikor az emberek azt látják, hogy nem hallgatják meg őket, és nem tisztelik őket. Mindig igyekszem személyes kapcsolatot teremteni, nem számít, milyen rövid is az.
– Amikor megbízást kapsz, megtervezed a forgatást, vagy csak belemerülsz a környezetbe, és reagálsz rá?? Hogyan jön össze neked minden?
– Amikor megérkezem valahová, szeretem, ha van egy nagyon jó elképzelésem arról, hogy mit fogok csinálni. De nincs értelme időt pazarolni arra, hogy előre vizualizáljuk az elképzeléseinket, mert ez mindig csalódáshoz vezet. Általában odaérek, megpróbálok elmerülni a helyzetben, és onnan továbblépni. Nagyon sok helyen jártam már, így hosszú listám van azokról a helyekről, helyekről és emberekről, akiket szeretnék lefotózni. Ennek ellenére szeretek időt tölteni azzal, hogy csak nézelődöm: segít meglátni, megtalálni, hogy mi az, ami egy adott helyet kiemel, és egyedivé, a világ bármely más helyétől eltérővé tesz. Mindig igyekszem megtalálni ezeket az egyedi tulajdonságokat, bárhová is megyek.
– Volt már olyan pillanat, amikor visszamentél valahova, ahol már jártál, de a hely annyira más volt, hogy nem ismerted fel..?
– Sok hely, amit lefotóztam, már nem létezik úgy, mint régen. Még írtam is róla a The Way it Was blogbejegyzésemben stevemccurry.wordpress.com/2009/11/02/the-way-it-was . Ott egy olyan jelenetet írtam le, ahol nők dolgoznak a földeken. Ezen a helyen ma már modern épületek állnak. Sok környezet megváltozott, akár ember alkotta, akár természetes.
– New Yorkban élsz – miért van viszonylag kevés képed a városról??
– Valójában rengeteg képem van New Yorkról, de még nem állítottam ki őket. Van néhány a honlapomon stevemccurry.com , de valójában a legtöbb munkám a világ más részeiről származik, és ezek azok a képek, amelyeket az emberek látni akarnak. New Yorkban voltam 2001. szeptember 11-én, és rengeteg képem van az elsősegélynyújtókról és arról, hogyan segítettek az embereken.
– Amikor Moszkvába jöttél, egy Nikon D3 x és egy Nikkor 24-70/2.8 fényképezőgéppel fotóztál. Mondja el, miért használja ezt a fényképezőgépet, és van-e valami különleges abban, ahogyan a fényképezőgépet használja?
– Jelenleg egy Nikon D700-at és egy középformátumú Hasselbladot használok. Régebben diszkrét objektíveket használtam, főleg 28, 35 és 50 mm-eseket. De eddig elégedett vagyok a Nikkor 24-70-esem eredményeivel.
– Milyen tanácsot adna olvasónknak?
– Készülj fel arra, hogy nagyon keményen fogsz dolgozni! Ha nem vagy a munkád megszállottja, és nem szereted azt, akkor nem jutsz sehova.
Ha fotós akarsz lenni, állandóan fotózni kell. Ha megnézzük a nagyok munkáját, azt látjuk, hogy találtak egy adott helyet vagy tárgyat, és valami mélyrehatót, valami különlegeset és emlékezeteset faragtak belőle. Ez a fajta munka rengeteg időt és erőfeszítést igényel, nem való mindenkinek.
A saját stílusunk megtalálása szerintem olyan, mint a saját hangunk vagy nézőpontunk megtalálása. Mindannyian másképp találjuk érdekesnek az életet. Engem például az vonz erre a bolygóra, hogy utazgassak és találkozzak emberekkel, hogy lássak más kultúrákat, más hozzáállásokat.
Ne csak álldogálj és fedezd fel magad újra, növekedj, tartsd nyitva a szíved és ne akadj fenn semmin sem! Az élet csak úgy lebeg körülötted, és nyitottnak kell maradnod, hogy reagálj rá, és hagyd, hogy a szépség megérintsen és megváltoztasson.
Keresse a saját hangját. Idővel elkezdesz a saját utadon látni, és akkor a megjelenésed és a karaktered bekerül a fotóidba. Mindannyian egyediek vagyunk, és a fényképezésünknek tükröznie kell azt, ahogyan látjuk. Keressünk inspirációt mások munkájában, de ne másoljuk őket.
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.fotós
PAKISZTÁN. Peshawar. 1984. Afgán lány a Nasir Bagh menekülttáborban.
PAKISZTÁN. Peshawar. 1984. Egy afgán lány a Nasir Bagh menekülttáborban.
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.fotós
PAKISZTÁN. Pesavar . 2002. Sharbat Gula.
PAKISZTÁN. Peshawar. 2002. Sharbat Gula.
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.fotós
INDIA. Rajasthan. 1983. Porvihar.
INDIA. Rajasthan. 1983. Homokvihar.
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.fotós
KAMBODZSA. Angkor. 2000. Buddhista szerzetesek dolgoznak a konyhában egy Angkor Wat melletti kolostorban.
CAMBODJA. Angkor. 2000. Buddhista szerzetesek dolgoznak egy Angkor Wat melletti kolostor konyhájában.
Steve McCurry/Magnum Photos/ügynökség.fotós
INDIA. Bombay. 1993. Egy anya és gyermeke alamizsnát kér egy taxi ablakán keresztül a monszun idején.
INDIA. Bombay. 1993. Egy anya és gyermeke koldul egy taxi ablakán keresztül monszun idején
Kedves Steve McCarry Galéria, örömmel figyeltem a céljait és eredményeit. Érdekelne, hogy hogyan értékeli a cél eléréséhez vezető utat? Mennyire tartja fontosnak a folyamatot és hogyan járul hozzá a végeredményhez? Köszönöm!