A Sony VPL-VW300ES 4K projektor tesztje: minden részlet a nagy képernyőn

A szezon legújabb poncsai – vertu telefonok, az ár – és 300 ezer forint nem a határ. A Vertu azonban még válságban is úgy fogy, mint a cukros sütemények. Mit is mondhatnék? Wonderland! A válság nem alkalom a spórolásra… A fogyasztói zűrzavart látva, szeretnék egy méltó alternatívát kínálni a kollektív őrületre. A videoprojektorok szegmensében van egy menőbb új termék, amely a legújabb és legvalódibb Hi End felfogást tartalmazza. Én személy szerint józan ésszel soha az életben nem cserélnék el egy Sony VPL-VW300ES 4K mozis projektort két okostelefonra..

Sony VPL-VW300ES 4K projektor

Tervezetten találkoztok

A Sony új 4K projektora menő dizájnnal és szokatlan anyagokkal rendelkezik. Ez nem játék – ez egy komoly Hi End, amely egyértelműen tükrözi tulajdonosának státuszát.

A lencse széles szeme, amely egy arany turbina fúvóka formájában készült, eleganciát kölcsönöz a designnak. A kontrasztot a burkolattal hangsúlyozták nem lehet levenni a szemünket a! Figyelem az előlapon. Nagyon elegáns és funkcionális! A turbina lencse nem csak szépít, hanem levegőt is fúj a projektor hűtésére. A nagy teljesítményű lámpa az oka annak, hogy ilyen sokáig tart – állandóan „a szélben” világít…

A burkolat anyagai külön szót érdemelnek. Először meglepett a fényes, fényes műanyag az előlapon. Mi a helyzet a tükörképen lévő karcolásokkal és porral?? Aztán már nem is gondolok rá – nincsenek karcolások, nincs por, csak csillogó műanyag, ami védtelen a kártevők ellen…

Az elülső lünetta csillogása szépen illeszkedik a matt felülethez. Megérintettem, és közelről megnéztem a felületét – érdes, apró lyukakkal. Tetszik: még nehezebb megkarcolni vagy elmaszatolni az ujjakkal – az ujjlenyomatok nem igazán tapadnak rá. Igaz, van egy árnyalat – törölje durva műanyag lesz inkább szórakoztató, mert ő egyszerre kezd szétterjedni a szálak … Meg kell keresni egy rongyot Hi End szintjén!

Csatlakozó készlet: mindent tartalmaz, ami az igazi élvezethez szükséges

Az összes csatlakozó a jobb oldalon található ha a projektort a lencse felől nézzük . Kellemes bónusz a felhasználó számára a beépített 3D szinkronizátor.

Néha jobb megmutatni, mint elmondani: a projektor interfésze két HDMI-csatlakozóval rendelkezik tisztességes videoforrások csatlakoztatásához , LAN-csatlakozó – otthoni vagy vállalati hálózathoz való csatlakozáshoz, IR IN mini-csatlakozóval, amely felerősítheti a távirányító IR-vezérlési potenciálját vezetékekkel, RGB digitális komponens bemenet, valamint két miniják csatlakozó – TRIGGER, amely lehetővé teszi a videolejátszóval való szinkronizált munkát és például a moziteremben a világítás vezérlését: a film elindul, a fény kialszik ..

Egy pillantás elég a felület jellemzőinek megértéséhez

Kézi vezérlőgombok

A kézi vezérlőgombok a projektor másik oldalán találhatók. Olyan érzés, mintha úgy készültek volna, hogy úgysem nyomja őket senki a plafon alá. Nagyon kényelmesnek találtam, hogy négy nyílgomb helyett joystickkal rendelkezem. Szerintem ez sokkal kényelmesebb.

Még kényelmesebb volt a projektor elhelyezése. Ha ezt a beállítást választja, a kép helyett egy rács jelenik meg, amely szinte tökéletesen igazítja a képet – sokkal pontosabban, mint szemmel. A horizont tökéletesen igazodik, hogy az egész képernyőn éles képet garantáljon, különösen teljes képernyő esetén. Megemlíthetjük a motoros objektívet is, amely a képátlót a távirányítóval változtatja.

A lencsehajtás a vetítővászon középpontjához képest is jelentősen eltolja a projektort – vízszintesen 31 százalékkal, függőlegesen pedig 85 százalékkal. A tapasztalt szerelők azonban általában elkerülik az ilyen váltásokat. Ahogy az iskolai fizikából tudjátok, a lencsén áthaladó ferde sugarak másképp törnek meg, és a fehér fényt spektrális összetevőkre osztják emlékezzetek Newton tapasztalatára az átlátszó prizmával ? . Igaz, hogy kis eltolás esetén a fény szóródása szinte észrevehetetlen, de ha túlságosan eltolja az objektívet, a következmények kellemetlenül meglepőek lehetnek. Így a nulla eltolódás garantálja a legjobb képminőséget.

Magától értetődik, hogy egy ilyen kategóriájú projektor a különböző képarányok kimerítő készletével rendelkezik, amelyek gyakorlatilag bármilyen képernyőgeometrián megjeleníthetők.

A kivetítőhöz mellékelt távirányító nagyon ergonomikus. Tökéletesen kiegyensúlyozott, és még kinyújtott kézzel sem húzódik el. A távirányító hátulja bordázott – nem fog kicsúszni a sötétben. Az összes modern opció – mint például a háttérvilágítással ellátott gombok – a helyén van. By the way, a távvezérlő alján lévő három gomb nem engedi, hogy a projektor kezdeti beállítása után a menübe fulladjon, és gyorsan átugrik egy másik üzemmódba.

Apropó menük. Sony mentek lakonikus módon „szükséges és elég”, a menüben nincs semmi felesleges, de az összes szükséges elemet egy jól látható helyen: színhőmérséklet, gamma, a beállítás a csatornák RGB, stb..

De ezúttal nem tudtuk nélkülözni a „rejtélyes beállításokat”, amelyek arra kényszerítik a felhasználókat, hogy belemerüljenek a kézikönyvbe. Íme egy konkrét példa: A „színtér 1”, mint kiderült, egy olyan beállítás, amely a TV-nézéshez szükséges, erős környezeti fényben. Vannak más titkok is, amelyek ösztönzik a kézi tanulmányokat.

A Sony projektoroknál megszokott megtekintési módok: film 1, film 2, minta, TV, fotó, fényes TV, fényes film, egyéni. Véleményem szerint ezek az üzemmódok elegendőek a szemed és a füled számára. Valószínűleg egy vagy két beállítás lesz a menet közben, nem több.

A kivetítő több üzemmódban is rendelkezik egy újszerű technológiai chippel – motionflow, amely kisimítja a rángatózó mozgásokat és a kontrasztos határok elmosódását. Ez a digitális jelfeldolgozás szinte minden kivetítővel kapcsolatos értékelésben kötelező: tényleg működik, de hogy használja-e vagy sem, az személyes ízlés kérdése.

A Motionflow funkció abszolút előnyeivel szemben csak azt tudom megjegyezni, hogy nem minden beállítása működik 4K jel esetén, a 3D jelek esetében vannak korlátozások, amelyek jól láthatók az alábbi táblázatokban.

Talán van még egy dolog, ami miatt moroghatnánk – a projektor menüje, amely általában nagyon praktikus és egyszerű. A helyzet az, hogy a menüben lévő fordítás nem mindig Magyarul néz ki, ami még a tapasztalt felhasználók számára is félrevezető. Íme egy példa: a főablakban van egy „EXP”. STANDBY” – mi az: EXPLOSION BEÁLLÍTÁSOK vagy EXPLOSION BEÁLLÍTÁSOK? Ezen belül rejtőzik a gamma, fehér pont, zajcsökkentés, színterek… Mint kiderült, az eredetiben ezt a pontot EXPERT SETTING-nek hívják, amit logikusan WIDE SETTINGS-nek kellene fordítani.

A fordítási nehézségek ellenére azonban a Sony VPL-VW300ES projektor egy gyönyörű dolog, csodálatos filmeket mutat, hatalmas potenciállal a beállításokban. Már a képernyő első pillantása alapján meg tudtam mondani, hogy ezúttal valószínűleg nem lesz szükségem nagyobb módosításokra. Bár a JVC projektorok, a Sony egyetlen igazi versenytársa ebben a szegmensben, a minőségi mérce nagyon magasra került.

Összehasonlító értékelés: digitális vagy analóg jelfeldolgozás?

Ezúttal a részletes vizuális vizsgálat nélkül is megteheti. Egy ilyen szintű kivetítővel nincs semmi baj – első pillantásra nem látszik semmi. Az árnyékok és a fénypontok részletgazdagok, a színek buja és élénkek. De van egy másik ötlet is.

Nem is olyan régen részletesen teszteltünk más, szintén LCoS-technológián alapuló, ugyanabban az árkategóriában lévő, de alternatív jelfeldolgozással rendelkező Hi End projektorokat. Itt van egy szubjektív összehasonlító értékelés két azonos osztályú, digitális és analóg feldolgozású projektorról.

Már megteheti fogadásait. Ez egy kompromisszumok nélküli rivalizálás… Mint tudják, a Sony jelfeldolgozása digitális. A rajongók egy generációja nőtt fel, egyesek az analóg, mások a digitális zenéért. És nincs mód arra, hogy konszenzusra jussunk.

Az idők jele. Vannak például olyan zenekedvelők, akik új bakelit lemezjátszó-boomot indítottak el, mert úgy vélik, hogy az MP3 és más digitális formátumok megfosztják a zenét a lelkétől. A fotósok sem akarnak megválni a hagyományos filmtől..

A képminőséget a legendás „Avatar” című filmmel értékeljük. A várakozásokkal ellentétben a Sony digitális képe nem tűnik digitálisnak. Nem vettem észre semmilyen zajt, pöttyösödést vagy a digitális feldolgozással járó műanyag hangokat. A színek telítettek, de mértékkel, azt javasolnám, hogy a sűrű színek szerelmesei egy kicsit többet a beállításokban.

Nagyon elégedett voltam az árnyékok színeivel. Bármelyik projektornak nehéz a színeket reprodukálni a sötétebb területeken, de a Sony remek munkát végez. A kép középtónusai pedig gyönyörűek, kontrasztosak és nem túlságosan szórt fényerejűek. Ebben a szakaszban teljesen összezavarodtam: a vis-a-vis képek szinte megkülönböztethetetlenek.

Az LCoS-technológia digitális változatában az árnyékok helyzete azonban sokkal érdekesebb és paradoxabb. Hogy megértsük a paradoxon lényegét, utalok az analóg jelfeldolgozással végzett kontrasztmérésre: ahelyett, hogy határozott értéket kaptunk volna, a tesztprogram minden alkalommal folyamatos kérdőjeleket mutatott „?????”. Miért? A válasz egyszerű – nem lehet nullával osztani. Mint tudjuk, a kontraszt a fehér pont fényerejének és a fekete pont fényerejének aránya, amelyet mindig 0.00 cd/m2, azaz – egyáltalán nem jön ki fény a lencséből. Az analóg változatban a fekete abszolút fekete volt, mint egy fekete lyukban. A kontraszt digitális mérése azonban mindig is konkrét eredményt adott. A szemünkkel persze nem tudjuk megkülönböztetni az egyik feketét a másiktól, de a szoftver képes felismerni a különbséget.

Tehát vissza a paradoxonhoz: a tesztmérések egyértelműen azt mutatják, hogy a digitális fekete nem olyan abszolút, mint az analóg fekete. És ez egy jó dolog!

Az a helyzet, hogy a nagyon mély árnyékban a 2-szeres fényerősség-ingadozás gyakorlatilag észrevehetetlen a szem számára, de a projektor számára ez az ingadozás nagyon komoly. A gyakorlatban ez ahhoz vezethet, hogy az árnyékok, amelyek a digitális jelfeldolgozás után határozott részletességgel rendelkeznek bár nem jelentős , az analóg LCoS-technológiában „Malevich négyzet” lesz, sok részlet nélkül. Tehát a világosabb világosabb Sony árnyékok mégiscsak rendelkeznek némi előnnyel. Itt van a paradoxon: a digitális jelfeldolgozás nagyon élethű képet eredményez, sőt, azt mondanám, hogy nem kevésbé élethű, mint az analóg változat.

Így a vita arról, hogy mi a menőbb – az analóg vagy a digitális kép értelmetlenné válik. Annál is inkább, hogy a Hi End eszközökben a kalibráció képes visszaadni bármilyen részletet az árnyékokban a Video 16-234 tartományra gondolunk, a 0-16-os intervallumot a Black alatt nem használjuk , kivéve persze a speciális tartalmakat, ahol a rendező elképzelése „egy sötét pince, ahol semmit sem látsz”…

Meg kell jegyeznem, hogy az S alakú gammagörbe már a gyári beállításokban is optimális megjelenést kapott. Ha szeretné, a gammagörbét saját ízlése szerint optimalizálhatja: a menü segítségével 2 ponttal, vagy a Sony speciális szoftverével 10 ponttal kalibrálva. Bár kétlem, hogy egy ilyen Sony projektor tulajdonosának kalibrálnia kell majd.

Leginkább annak örülök, hogy a tesztelés során ez volt az első alkalom, hogy valódi, őszinte 4K képet láttam szemben a többi projektor mindenféle interpolációjával . A 4K felbontás nagy képernyőn sokkal magával ragadóbb, mint a Full HD 3D. A kép háromdimenzióssá válik, és nem lesz az az érzésed, mint az applikált 3D-ben, ahol a tárgyak olyanok, mint a háromdimenziós karton, amelyek távolabb vagy közelebb állnak egymástól.

Nem elég 4K tartalom mindenkinek. De amikor egy modern házimozi rendszert építünk, a fényes jövőbe kell tekintenünk. És most már megteheti – egy Sony projektorral.

És most mindenki számára elérhető a zászlóshajó 4K tesztmérése.

Vizsgálati mérések

A Sony VPL-VW300ES projektort egy professzionális stúdióban teszteltük, egy teljesen sötét szobában, semleges falakkal, ahol a színtorzítás gyakorlatilag megszűnt. A kivetítőt a Cima by Stewart 135″-os képernyőhöz hangolták. – pontosan középre állítva, amely a tesztkép 313x180cm-es méretben történő megjelenítésére szolgált. Távolság a képernyőtől – öt méter.

X-Rite i1Display Pro színmérővel mérve. A kiválasztott szoftver a HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Ez a szoftver ismeri a gyártó által megadott korrekciós profilokat és a mérési pontosság növelésére tervezett spektrális korrekciós profilokat.

A teszt során egy profilt használtunk a kivetítők mérésére. A projektoron elérhető összes üzemmódot teszteltük: Játék, Film 1, Film 2, Mintázat, TV, Fotó, TV élénk, Film élénk. A képminőséget befolyásoló főbb paraméterek érdekeltek minket:

• – Színes lefedettség
• – Kontraszt
• – Gamma görbe
• – Szürkeárnyalat
• – Színpontosság
• – Színhőmérséklet stabilitás

Színskála

Kezdjük a teszt felülvizsgálatát a CIE táblázat. Ezzel nemcsak a színskálát tudjuk értékelni, hanem a színhőmérsékletről és a parazita színekről is képet kaphatunk.

A színlefedettség tekintetében a Sony mérnökei szintén a „szükséges és elégséges” mellett döntöttek. A projektor minden üzemmódban az sRGB más néven BT.709 , és a színskála meghaladja a fotó és a swatch üzemmód kivételével a szabványos színskálát. De sokkal kevésbé jön ki, mint az azonos JVC projektoroknál.

Első pillantásra úgy tűnik, hogy a Sony veszít ebben a helyzetben. De közelebbről megvizsgálva… A standard lefedettséggel való enyhe átfedés lehetővé teszi, hogy ezt az üzemmódot állandóan használjuk anélkül, hogy a felesleges színek alattomosságába botlanánk. Hadd magyarázzam el: ha a kivetítő színtere túl nagy, akkor bármelyik halvány bőrű embernek minden esélye megvan arra, hogy „vörös ember főnökévé” váljon… Természetesen a kiterjesztett színtér kikapcsolható, de ekkor visszatér a standard színtér. A Sony pedig kissé élénkebb színeket tesz lehetővé, de a kép természetessége megmarad.

A színskála szempontjából az összes profil három csoportba sorolható:

• Egyenértékű sRGB – minta, fotó és, egy kis időre, TV
• Mérsékelten bővített – élénk film, 1. film, 2. film, a játék
• Haladó – fényes TV

A Bright TV üzemmódban a színskála jelentősen nagyobb, mint a többi üzemmódban. De egy kicsit túlzás ezt továbbfejlesztettnek nevezni. Figyeljük meg, hogy a háromszög két széle ebben a módban majdnem az sRGB határ mentén fut. Csak a zöld-piros fazettának van nagyszámú további színe. Előre tekintve azt mondanám, hogy a Bright TV-t S gammagörbével írják le, és emiatt nem nagyon alkalmas mindennapi használatra.

Ez minden üzemmódban ugyanez a helyzet, mérsékelten kibővített színskálával. Jó vagy rossz? Valószínűleg jó dolog, hogy a projektor olyan színeket reprodukál, mint a meleg zöld, sárga, narancssárga, meleg vörös. Először is, a fű természetesebbé válik. Ellentétben azzal, amit gyerekként tanítanak nekünk, a fű inkább sárga, mint zöld! Legalábbis RGB és LAB színtérben.

Közelebb ereszkedve a vörös csúcshoz, sárga lombok, bőr, fa, fa és a lombozat tónusai jelennek meg. Mindezek a tárgyak a legtöbbször a jelenet középpontjában állnak, vagy valamilyen módon meghatározzák a helyszínt. Természetesen szeretnénk, ha ezek a tárgyak kiemelkednének – akár csak egy kiegészítő szín használatával is.

Most nézzük a semleges tónusokat. Ehhez a szürke árnyékoló pontokat fogjuk használni. Emlékeztetném Önöket, hogy a helyük a színhőmérséklet stabilitását jelzi a különböző fényerősségszinteken, és az általános hely határozza meg a színhőmérsékletet.

Más projektorokkal végzett tesztjeink során a szürke ék úgy helyezkedett el, mint egy lyuk a céltáblán egy kezdő lövés után – az egész terület át volt lyuggatva. A Sony esetében úgy néz ki, mint egy sörétes puska robbanás! Minden pont nagyon, nagyon sűrű.

Nem hiszem, hogy a színhőmérséklet-mérésekkel kapcsolatban van mit kommentálni ebben az üzemmódban. Figyeljük meg, hogy minden pont közvetlenül a görbére van központosítva. Ez egy nagyon fontos dolgot jelent: nincsenek nem kívánt színárnyalatok, amelyek még a kép kontrasztját is elrontják.

Íme két kép szemléltetésképpen.

Ha közelebbről megnézzük, a második kép kontrasztja rosszabb – a képet alig észrevehető zöld szín árnyalja. A tesztelt Sony-projekt pedig mentes ettől a hibától, amit nem könnyű elérni.

A mérések azt mutatták, hogy csak két üzemmódot lehet megkülönböztetni – TV és fényes TV, amelyben a szürke ékpontok kissé eloszlanak egymástól. A görbe mentén kevés a változás, így az árnyékok és a fénypontok csak kissé melegebbek vagy hidegebbek lesznek, mint kellene.

A színhőmérsékletről szólva az üzemmódokat a következő csoportokra oszthatjuk:

• A standardról – játék, film 1 és 2, minta.
• Hűvösebb, mint a standard – TV, fényes TV, fényes film
• A szabványosnál melegebb – fotó

A színtérmérés eredményei a következők: köszönet a Sony mérnökeinek, nincs miért panaszkodni, bár nagyon szeretnék valamit kiállítani.

Színhőmérséklet

Nézzük meg közelebbről az egyes üzemmódok színhőmérsékletét. Az így kapott táblázatok lehetővé teszik a színhőmérséklet becslését a világossági szint függvényében, de a korábbi táblázatokkal ellentétben nem adnak jelzést az árnyalatok jelenlétéről.

A mérések azt mutatták, hogy a projektor színhőmérséklet-stabilitása elképesztő. Még egy kiváló minőségű monitor sem biztosít ilyen stabilitást. Összefoglalva, a +/- 500 K ingadozás teljesen normálisnak tekinthető, különösen egy projektor esetében. A Sony készülék azonban szinte minden üzemmódban +/- 150 %-os eltérést mutat!! Csak bravó! Csak a TV és a fényes TV mutat valamivel nagyobb ingadozást, mint amit a teszt előző lépése előre jelzett.

Általában a színhőmérséklet kissé melegebb, mint kellene. Tehát a játék, az 1. és 2. film esetében a minta színhőmérsékletének 6500K-nak kellene lennie, de a gyakorlatban 6250K-nál van. Van egy enyhe, mikroszkopikus elmozdulás a melegebb tónusok felé. Véleményem szerint az eltolódás még a kép javára is válhat. A melegebb színek sokkal kevésbé rontják a képet, mint a hideg színek. És ezekben az üzemmódokban a kép úgy néz ki, ahogyan kell.

Fotó üzemmódban a színhőmérséklet 5250K, ami szintén 250K-val melegebb, mint kellene, mivel a gyári beállítás D55 5500K . By the way, a D55 néha használják a fotózás. A tapasztalatlan felhasználóknak azonban nem ajánlom, hogy elragadtassák magukat ezzel a beállítással, mivel nagyon tisztában kell lenniük azzal, hogy mit csinálnak.

A digitális fotóarchívum egy másik kérdés – ez a színhőmérséklet nagyon érdekes lesz a családi albumok megtekintéséhez, ha természetesen a fényképek jó minőségűek. A 4K felbontás 12,7 megapixel, ami a korábbi kamerák átlagos pixelszámának felel meg. Így a képet majdnem 100 százalékban látja, az amatőr filmezés minden jellemzőjével: digitális zaj, alacsony kontraszt stb.d.

Cinema Bright üzemmódban a színhőmérséklet 7100K. Mint más üzemmódokban, nagyon stabil. Nem mondhatom, hogy ilyen hűvös hőmérsékleten a kép rossz lesz, egyáltalán nem. Ráadásul ez a modern monitorok és okostelefonok kijelzőinek normája: a fehér kékkel együtt mindennapos. Az igazi fehér viszont a mi szemünknek kissé sárgás színűnek tűnik.

A TV és a fényes TV üzemmódok színhőmérséklete meglehetősen hasonló, a hűvös árnyékoktól és középtónusoktól a viszonylag meleg csúcsfényekig terjed. A színhőmérséklet némi instabilitása ellenére a színhőmérséklet-ingadozás általában elfogadható határokon belül van. Ez szemmel alig észrevehető, kivéve persze, ha ujjal mutogatunk a gonosz foltra.

A lényeg tehát a következő? Nincs panasz a színhőmérsékletre. Bár ez a projektor egyáltalán nem a termékcsalád zászlóshajója, a Sony-nak sikerült stabilizálnia a színhőmérsékletet még az S-gamma üzemmódokban is. És ki beszélt itt digitális feldolgozásról??

Gamma görbék

Ez az első alkalom, hogy csatornánkénti gammagörbéket láttam a referencia alatt futó csatornánként.

De nem ez a legérdekesebb rész. Néhány üzemmódtól eltekintve az ablakgörbék lényegében megkülönböztethetetlenek. Valószínűleg ez a legjobb, amire számíthatsz a diagramon. Ha a gammagörbék nem rétegződnek, az idegen árnyalatok nem rontják el a képet, a megfelelő fényerő és a megfelelő színhőmérséklet.

Csak a TV és a fényes TV üzemmódok nem működnek, ahol instabil színhőmérsékleteket észleltünk. Itt a gammagörbéken láthatjuk a csatornák rétegződését.

A görbék referenciához való közelsége biztosítja a megfelelő gammát, azaz a megfelelő árnyékokat és fénypontokat, amelyek gazdagok a finom részletekben. A teszt eredményei alapján három csoportot különböztetünk meg:

• Az S-görbe a játék, egy fényes TV és egy fényes film. Csak két tényre hívom fel a figyelmet. A Sony VPL-VW300ES az első olyan projektor, ahol a mérnököknek sikerült elkerülniük a csatornák felosztását. Ráadásul ezek a módok végül működőképesnek bizonyultak. A Sony tehát hatalmas áttörést ért el.
• Lineáris görbe kissé eltér a referenciától – 1. film. Úgy gondolom, hogy egy enyhe eltolódás egy kicsit megvilágítja a képet, és kontrasztot ad hozzá anélkül, hogy komoly árnyék- és fénypontveszteséget okozna. Vizuálisan nem befolyásolja túlságosan a képet.
• Lineáris görbe – fotó, minta, TV és film 2. A referencia az referencia, és a képernyőn minden pontosan olyan lesz, ahogyan a film vagy a fénykép szerzője elképzelte.

Gamma

Most nézzük meg, hogy a csatornánkénti gammagörbék hogyan olvadnak össze. A grafikonok a kép világosságától függően változó gammaértéket mutatják. Hadd emlékeztessem Önöket, hogy a referenciaérték 2.2.

Fotó, minta, TV és film 2 mód – csak bravó, stabil 2.2! Ha nem mérném meg magam, nem hinném, hogy ez kalibrálás nélkül lehetséges.

A tökéletes gamma az egyik legfontosabb paraméter, amely a képnek azt a vonzerőt adja, ami engem lenyűgöz ebben a Sony projektorban. Mindenféle clearblack és egyéb marketingfogás elkerülhetetlen. Ha látom, amit látnom kell, nagyon szeretem. És nem akarok egy megszépített képet látni. Egyik nap még pozitív, másnap már negatív.

A meglepetés a TV üzemmód volt, amelyben a gamma sötétebb, mint a referenciánál. Ez nagyon ritka a projektoroknál. Nem tudom véglegesen megmondani, hogy ez jó vagy rossz, a válasz minden egyes videó tartalomnál más és más lesz. Talán TV üzemmódban rendben lesz. Az extra kontraszt, amelyet ez a színskála ad a rendszeres TV-műsorokhoz, hasznos lehet.

Játék mód, fényes TV és fényes film mód – a helyzet a gammával, ahogy azt feltételezhetjük, nem olyan rózsás. Nem is lehetett volna más lehetőség az S-görbével. Egy ilyen rossz S-görbével rendelkező képen az árnyalatok és a részletek eltűnnek a csúcsfényekből. A sötétebb területeken azonban megmaradnak, mivel az S-görbe itt elég tisztességesnek tűnik.

A lejátszási mód megmutatja az árnyalatokat: mivel a gammaérték az árnyékokban 2 körül van.0, az árnyékok kellően világosak lesznek. Meg kell jegyeznem, hogy ebből a csoportból minden üzemmódot nagy fényerő jellemez, amely lehetővé teszi, hogy még napfényben is megtekinthesse a megtekintést.

A Cinema 1 mód átlagos gammaértéke 2,1 körül van, de nagyon instabil, 2,3 és 1,8 között változik a grafikonon. Valami olyasmit látunk, ami a helyes kép és egy olyan kép között van, amely a fénypontokban elhasználódott részletekkel rendelkezik, azaz valahol a referencia kép és az S-görbe mód között. Azt kell mondanom, hogy ez nem egy rossz kompromisszum, amely egyesíti az egyes módok előnyeit.

RGB szintek

Az RGB-szintek a színkalibrálás egyik legfontosabb eszköze. Ideális esetben a csatornaértékeknek azonosnak és 100 százalékosnak kell lenniük. Ebben az esetben a szürkeárnyalat semleges, a színkalibráció pedig csúcsminőségű lesz. A szürke skála egy adott árnyalatát a grafikonok 100%-tól való eltérése jelzi.

Játék, Film 1 és 2 üzemmódban az eltérés nem haladja meg a 10 százalékot. Nagyon jó jelző, amely azt mutatja, hogy a színek valóban semlegesek, mindenféle idegen színárnyalat nélkül. Ez előre látható volt, mivel az üzemmódok színhőmérséklete meglehetősen stabil.

Ezek a grafikonok világosan mutatják, hogy miért melegebb a színhőmérséklet ezekben az üzemmódokban, mint kellene: A grafikon a vörös komponens túlbecslését mutatja. Mivel a többlet egyenletesen oszlik el az egész grafikonon, azaz a teljes fényerő mentén, az eltérés könnyen kompenzálható a menübeállításokban – csak a vörös szintet kell csökkenteni.

A fotó üzemmódban több a rétegződés, mint az előző üzemmódokban, ami a melegebb színhőmérsékletnek köszönhető.

A hűvös üzemmódok – TV, fényes film és fényes TV – esetében logikus, hogy magasabb szintű kék komponenssel rendelkezzenek.

Az RGB-szintekről nincs sok mondanivaló – ezek a teljes fényerősség-tartományban meglehetősen stabilak, és rétegződésük egy adott színhőmérsékletre való törekvésnek köszönhető.

Érdemes kiemelni az egyedi dE értékeket. A Cinema 1 és 2, Sample és Game üzemmódok esetében ezek nem haladják meg a 2. Ez egyébként követelmény a színre tervezett professzionális monitorok esetében. És ez az a pontossági szint, amelyet a kalibrálatlan Sony projektor mutat!

További specifikációk és átlagértékek

	Kontraszt	Közepes Gamma	Szürkeárnyalatos átlag dE	Az elsődleges és másodlagos színek átlagos dE értéke	Hozzávetőleges színhőmérséklet K	Színskála
Cinema1	5887:01:00	2,04	1,65	13,08	6250	r
Mozgókép2	5859:01:00	2,19	1,66	13,06	6250	r
Minta	5758:01:00	2,19	1,67	2,04	6250	n
TV	6124:01:00	2,4	6,02	16,67	7750	pl
Fotó	5205:01:00	2,19	7,83	8,55	5250	n
Játék	5779:01:00	1,68	1,65	13,17	6250	r
Fényes. Film	6204:01:00	1,7	4,48	15,66	7800	r
Fényes TV Prog.	6171:01:00	1,69	6,38	31,81	7100	r

Végre látunk némi valódi kontrasztot, méghozzá nagyon nagyot. 5850:1 átlagos kontrasztérték, és 6200:1 „világos” üzemmódok esetén. Ez a minősítés rendkívül magas.

Nem minden monitor képes ilyen lenyűgöző értékeket nyújtani. A kontrasztnövekedés fényes üzemmódokban meglehetősen kicsi. Tehát nem ajánlanám őket a minőségi felvételek megtekintésére.

Figyelje meg a minta üzemmódot. Hadd emlékeztessem önöket, ez a kép „úgy, ahogy van”, mindenféle módosítás vagy beállítás nélkül – tökéletes: gamma, dE, színhőmérséklet – szépség!. A kép ebben az üzemmódban nem csak filmnézéshez, hanem színes munkához is kényelmes. Alkalmas a filmmesterek és a professzionális digitális fényképezéshez.

Összességében a tesztprojektor rendkívül alacsony dE szürkeárnyalatos értékeket mutat, az elsődleges és másodlagos színeltérések is kicsik, kivéve az Élénk TV üzemmódot.

Az üzemmódok minősítése

Film 1 és 2 – ezek az üzemmódok szinte azonosak, kivéve a gammaértéket. A kibővített színskála és a megfelelő színhőmérséklet miatt ezek az üzemmódok filmek megtekintéséhez ajánlottak. Személy szerint én a Cinema 2 üzemmódot részesíteném előnyben. Úgy találom, hogy a mélyebb árnyékok valósághűbbé teszik a képet.

Egy olyan TV üzemmód, amely a nagyon sötét színskálát, a nagy kontrasztot, a kiterjesztett színskálát és a hűvös színhőmérsékletet ötvözi. Nem tudom biztosan megmondani, hogy ez a mód alkalmazható-e a neve alapján. Én a következő kategóriába sorolnám: „nos, rendben van.”.

Fotó üzemmód – a helyes gamma, a helyes színek alacsony szórással, a meleg színhőmérséklet és a szabványos lefedettség kiváló fotómegjelenítési körülményeket biztosítanak.

Módok Yark. TV, világos. Filmes nem alkalmazható, véleményem szerint. A hideg hőmérséklet, a természetellenes színskála, a nagy szín- és szürkeárnyalat-változások nem érik meg a csekély kontrasztnövekedést, amit nyújtanak.

A játék mód S-gamma, normál színhőmérséklet, világos kép. Nem biztos, hogy jó a játékokhoz, különösen a sok sötét jelenetet tartalmazó horrorfilmekhez. Ezt a módot Animációnak nevezném. Remekül alkalmas rajzfilmek nézésére.

A minta mód egy szuper mód, ha elérhető lenne, egyáltalán nem használnám a többit. Ez a legjobb, amit valaha láttam – még jobb, mint a drágább zászlóshajók más márkáktól.

Így a Sony egyik üzemmódja sem hagyja cserben Önt. Egyikük sem öli meg a finom részleteket a képen. És az üzemmódok nevei valóban megfelelnek a rendeltetésszerű használatnak, ami más modelleknél nem gyakran fordul elő.

Következtetések

Ne dőljön be azoknak a mítoszoknak és előítéleteknek, amelyek szerint a digitális rosszabb, mint az analóg, vagy fordítva, ne dőljön be a marketingfogásoknak és a divatos logóknak!. Csak nézd meg a saját szemeddel.

A Sony VPL-VW300ES projektor a legjobb, amit valaha teszteltem! A képminőség elképesztő. Akár házimozibarát, akár videós vagy fotós, ez a nyomtató tökéletes papíradagolással rendelkezik a profik számára. Van egy olyan technika és minőség, amelyet nem lehet csak az árral mérni.