Egy storyboard hatású sportfotó, ahol a sportoló mozgásának több fázisa látható a képkockán, feltárva az esemény dinamikáját és felfedve a mutatvány fejlődését. Végül is ezek a fotók jól néznek ki, és nagyszerű kiegészítői bármely sportesemény fotógalériájának. Lássuk, hogyan érhetjük el ezt a hatást a képeinken.
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250
12 felvételből álló sorozat, a sorozatból csak hatot használtak fel a varráshoz, nem minden második felvételt, hanem rendszertelenül. Az összes képkockát ugyanazokkal a beállításokkal vettük fel, hogy egyszerűsítsük az összefűzést.
Először is fel kell készülnöd. Válasszon egy jó nézőpontot, és úgy állítsa be a képet, hogy az előadó teljes útját tartalmazza a mutatvány kezdetétől a végéig. Ha tudsz tárgyalni a sportolóval, beszéld meg a mutatvány kezdő és végpontját, és kérd meg, hogy tartsa magát ehhez a tervhez.
A képkivágási szög kiválasztásakor ne felejtse el, hogy ez csak egy technikai trükk. Segít, hogy a felvétel érdekes legyen, de nem fogja kihúzni, ha nem gondolkodik a felvétel kompozícióján. ezért előzetesen gondoskodjon a képkocka összetételéről. Az én példámban a keret felső részét textúrázott felhőkkel töltöttem ki, ami további dinamikát hozott létre a keret felső részén.
Készítse fel fényképezőgépét a felvételre. Ez a hatás elérhető a beépített többszörös expozíció funkcióval, de én inkább kézzel készítem a képet, hogy a lehető legnagyobb kontrollt kapjam a folyamat felett. Próbálja ki a nagy sebességű sorozatfelvételt – több képet kap, mint amennyire szüksége van, a különböző akciófázisok átfedésben lesznek, de kiválaszthatja a legérdekesebbeket, és egyetlen fotóba kombinálhatja őket. Fókuszáljon és rögzítse a fókuszt előre a fényképezőgép és az objektív manuális fókuszálási módba állításával. Különösen fontos, hogy mérje meg az expozíciót és kapcsolja ki az AE-t a fényképek elkészítése előtt, hogy minden kép azonos fényerejű legyen. Állítsuk be a rekesznyílást, a zársebességet és a rekesznyílás arányát úgy, hogy éles képet kapjunk mozgás elmosódása nélkül – ezúttal más eszközöket fogunk használni a mozgás kifejezésére. Ez az, készen állsz a lövésre.
Kicsivel azelőtt kezdje a lövést, hogy a sportoló elkezdené a mutatványát. A motorkerékpár esetében már azelőtt elkezdtem forgatni, hogy a motor első kereke felemelkedett volna a földről. Nagyon fontos, hogy rögzítsük a trükk kezdetének és végének pillanatát. Kerüld a karaktered vezetését a mutatvány közben, tartsd meg a kezdettől fogva választott irányt.
Nagyszerű, van egy fotósorozatod..! Most pedig találjuk ki, hogy mit kezdjünk velük. A képek feldolgozásához az Adobe Bridge + Adobe Camera RAW ACR + Photoshop kombinációját használom. Válassza ki a sorozatunkat a Bridge-ben, jelölje ki az összes fájlt a sorozatban, és küldje el őket az ACR-be kattintson a jobb gombbal a kiválasztott fájlokra, válassza a Megnyitás a Camera RAW-ban lehetőséget . Az összes fájlt együtt kell feldolgozni, hogy szín, kontraszt és fényerő tekintetében pontosan megegyezzenek. Egyszerűen jelölje ki az összes kiválasztott fájlt a bal oldali oszlopban, és kezdje el a feldolgozást. Ebben a szakaszban jobb, ha tartózkodik a geometriai torzulások és a perspektíva korrekciójától, különösen automatikus módban, mivel az ACR minden fájlt a saját módján tud korrigálni. Mentse el a módosításokat a Kész gomb megnyomásával, majd térjen vissza az Adobe Bridge-be.
Kezdeti fotók kiválasztása és ACR-feldolgozás
Már ebben a szakaszban a legjobb, ha meghatározzuk, hogy milyen fázisokra lesz szükségünk a munkánkhoz, és olyanokat választunk, amelyekben a sportoló pozíciói nem fedik egymást. A kiválasztott fájlok kiválaszthatók és betölthetők a Photoshopba ugyanazon fájl rétegeiként az Adobe Bridge menü Eszközök – Photoshop – Fájlok betöltése Photoshop-rétegekként . Ha az összes réteg betöltődött, elkezdheti a szerkesztést.
Egyetlen fájl rétegeiként történő betöltése
Kezdetnek jelölje ki az összes réteget, lépjen a Szerkesztés – Rétegek automatikus igazítása menübe, és válassza az automatikus igazítási módot. Ha a fényképezőgépet felvétel közben csak kis mértékben mozgatja, a program nem végez lényeges változtatásokat a fényképen. Ha a hősét a fényképen „áthúzza”, készüljön fel a meglepő eredményre – a szoftver jelentősen torzíthatja a rétegeket.
Az összes réteg automatikus igazítása
Kiindulópontként a legfelső fotó réteget választjuk ki. A következő rétegből már csak a motorosra van szükségünk. Rétegezzük a következő mozgásfázist az első fölé, és adjunk hozzá egy fekete maszkot. A réteg tartalma eltűnik. Ezután egy puha fehér ecsettel, 100-as fedőképességgel, ecseteld fel a maszkot, ahol a motorosnak lennie kell. Ha a felvételkészítés során rögzítette az expozíciómérést, és a feldolgozás során az összes fájlon azonos változtatásokat hajtott végre, a motorkerékpár tökéletesen igazodik a teljes fotón. Ha enyhe fényerő-eltérések voltak, akkor jobb, ha az összefűzési szakaszban vagy az ACR-ben görbékkel korrigál egy egyedi fényképet, hogy megszabaduljon a sportoló körüli világos vagy sötét halótól.
Rétegmaszk létrehozása az első motoroshoz és egy példa arra, hogy mi történik, ha túl sok képkockát használsz
Most a képünkön egy helyett két motoros van. Ha egymás után felemeljük az egyes rétegeket, és csak a motoros maszkolásával továbbfejlesztjük, akkor a mozgás láncolatát, egy storyboard hatást kapunk. Most már csak a végső képet kell megvágni, hogy megszabaduljunk a keret szélein lévő nem kívánt margóktól. A kép készen áll!
Rétegek, vágás és színkorrekció szendvicsje
Miért kéne megszorozni öttel a motorost? Van valami különleges jelentősége ennek a cselekvésnek vagy csak egy ötlet?
Miért kell megszorozni a motorost öttel a storyboardon? Mi a célja ennek a szorzásnak és milyen eredményt várnak tőle?
Elnézést a zavarásért, de azt szeretném kérdezni, hogy miért kell megszorozni az ötösével a motorost a storyboardban? Van valami különleges jelentősége ennek a számnak vagy ezzel szeretnének valamit kiemelni vagy bemutatni? Nem értem teljesen, és kíváncsi vagyok a háttérra. Köszönöm szépen a választ előre is!