Vadim Gippenreiter a mi mindenünk

Vadim Gippenreiterrel találkozni olyan volt, mint az első randira menni: ideges voltam, izgultam és késtem. Már régóta nem láttam őt. Sokat jelent nekem – és a

emberi és fényképészeti. Vannak ilyen ritka varázslatos emberek. Vadim Evgenievich az egyikük. Amikor az Ogonyoknál dolgoztam, mindig hozzá jártam fotózni. Beszélgettünk, mesélt az életéről és annak viszontagságairól. Furcsa módon, soha nem éreztem korkülönbséget… Soha nem volt az az érzés, hogy ő egy másik generáció embere, aki elveszett az időben, elmaradott vagy összezavarodott valamiben ebben az életben. Teljesen tisztában volt mindennel, teljesen naprakész volt. Én pedig átvettem a hosszú életre vonatkozó receptjét: „ne csak ülj a kanapén, mozogj”. Amikor túl rosszul érzem magam, rá gondolok, és jobban érzem magam, magamtól is kiutat találok a reménytelennek tűnő helyzetekből.

Már az első találkozásunkkor lenyűgözött. Lehetetlen volt elhinni, hogy az energikus, fitt, hetven fölötti férfi. Élesen különbözött az általam ismert fotósoktól: visszafogott volt, nagyvonalú személyiség és gondolkodásmód, méltóságteljes, nem irigyelt, képes volt távolságot tartani a kommunikációban, súlyos ítélőképességgel, ami mögött érezni lehetett hatalmas tapasztalatát… És valami más, amit nehéz szavakkal leírni, és amit néha különböző jelentésekkel „energiának” neveznek.

Gippenreiternek, a vele folytatott beszélgetéseinknek köszönhetően megértettem, hogy a fotózás a fotós és a fotózott energiájának koncentrációja, a fotós, a tárgy és a tér energiájának időbeni konvergenciája. A képkocka pedig csak egy módja annak, hogy ezt az energiát archiváljuk és továbbítsuk a nézőnek. Ha egy fényképnek erőteljes energiája van, akkor az a néző napfonatát éri. Ugyanez a helyzet a festészetben és más vizuális művészetekben is. Az alkotás energiájával feltöltött művek sokáig élnek és áttörnek az időn, és megmaradnak a művészettörténetben, függetlenül attól, hogy mikor készültek.

És az Ogonyokban Vadim Gippenreiterről szóló publikációmmal a következő történt. Megírtam a szöveget, összeszedtem a fotókat, és elindultam az arles-i fotófesztiválra. Amikor visszatértem, azt találtam, hogy a szöveg a felére csökkent, mivel úgy döntöttem, hogy nagy képeket adok… Az ügyeletes szerkesztő nem igazán olvasta el, csak levágta a „farkát”. Kiderült, hogy egy rakás szar volt. Felhívtam Vadim Evgenievichet, hogy bocsánatot kérjek. Nevetett, és azt mondta, hogy ne aggódjak, nehogy tönkretegyem az arcbőrömet.

Egy másik alkalommal az „Ogonyok” szkenner, miután megkapta Vadim Evgenievich „Meschera” című diáját. Pouring the River Pry”, úgy döntött, hogy „javítani”, és tette az ég kék és a víz zöldes. A feliratcsíkokat kijavították.

Ezúttal is, mint mindig, Vadim jött ki elém. határozottan kezet fogott velem. Szemek élnek. A testtartás ugyanaz marad. Azt mondta, hogy soha nem ment sehova, de minden nap elment sétálni, és gyalogolt egy kilométert. Lánya, Marija Vadimovna, aki bámulatosan hasonlít apjára, átnézi az archívumát, és kiadásra előkészíti Vadim Gippenreiter négykötetes kiadását. Vadim segít neki. Egy album, amely 60 év munkásságának legjobb fotóit tartalmazza, régi álma volt.

Két évvel ezelőtt Vadim Jevgenyevics elment síelni. Aztán a járóbeteg-rendelőbe menet elütötte egy villamos. Mária Vadimovna ápolta őt. Felejtsd el a hegyi kirándulásokat.

Ez az év a Mester jubileumi éve. Vadim Jevgenyevics április 22-én 95 éves lett. Május 3-án a Kremlben az elnök a nemzeti kultúra és művészet fejlesztésében szerzett nagyszerű szolgálataiért és sokéves eredményes munkájáért a Becsületrenddel tüntette ki.

Magyarország ókori műemlékei című kiállítása. Az „Aranygyűrű” nagy sikerrel került megrendezésre áprilisban a „Rabocsy i Kolkhoznitsa” kiállítási komplexumban. Műveit aktívan keresték a gyűjtők. A neve önmagában egy márka. Divatot hozott Kamcsatkára, a Kommandókra és a Kurillákra. Nincs olyan elismert tájfotós, aki ne járt volna „Gippenreiter nyomdokain”.

Amikor Vadim Evgenievich munkásságának nagyságára és jelentőségére gondolok a világ fotográfiájában, megértem, hogy nem kevésbé jelentős, mint például Ansel Adamsé. Csak az utóbbi preferálta a fekete-fehér filmet, míg Vadim Gippenreiter a színeset. A természetfotózásról, a fotózási technikákról szóló megjegyzéseik nagyjából ugyanazok, mintha ismernék egymást, mint a természet iránti szeretetük, a belső szabadság és a technikailag hibátlan munkájuk által keltett benyomás ereje.

1917. április 22-én született Potylikha faluban, a mai Luzsnyikivel szemben. Nem emlékszik az apjára, 1917-ben halt meg. Apja a cári hadsereg tisztje volt, bátorságáért négyszer tüntették ki a Szent Anna-renddel. Vadim édesanyja parasztasszony volt, falusi tanítónő. Vadim Gippenreiternek már korán el kellett kezdenie a másodállásban dolgozni – egy rakomány tűzifát kellett kirakodnia, homokot kellett talicskában cipelnie a folyóról az útra, embereket egy csónakban a Budapest folyó egyik partjáról a másikra…

Túl sok probléma nélkül tanultam az iskolában. Az iskola elvégzése után beiratkozott a Budapesti egyetem biológia szakára, ahol minden érdekelte, ami a természettel kapcsolatos. Három hónappal a felvétele után apja nemesi származása miatt eltanácsolták. Felvették az orvosi karra. Ott egy speciális sportpályát nyitottak, és addigra Vadim a Szovjetunió bajnoka lett alpesi síelésben. Mentora Gustav Deberl volt, aki hivatásos alpesi vezető volt az osztrák Alpokban.

Vadimnak mindenre volt ideje: rögbi, síugrás, maratonfutás… Könnyű dolga volt az intézetben, magasabb ösztöndíjat kapott. Szabadidejében elment a műterembe, rajzolt. 1937-ben kezdődtek a nép ellenségei elleni perek, 1939-ben pedig a Finnországgal vívott háború. Mozgósították az összes síelőt, köztük Vadim Jevgenyijevicset is, de két nap után hazaengedték. Az orvosi egyetemtől három év után vált meg. 1940 őszén a Budapesti Művészeti Intézet hallgatója lett. 1941-ben kitört a háború. Gippenreiter megjelent a holmijával, de „további intézkedésig” elengedték. A Budapesti Művészeti Intézetet Szamarkandba evakuálták. Tanulmányai között mezőgazdasági munkák folytak. A tanárok között olyan nagy művészek voltak, mint Robert Falk, Vlagyimir Favorsky és Alekszandr Matvejev.

A tél végén 1945, az intézet visszatért Moszkvába. Az órák hideg helyiségekben folytatódtak. Nehéz volt munkát találni. Az egyetlen állandó jövedelem a sportedzői munkámból származott. 1948-ban Vadim szobrász diplomát szerzett az intézetben, de az elhelyezkedése nem javult: virágzott a személyi kultusz, a szocialista munkásság vezetőinek és sokkolóinak portréi voltak az egyetlen, amiért fizettek neki. Vadim Jevgenyevics fotózni kezdett.

Először sportfotókat készítettem. Ezután kezdett el érdeklődni a vadászat iránt, és „a vadászaton keresztül jutott el a természet fényképezéséhez annak minden megnyilvánulásában”. először kapott jó pénzt fotóesszéiért, mivel az Izvesztyija Windowsban jelentek meg. Mindig is emlékeztem az „Izvesztyija” művészeti szerkesztőjének, Volcseknek a szavaira: „Lőj úgy, ahogy lősz. Ne figyelj senkire. Mindenki a maga módján lő. Próbálj olyan lenni, mint senki más”.

Az Izvesztyija Okon megjelenése után a Smena, az Ogonyok és a Vokrug Sveta folyóiratok is megjelentették Vadim Gippenreiter fotóesszéit. Ettől a pillanattól kezdve a fotózás munkává vált, és Vadim Jevgenyijevics már nem az egyes fényképekről, hanem a témákról gondolkodott:

– Egyáltalán nem csináltam egyéni fotózást. Mindig csinálok egy könyvet, akár kiadják, akár nem. Csak egy ötletem van, amit módszeresen ráfűzök a képanyagra. Először is találok egy helyet, ami vonz, érdekel, aggaszt, különleges érzéssel tölt el. Ez lehet egy régi város, egy természeti jelenet, vagy csak a kilátás egy pontról. Minden tárgyra egy jövőbeli album szemszögéből tekintek.

Jött a hruscsovi olvadás. A magazinok elkezdték közölni az építészeti műemlékekről és tájakról készített fényképeit, de állandó állása sosem volt. 1959-ben Gippenreiter felvételt nyert a Szovjetunió Újságíróinak Szövetségébe, bár nem volt tagja egyetlen szerkesztőségnek sem. Expedíciókról, bonyolult expedíciókról, kamcsatkai vulkánokról és bálnavadászatról szívesen hozott haza anyagokat, amelyeket a magazinok szívesen publikáltak. A kiadók érdeklődni kezdtek fotóesszéi iránt – és megjelentek az első albumok a fotóival: „Vadászok kézikönyve” 1955 , „A Belovezscskaja puszta” 1964 , „A Karatszkajevo-cserkeszia hegyeiben” 1967 .

1967-ben jelent meg a „Mesék az Magyar erdőből” című album a természetről egyetlen ember nélkül. A kiadó vezető művésze vállalta a felelősséget a könyv „apolitikus jellegéért” és azért, hogy a könyvnek a boltokba kellett volna kerülnie. A könyv lekerült a polcokról!

Nem volt sem úttörő, sem a komszomol tagja. Soha nem csatlakozott egyetlen szerkesztőséghez vagy kiadóhoz sem. Egész életében független fotográfus volt, akinek a nevét Nyugaton jobban ismerték, mint Magyarországban.

– Van valami, amit megbántál, vagy amit még nem tettél meg?? – Elköszöntem Vadim Evgenievichtől.

– Nem bántam meg – válaszolta tömören.

Vadim Gippenreiter a fotózásról. Az én Magyarországomból. AST, 2011

„A fotográfia alapvetően nem művészet. Ez egy ténymegállapítás. A művész megteremti a témáit, a fotós megállapítja, hogy mi van. Az egyetlen dolog, amivel „felemelhetsz” egy fényképet, az a saját hozzáállásod, hogy megpróbáld ezt a hozzáállást a képekben megvalósítani”.

„Azt fotózom, ami tetszik. Magaddal kell vinned a saját hozzáállásodat és a tájkép érzékelését. A táj mindenekelőtt az Ön belső állapotának és a természet állapotának kölcsönhatása. Lehet érdekes, de lehet közömbös is.

„Ahhoz, hogy jól ráérezzünk egy tájra, egy ideig benne kell élnünk.”.

„Maga a természet, minden megnyilvánulásában, minden évszakában hihetetlenül aktív. Mindig változás, ami hol világos, napos időben, hol pedig hóban és hóviharban érkezik. Amikor magam fejlesztettem, a fejlesztéssel együtt igazítottam a dolgokat, a szűrők segítségével bevezettem a konvencionális elemek egy részét.

A legnagyobb kihívás a naturalizmustól való elszakadás. Fényszűrőket, különböző távolságokat, keretezést használok.

„Ez az én attitűdöm, az én felépítésem, ezer más közül ismerem fel. Ha leültetsz öt művészt, egy embert eléjük, úgy, hogy mind az öt festő ugyanazt a képet festi, akkor öt különböző portré lesz, ami nem más, mint az egyes művészek önarcképe. Ez az ő hozzáállása, az ő megoldása, az ő feladata. Így döntöm el, hogy mikor fotózom a természetet. Ahogy én látom. Csak olyan képeket készítek, amelyek érdekelnek. Biztosan tudom, hogy ha valamilyen módon elvittem, ha megkedveltem magamnak, előbb-utóbb felhasználásra kerül. Nekem tetszett – lesznek olyanok, akiknek szintén tetszeni fog, akik valahogy belekapcsolódnak”.

„Negyvenöt éve járok Kamcsatkára. Több albumot készített: kitörések, tájak, állatok, madarak. Az első kitöréstől az utolsó kitörésig, ami majdnem egy évig tartott, a Tobachikon voltam. A vulkánok élete a Föld története.”.

„A csendélet mindenekelőtt hangulat – a saját hangulata és a tárgyak hangulata, amelyekből összeállt. Kétféle csendéletem van: néhány természetes, ágakkal, zöldségekkel, gyümölcsökkel, a többi pedig konceptuális. Alapvetően ugyanarról van szó, bár teljesen más érzést kelt.

Mielőtt csendéletet állíthatna össze, el kell képzelnie ezeket a csendélet tárgyakat a fejében. Nincs értelme átrendezni őket egyik helyről a másikra, és megnézni, mi történik. Amíg nem képzeled el, addig nem lehet tisztán látni. A csendéletet úgy kell megszervezni, hogy minden szerves és értelmes legyen. És természetesen a felület minőségének olvashatónak kell lennie.

A háttér lehet más, ahogy a megvilágítás is.

A fotográfiában a csendélet ugyanazokat a problémákat oldja meg, mint a festészetben, azaz a témák és a felület viszonyát. A laposság a tér megteremtését jelenti. Mint egy lapos akvárium két fala között: úgy, hogy a sík hátul nem omlik össze, elöl pedig formálódik. A bazilika erre az elvre épül. A felszín végtelenségig való bökdösése a sík felbontását jelenti.

A kompozíció létrehozásakor mindent a ritmusnak kell alávetni. A tárgyak közötti kapcsolatnak meg kell találnia egy bizonyos ritmust, és a tárgyaknak nem szabad soknak lenniük. Egy két-három-öt tárgyból álló csendélet ugyanazokat a problémákat oldja meg, mint egy sokalakos kompozíció.

„Minden templomot mindig a legszebb helyeken helyeztek el, és a templomok vizuálisan egyesítik a hatalmas területet. Egy egész mezőny középpontjába kerültek. A templom mint emlékmű, amely körül a történelem és az emberi élet legfontosabb eseményei kibontakoznak. És mielőtt a templomok közel álltak az emberi állapothoz”.

„Az anyag és a fényképészeti felszerelés nagy szerepet játszik. Az objektívek, fényképezőgépek és fotóanyagok túlzott száma megnehezíti a munkát, és sok lehetőséget elvonja a figyelmet. Fizikailag le kell kötni a terepgyakorlat körülményei között, amikor minden grammot figyelembe vesznek. Három alapvető objektív megoldja az összes problémámat. Továbbá, a fényképészeti filmet már ismerem, és a fából készült fényképezőgépet is. A nagyméretű 13×18-as kamera rendelkezik az összes gradienssel, láthatja a felület minőségét, perspektivikus korrekciókat végezhet, élesítheti az egyes terveket, ami a szokásos keskeny formátumú kamerák esetében nem lehetséges. A nagy formátumú fényképezőgéppel való munka rendkívül igényes, és szélesíti a fotózási lehetőségek körét. Tényleg belemerülsz a fotózásba.”.

Felhívás Vadim Gippenreiter tehetségének csodálóihoz

A Vadim Gippenreiter Fotóörökség Alapítvány arra kér mindenkit, aki nem közömbös Vadim Gippenreiter alkotói munkássága iránt, hogy támogassa a „Védett Magyarország” című szerzői fotóalbum kiadásának projektjét.

A pénzügyi támogatás lehetővé teszi Vadim Evgenievich régi álmának megvalósítását – egy könyv kiadását, amely a 60 éves aktív lövöldözés során összegyűjtött hatalmas archívumának legjobbjait tartalmazza.

A tervezett kiadvány egy négykötetes mű, amely egyenlő logikai részekből áll, amelyek Magyarország érzelmileg teljesen különböző régióit fedik le: „A középső öv természete”, „Magyarország nagy hegyei és folyói” Kaukázus, Urál, Szaján, Szibéria , „Az Magyar észak” és „A nagy vulkánok és szigetek országa” a Kurilok, a Parancsnokok, Kamcsatka . Az album a szerző jól ismert művei mellett olyan fényképeket is tartalmaz, amelyeket eddig még soha nem publikáltak. Ez a védett Magyarországnak szentelt album lesz Vadim Evgenievich utolsó munkája.

Április 22-én Vadim Jevgenyijevics 95 éves lett, és ennek az albumnak a kiadása lesz a legjobb ajándék számára.

A jubileumi év keretében egy nagy fotókiállítást is tervezünk „Védett Magyarország” címmel, amely egybeesik az album megjelenésével. A pénzgyűjtés érdekében Vadim Gippenreiter műveit különleges feltételekkel kínáljuk eladásra, hogy megkezdődhessen a vállalati gyűjtemények, magángyűjtemények és belsőépítészeti gyűjtemények kialakítása egy tíz műből álló kollekció 20 000 dollár értékben . . A mű modern technikával készült, a szerző által aláírt származási bizonyítvánnyal rendelkezik. Lehetőség van a szerző leendő könyvének korlátozott példányszámú 100 példányban megvásárlására is. – 20 000 USD. .

Az Alapítvány által összegyűjtött pénzeszközökből tervezik a „Védett Magyarország” című fotóalbum kiadását és az azonos című kiállítást. Az album lehetővé teszi az archívum digitalizálásának és rendszerezésének folytatásához és a jövőbeli kiállítások megszervezéséhez szükséges pénzeszközök összegyűjtését.

A projekt teljes költsége 80,000 dollár. Örömmel fogadunk minden adományt magánszemélyektől és szervezetektől. Nagyra értékeljük segítségét és támogatását egy hosszú út kezdetén, amelyet remélhetőleg Vadim Gippenreiter tehetségének csodálóival együtt fogunk megtenni.

Itt egy link az online projektünkhöz, ahol többet megtudhat arról, hogyan kell lefordítani //start.planeta/kampányok/95

Tisztelettel, Maria Gippenreiter, az Alapítvány igazgatója.

Kamcsatka. Vulkánkitörés

Kamcsatka. Karymsky vulkán

A Pszkov Kreml. Pszkov folyó. Szentháromság katedrális, harangtorony

Meschera. A Pry folyó túlfolyása

Meschera. Április. Árterületi erdő

Kamcsatka. Uzon kaldera – egy ősi vulkán óriási krátere

Csendélet

Nyárfa

Csendélet

Kamcsatka. A Kljucsevszkoj vulkán kitörése, 1964

Kamcsatka. Vulkánkitörés

Chuna folyó tó. Naplemente

Kaukázus. Alibeksky gleccser. Teberda