...

Tanulságok Rosofftól: Mit tud a fényképezőgéped?

A mai digitális fényképezőgép

a tudás kincsesbányája. Aki elsajátította, az egy fotós. Nos, vagy majdnem egy fotós –

már csak annyi a dolgod, hogy a megfelelő helyen és a megfelelő kombinációban használd a megtanult poggyászt, és kémleld ki az életből azt, ami a környezeted számára nem nagyon látható. Beszéljünk tehát ma arról a poggyászról, amit az amatőr fotósok a fényképezőgépükkel együtt tartanak a kezükben.

Tükör nélküli fényképezőgépek

1. kép. Nem tehetsz róla, de éhes vagy.

Olympus OM-D E-M5

M lencse. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Az érzékenység 200 ISO

Zársebesség 1/800 mp

F/5.6 rekesz

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

150 mm-es film gyújtótávolsága.

Annak érdekében, hogy a legérdekesebb mozgásfázist elkapjam, bekapcsoltam a burst módot. A verebek annyira agresszívak és kiszámíthatatlanok voltak, hogy jóval azelőtt kellett megnyomnom az exponálót, mielőtt a madár úgy döntött, hogy megtámadja a zsákmányát. A sorozat tehát nagyon hosszú volt. De éppen ezért nagyon gyorsan – szó szerint a harmadik próbálkozásra – sikerült pontosan azt megörökítenem, amit akartam.

Memóriapuffer és felvételi sebesség

A puffer a fényképezőgép beépített gyors memóriája, amely automatikusan működik, és nem igényel semmilyen beavatkozást a fényképész részéről. Az eszköz a kamera belsejében van elrejtve, és nincsenek gombok a testen, amelyek elárulnák azt. Azt sem tudnánk, hogy létezik, ha százszor tágasabb és néhányszor gyorsabb lenne.

De jelenleg a puffer az anyaország hírhedt magtáraira emlékeztet, ahová a kollektív gazdák hozták a termést a földekről… A készlet soha nem volt elég a szovjet talaj gyümölcseinek megőrzéséhez. Körülbelül ugyanez a helyzet a pufferrel. Gyors egymásutánban történő felvételek készítésekor, amikor hirtelen sok képkockát kell felvennie, a kamera sztrájkolni kezd és villogni kezd.

Ilyenkor már nincs értelme megnyomni az exponálógombot: a zsebek túlcsordulnak. A fényképezőgép processzora keményen dolgozik, a képeket az ideiglenes polcokról az állandó memóriakártyára húzza. Az exponálógomb blokkolva van, amíg nincs hely egy újabb vágáshoz.

A különböző kamerák különböző teljesítményű és gyors processzorokkal rendelkeznek. A professzionális kamerák gyorsan elvégzik a munkát. A Nikon D3S közel negyven képkockás sorozatfelvételt tesz lehetővé. Csak azután, hogy a puffer túlcsordul, de – furcsa dolog! – Néha még ez a fajta emlékezet sem elég. És soha nem volt alkalmam túltölteni a Nikon D4 pufferét.

A lassabb gondolkodás a könnyebb kamerákkal. Volt már, hogy le kellett utasítanom a RAW-felvételeket, mert a fényképezőgép két vagy három egymást követő expozíció után öt vagy tíz másodpercre lefagyott: ez például egy esküvői recepciós számára nem megfelelő szünet. Az ifjú pár jegygyűrűt cserél, a fotós pedig arra vár, hogy a „lefagyott” kamera meghaljon, és hagyja, hogy folytassa a fotózást.

A pufferkapacitást és a RAW rögzítési sebességet ritkán említik a reklámokban és a műszaki leírásokban, pedig nagy szerepet játszanak a sebességben, a fényképezőgép egyik legfontosabb tulajdonságában.

Sorozatfelvételek és élesség

a motorok már a filmgyártás óta léteznek. Elsősorban sportfotósok és „parkettesek” magas rangú politikai személyiségeket fényképezhettek használták őket. Mindkét esetben fontos volt megörökíteni a döntő pillanatot: egy frissen koronázott bajnok győztes könnycseppjét vagy egy elnöki orr hegyének vakarását.

A divatfotósok, paparazzók és szórakoztatóipari riporterek nyugaton filmes motorokat használtak. Ez egy olyan funkció, amelyet az amatőrök nem használtak – nagyrészt a pénzmegtakarítás érdekében. Csak 36 képkocka a filmben. Egy profi fényképezőgép motorja 8 másodperc alatt végig tudna menni rajtuk, és akkor vissza kellene tekerni a filmet, és kicserélni egy újjal. Ez a művelet legalább fél percet vett igénybe, és néhány jelenetet nem forgattak le. És a film drága volt.

SLR fényképezőgépek

2. kép. „Százszorszépek.

Nikon D3S

AF-S Nikkor 14-24/2.8 ED objektív

Érzékenység 800 ISO

Zársebesség 1/6400s

Apertúra f/5

Expozíció-kompenzáció +0,67 EV

15mm gyújtótávolság

Repülő lányok – az unokám osztálytársai. Megkértek, hogy filmezzem őket repülés közben. Be kellett kapcsolnom a „motort” a fényképezőgépem legnagyobb sebességére – hét képkocka másodpercenként. Ez volt az egyetlen módja, hogy elkapjuk a megfelelő fázist. Megnehezítettem a dolgomat azzal, hogy közvetlenül a nap ellen lőttem, és megpróbáltam elkapni a másodperc töredékét, amikor a levegőben lebegő egyik akciófigura eltakarta a napot.

A modern digitális riportkamerák megjelenésével megváltozott a motor használata, amelyet ma sorozatfelvételnek vagy sorozatfelvételi módnak neveznek. A régiek nem tűntek el, de újak jöttek. Most már nincsenek pénzügyi fékek, amelyek visszafognák ennek a funkciónak az elterjedését.

A zár amortizációját nem kell figyelembe venni: manapság a fényképezőgépek már jóval azelőtt elavulnak, hogy a zárszerkezet elhasználódna. Ezenkívül a teljes méretű professzionális DSLR fényképezőgépek felvételi sebességét másodpercenként kilenc képkockára növelték. A megfelelő fázis elkapásának valószínűsége a gyorsan mozgó folyamatokban négyszeresére nőtt a filmkorszak motorjaihoz képest 2. kép .

Egyetlen vaku kapacitása ma már körülbelül negyven film képkockáinak számával arányos. A képkockasebesség már nem befolyásolja ugyanolyan mértékben a gyártási költségeket, mint korábban. Ezért változott meg alapvetően a fotósok hozzáállása a sorozatfelvételekhez.

Korábban a motort csak a döntő pillanat elkapására használták, de most már a sorozatfelvétel is váltásgátló módszer. Hosszú objektívvel még jó fényviszonyok mellett is nehéz fényképezni. A mozgó tárgyak nagy szögsebessége a képablakban, amikor például a keze remeg, hibás képkockán kívüli képekhez vezet. A fényképezőgép leggyakrabban a mutatóujj hirtelen mozdulata miatt remeg, amikor megnyomja az exponáló gombot. Természetesen a hüvelykujját a kameratestre szorítva, lélegzetvételével elkerülheti ezt. De a nagy sebességű sorozatfelvételek használata – akárhogy is – megbízhatóbb módja az éles képek készítésének.

Készítsen egy rövid sorozatot két vagy három felvételből, az első felvétel általában homályos, pontosan azért, mert megnyomja az exponáló gombot, de a második és a harmadik felvételnek élesnek kell lennie, pontosan azért, mert az exponáló gomb teljesen lenyomva van, és a fényképezőgép nem mozog. Ha a kép elkészülte után felfelé mozgatja az ujját, az nem árthat az állóképeknek 3. és 4. kép .

DSLR fényképezőgépek

3. kép. Krisztus Pantokrátor.

12. századi mozaik.

Palatinus kápolna Palermóban.

Nikon D3S fényképezőgép

Objektív

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED AF VR 80-400/4.5-5.6 ED

Érzékenység 2500 ISO

Zársebesség 1/15s

F/5.3 rekesz

Expozíció-kompenzáció -0,67 EV

Gyújtótávolság 210mm

A mozaikok magasan vannak. A megvilágítás szándékosan gyenge volt, hogy a kápolna falainak aranyozása fényesebben ragyogjon. Erős teleobjektívet kellett használnom, nagyon szerény rekeszértékkel. Az 1/15 másodperces zársebesség négy fokkal lassabb, mint az 1/250 másodperces minimális zársebesség. Elkenődött volna a kép, ha nem használtam volna a folyamatos záridőt és a mechanikus stabilizációt VR . Az első fájl a sorozatban példás hiba volt a rázkódás miatt, de a második tökéletesen éles volt. Amint azt könnyen megállapíthatja.

Tükör nélküli fényképezőgépek

4. kép. A Dacha Securité.

Olympus OM-D E-M5

M objektív. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Érzékenység 250 ISO

Zársebesség 1/500s

F/5.9 rekesz

Expozíció-kompenzáció -0,3 EV

342 mm filmes szabványos gyújtótávolság.

Egy másik példa a sorozatfelvétel használatára, hogy megbízhatóan éles képet kapjunk.

Önkioldó élesítés ellen

Mindenki tudja, hogyan kell használni az önkioldót, hogy szelfit készítsen a barátaival. Állítsa a fényképezőgépet egy állványra, sorakoztassa fel barátait egy kerítéssel, ne felejtsen el helyet hagyni a szeretett személynek, kapcsolja be az önkioldót, és a gomb megnyomásával fusson a magának fenntartott helyre. Másodpercekkel később egy madár repül ki. Legalább kétszer fényképezzen, arra az esetre, ha valaki elsőre pislogna, elfordulna vagy dudálna. Az önkioldót leggyakrabban így használják.

Bár minden kézikönyv a fényképezőgéphez, az olcsó point-and-shoot-tól a professzionális DSLR-ig, azt javasolja, hogy az önkioldót használjuk az élesítés ellen, a gyakorlatban szükség lehet egy ilyen furcsa, első látásra, az élességért való küzdelem módszerére, ha lassú záridővel kell lőni, és nincs nálad egy kioldó kötél. És ha nincs állványa, akkor találnia kell egy szilárd támasztékot a fényképezőgépének, például egy talapzatot a rakparton. Jó ötlet egy homokkal teli műanyag zacskót tenni a kamera alatti parapetre. Csak ezután, miután a képkocka összeállt, készíthet egy próbafelvételt, megbecsülheti a hisztogramot, alkalmazhatja az expozíció-kompenzációt, bekapcsolhatja az önkioldót, és óvatosan megnyomhatja az exponálógombot, hogy elkerülje az elmozdulást. A beállított idő elteltével a zár kialszik 5. kép .

Ha point-and-shoot vagy központi záras fényképezőgéppel fényképez, akkor valószínűbb, hogy a kamera nem mozdul el. Ha DSLR fényképezőgépe van, akkor valószínűleg egy kis foltot fog kapni. A tükör felemeléskor történő ütközés olyan erős egyes fényképezőgépeknél, hogy a keletkező rezgések felvétel közben kézzel is érezhetők, és az 1/30 másodperchez közeli zársebességnél egyáltalán nem ritka a kenés.

Az élesség nem fontos követelmény a képminőség szempontjából. Vannak idők, amikor ezt az erényt meg kell küzdeni. És mégis, az elmosódott képeket többnyire hibának tekintik. Ezért a fényképezőgépet úgy tervezték, hogy a rázkódás ellen is küzdjön – a tükröt előzetesen kissé megemeli.

Fotófelszerelés

5. kép. Egy este Antalyában.

Nikon D3 fényképezőgép

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED objektív

Érzékenység 200 ISO

Zársebesség 1/15 mp

Apertúra f/8

AE korrekció -1.33 EV

35 mm-es gyújtótávolság

A háttámlát és az önkioldót használják állvány és kábel helyett. Egyébként az 1/15 másodperces zársebesség különösen gyakori a zsírok esetében.

Tükör a tükörben, vagy

Halálos csapás rázza meg

A következő alkalmakkor állítom be a tükröt az emelés előtt:

  • Hacsak nem vagy teljesen biztos a fényképezőgép rögzítésének stabilitásában;
  • ha nagyon hosszú objektívvel fényképez;
  • Ha tökéletes élességre van szüksége, de más módszerek nem garantálják azt.

A makró szakértők ezt az üzemmódot mindig nagyon nagy nagyításnál használják, mert a téma szögsebessége a keretezési ablakban még nagyobb, mint a tévéknél.

Rádiókioldót vagy kábelkioldót kell csatlakoztatni a fényképezőgéphez. Ezek a tartozékok lehetővé teszik a fényképezőgép távoli működtetését anélkül, hogy hozzá kellene érnie a fényképezőgéphez. Most megnyomhatja a kábelkioldó gombot. A kamera engedelmesen felemeli a tükröt, és várakozik. Nyomja meg újra az exponálót néhány másodperc múlva, amikor a tükör becsapódása által okozott állványlendülés már alábbhagyott. A zár elsüllyed, készítünk egy képet, és csak ezután tér vissza a tükör az eredeti helyzetébe.

Ez a funkció általában a professzionális DSLR fényképezőgépeken található. A tükör nélküli fényképezőgépek érthető módon nem szerepelnek a kedvencek listáján, mert nincs tükör, amit felemelhetne. Az amatőr DSLR-ket a gazdaságosság miatt nem áldották meg ezzel a funkcióval, a gyártó az ilyen modelleket a lehető legkönnyebbé, legkisebbé és legolcsóbbá akarja tenni 6. kép .

Tükör nélküli kamerák

6. kép. Mozgás különböző magasságokban.

Monorail Osztankino felé.

Mamiya 645 AFD III

Leaf Aptus-II 6 érzékelő

Mamiya Sekor 35/3,5 objektív

ISO érzékenység 50

Zársebesség 1/60 mp

Apertúra f/4

Közeledett a naplemente. Elég sötét volt ahhoz, hogy egy középformátumú kézi DSLR fényképezőgéppel lőjek. Meg kell jegyeznem, hogy a Mamiya tükörkép elég kemény, és van egy nagy esélye, hogy shifter. A fényképezőgépet állványra tettem, de ez egy könnyű állvány, nem alkalmas nehéz kamerákhoz. A tökéletlenségek eltüntetésének egyetlen módja a tükrözés funkció használata volt. Amint láthatod, így is történt.

Tükörkamerák

7. kép. Pierrot, a strandmester.

Nikon D3S fényképezőgép

Nikkor 35/1.4 objektív

Érzékenység 200 ISO

Zársebesség 1/6400 mp

Apertúra f/2

Expozíció-kompenzáció -0,67 EV

A normann hódítók szicíliai leszármazottjának rideg külseje a kedvesség és vendégszeretet mélysége alatt rejtőzött. Pierrot elénekelte a partizán Bella Ciao-t és az Ocsi Csernye-t, kávéval kínálta, és az Magyar irodalmat dicsérte, nevezetesen Bulgakovot, akit a Mester és Margarita című epizódból ismert, amelyet éppen akkor néztünk meg. Elküldtem neki néhány képet, és kaptam egy udvarias meghívást, hogy látogassam meg újra a strandon egy kávéra és énekelni.

Megszegtem néhány törvényt a portrékészítéssel kapcsolatban. A tankönyvek nem javasolják, hogy portrékat széles látószögű objektívvel készítsünk, de én elég gyakran teszem ezt, ebben az esetben nem a szokásos objektívvel. A vintage Nikkor 35/1.4 nemrégiben autofókuszosra frissült, de még a régi változatában is gyönyörűen fest. Figyeld meg az édes pontot, ahol Pierrot elbűvölő borostájának minden egyes szőrszála kigyűrűzik. És az orrom hegye, ami csak három centiméterrel van közelebb a kamerához, észrevehetően megduzzadt. A hős feje mögötti napernyő elvesztette tárgyiasítását, és egyáltalán nem von le a brutális énekesnőből. Még sekélyebb mélységélességet kaphatok, ha teljesen kinyitom a rekeszt, miközben az éles részletek tökéletesen élesek maradnak. Másrészt, ha 8-as rekeszértékre állítom a rekesznyílást, majdnem éles képet kapok egy esernyőről.

Rekeszismétlő gomb

A DSLR fényképezőgépek fő és legvonzóbb tulajdonsága, hogy a tárgyat az objektíven keresztül nézhetjük, és minden másodpercben láthatjuk, amit a kamera rögzít. És nem csak a keret határait láthatták ezt még a legegyszerűbb képkeresők is képesek voltak biztosítani , hanem a különböző objektívekben rejlő perspektivikus torzulásokat és a képben lévő különböző tárgyak élességének mértékét is.

A rekeszismétlő gomb először egy tükrön jelent meg, az automatikus írisz-ugrás gombbal együtt. Általában a tükörreflexes fényképezőgépek objektívjének jobb vagy bal oldalán helyezkedik el – így könnyen megnyomhatja az egyik ujjával, amikor a keresőbe néz. Nem sok ergonomikusan kényelmes gombhely van a fényképezőgép-vázon. Nem tennél ide akármit. Ennek a hivalkodó tiszteletadásnak oka van.

Körülbelül negyven évvel ezelőtt a japánok olyan objektíveket készítettek, amelyeknek speciális gyűrűje volt a rekesz gyors kézi nyitására és zárására. Emlékszem rájuk. Volt egy ilyen portrém. Ez tényleg segített a bekötött szemű keresők problémáján. Ha az objektív rekeszének akár csak a felét is leállítja, a keresőablak nagyon sötét lesz, és nagyon nehéz lesz manuálisan fókuszálni. Ezért a fotósoknak először ki kellett nyitniuk az íriszt, fókuszálniuk kellett, amikor a kép maximális fénynél volt, majd egy speciális gombbal a szükséges értékre kellett zárniuk az íriszt.

Az ugrók vagy az automatikus írisz forradalmasította a felvételkészítéssel töltött időt. A rekesz most már mindig nyitva van, és sok fényképezőgép-tulajdonos nem is tud a létezéséről, mert észrevétlenül záródik a fotós számára, mielőtt a zárfüggönyök kinyílnak, majd ugyanilyen észrevétlenül és gyorsan kinyílik, hogy lehetővé tegye a keretezést és a fókuszálást a látás megerőltetése nélkül. Gyorsaság és pontos fókuszálás biztosított.

De a gyors felvételkészítés képességével szinte észrevétlenül elveszíthetjük a DSLR egyik fő előnyét más fényképezőgépekkel szemben. A rekesz nem csak a fénykibocsátás beállítására szolgáló változó rekesz, hanem a mélységélességet is szabályozza ne feledje: a kis rekesz nagy mélységélességet jelent, és fordítva . Ha egy fotós mindig teljesen nyitott rekesznyílással látja a képet a keresőben, nem tudja megmondani, hogy mi az igazán éles, mi az elmosódott és milyen mértékben.

A keresővakság leküzdése nagy árat követelt, és a fényképezőgépek tervezőinek meg kellett találniuk a módját, hogy az elvesztett előnyöket visszaadják a fotósnak. Így jött létre a rekeszismétlő – ez egy kis gomb az objektív mellett. Amint megnyomja, az írisz becsukódik. A kereső képe sötétebb lesz, de a fotós képes lesz felmérni, hogy mi és milyen mértékben éles a rögzített képen.

Ez egy nagyon fontos funkció, például portrék készítésekor, amikor gyors objektívekkel és lágy fókusszal készítünk portrékat, amikor a kép lélegezni látszik. Az éles és a fókuszon kívüli olyan közel van egymáshoz, a fókuszon kívüli elmosódás mértéke olyan mélyen változik, hogy a rekeszérték egyetlen résszel történő változtatása drasztikusan befolyásolhatja a kép grafikai szerkezetét és a tónusszerkezetet is 7. kép .

Meg kell mondanom, hogy miközben ezen a fejezeten gondolkodtam, elkezdtem elemezni a saját viszonyomat a rekeszismétlőhöz. Szakmai pályafutásom kezdetén állandóan használtam, de fokozatosan egyre kevesebbet használtam, ahogy egyre tapasztaltabb lettem. Nem azért, mert nincs szükségem a DOF előzetes értékelésére, elég jól ismerem az objektívek tulajdonságait ahhoz, hogy vizuális értékelés nélkül is megjósoljam, mi lesz éles és mennyire 8. kép .

Tükörreflexes fényképezőgépek

8. fénykép. Madár cseresznye fagyok.

A Nikon D2X

33/2.8 monokuláris objektív

100 ISO

1/400 másodperces záridő

F/4 rekesz

Dubna egy házi készítésű nagylátószögű monokulárral rögzítve. Megtörtem egy tabut: a monokulár nem lő színt. Sokan valóban ezt teszik, de utána sokáig kell küzdeni a kromatikus aberrációval. Ebben az esetben a keret felső részének határán lévő fák szinte kék színűek voltak. Ez nem tesz igazságot a fotó általános zöldes skálájának. Ki kellett fehérítenem a fákat.

A monokuláris fényképezés nehéz, mert nehéz fókuszálni, és nincs autofókusz. Jól jön egy elektronikus távolságmérő, amely megerősíti, hogy a megfelelő rekeszértéket állítottam be. Sajnos ez a funkció nem minden DSLR fényképezőgépen, hanem csak a professzionális modelleken érhető el. Az amatőr kameratulajdonosoknak a tapasztalatra és a jó látásra kell hagyatkozniuk. Azt kell mondanom, hogy ha nem élesítjük pontosan az amúgy is lágy képet, akkor fájdalmas lesz ránézni. A monokuláris rekesznyílás csökkentése észrevehetően befolyásolja a mélységélességet. Ha a rekesznyílást a rekesznyílás szórás tartományának felére állítja, akkor elég éles képet kaphat. Igaz, az összes lehetséges aberráció teljes csokrával, amelyeket csak a tankönyvek írnak le. A monokulárral készült kép lágyságát is elveszítené.

Értékelje ezt a cikket
( Még nincs értékelés )
Aladar Vörös

Már gyermekként éreztem a vonzalmat az esztétika és a design iránt. Az első emlékeim a színek és formák játékához kötődnek, és világos volt, hogy a szenvedélyem a gyönyörű terek létrehozása iránt formálja majd az életemet.

Fehéráruk. TV-k. Számítógépek. Fotófelszerelés. Vélemények és tesztek. Hogyan válasszon és vásároljon.
Comments: 1
  1. Júlia Nagy

    Tanulságok Rosofftól: Mit tud a fényképezőgéped? Érdeklődve tudakolom, hogy vajon milyen képességekkel rendelkezik a fényképezőgéped? Mennyi időt és energiát szánsz arra, hogy megismerd a készülék funkcióit és lehetőségeit? Talán érdemes lenne megtanulni új technikákat és kreatív felhasználási módokat a fotózásban?

    Válasz
Hozzászólások hozzáadása