Egy távoli országokba utazó fotósok egyik kedvenc műfaja és néha egy szülővárosukban tett betiltása séták során egy gyönyörű városi kilátás, valamint egy gyönyörű épületek és műemlékek felvételei valamilyen magas helyről. Természetesen fényképezhet „menet közben”, és teljesen bízhat az automatikában – főszereplőnk, egy D7200 ilyen üzemmódot kínál -, de még mindig jobb, ha lassan és tudatosan készítjük a képeket. Így nagyobb az esélye, hogy egy szép és nem triviális felvételt készít, amely kiemelkedik az automatikus felvételek milliói közül.
Vörös tér. ISO 200, f / 8.0, 1/400 s.
Naponta több ezren fotózzák a Vörös teret, a Szpasszkaja tornyot, egy Pokrovszkij székesegyházat és egy Mauzóleumot. De a legtöbb felvételen egy tér nagyon nagynak tűnik, és a felsorolt objektumok egymástól távol vannak elszórva. Egy katedrális és egy Kreml leghíresebb tornya között pedig egy szög a járdában. De ha egy lelátó szélén állsz, a Vörös tér összes szimbóluma benne van a keretben, egy baloldali épületek nem ékelődnek egy panorámába, és maga a keret dinamikusnak tűnik egy sugárzó vonalaival.
Egy fényképezőgép megismerése után megtanulható beállítások egy része javítani fogja a képek minőségét, és néhány trükk és az egyes témák átgondolt megközelítése érdekesebbé vagy akár eredetivé teszi a képeket. Akárhogy is van, csak az Be tudatos erőfeszítése megy a kép elkészítésébe, pontosan úgy, ahogyan Be szeretné.
Az építészetben fontos az ideális objektív fókusztávolságának és felvételi távolságának kiválasztása. Minél kisebb az objektív f-stopja, annál szélesebb látószöggel rendelkezik, és annál nagyobb teret tud megörökíteni. De az objektív dőlése több perspektivikus torzulást az okoz. Ezért van az, hogy a sanyi bácsi látószögű objektívvel az alapjukról fényképezett épületek vizuálisan nagyon ferdék és egy csúcs felé keskenyednek. A fotósok számára a legnehezebb helyzetek egy régi, szűk utcákkal rendelkező városokban adódnak, ahol egyszerűen nem tudnak elég messzire elmozdulni. De ha igen, akkor érdemes egy kis időt szánni egy magas helyszín kiválasztására.
ISO 200, f/8, 1/200 s.
Egy zoomobjektív mérsékelten nagy látószögű beállításra van állítva, mégis nyilvánvaló az enyhe perspektivikus torzítás: egyértelműen alulról nézünk fel a templomra.
ISO 200, f/8, 1/320 s, -0.67 EV.
Hosszabb távolságból, egy normál frontoknál készült felvételek. De az alulról nézve egy szögből való nézés finom hatása még mindig ott van – a távolság nem elég hosszú…
ISO 200, f/8, 1/400 s, -0.67 EV.
Még hátrébb léptem, és az FFR egyenértékét 78 mm-re állítottam, hogy ugyanazt a méretarányt kapjam. Tov .. több Szerencs, hog a T .. holkolata ezen a ponton Kiss .. megemelkedik. Úgy érzem, mintha egy lencse körülbelül félúton lenne egy halántékon. Minden a (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z). A profik általában egy nagyon drága váltólencsével érik el ezt a hatást.
ha nagylátószögű primerrel kell fotózni, akkor itt érdemes a lehető legrövidebbre venni egy lábnyomot, és minél távolabb kerülni az épülettől.
D7200 Kazan katedr xhamsterlis.
Budapest. Kazanyi sz .. – kesegyh .. – k.
arh_27mm _ _ 2
arh_27mm _ _ 3
arh_27mm _ _ 4
arh_27mm _ _ 5
ISO 200, f/8, 1/160 s. Hogy megmutassam egy nagylátószögű optika negatív hatását az épületek arányaira, a második felvételt nagyjából ugyanonnan kezdtem, mint az előzőt, és egy zoomobjektívet egy minimális FFR-re állítottam, ami 27 mm-es egyenértéket jelent. Lassan közeledve a templomhoz, öt felvételből álló sorozatot készítettem, ami jól illusztrálja, hogy miért nem jó ötlet épületeket „lőni” nagylátószöggel közvetlen közelről.
ISO 200, f/8, 1/200 s.
Az épületek fényképezésénél nemcsak az arányok, hanem egy díszítőelemek alakjának és térfogatának megragadása a fontos. Ha egy épületet közvetlen napfényben fotózol, vagy ugyanezt teszed, egy felhős napon, valószínűleg laposnak és érdektelennek köd tűnni. Ha elég szerencsés vagy ahhoz, hogy ilyen oldalsó megvilágítással fotózz, az árnyékok kiemelik egy stukkó minden görbületét és az építészeti részleteket.
ISO 200, f/5.6, 1/1250 s, -0.67 EV.
Ha egy függőleges emlékművet vagy emlékoszlopot szeretne fényképezni, mint például az itt látható, ahelyett, hogy önmagában az égre mutatna, keressen olyan tárgyakat, amelyek kitöltik a teret oldalról. Az én esetemben találtam egy pontot, ahol a faágak teljesítették ezt a küldetést. Az aranysas napfényének csökkentésére negatív expozíciós kompenzációt alkalmaztam. Ez azt jelenti, hogy ha ez a helyzet, akkor ez a szám ha ez a szám, akkor a szám, ha a szám, akkor a szám, ha a szám, akkor a szám, ha a szám, akkor a szám, ha a szám, akkor.
Gyakran előfordul, hogy egy című filmhez írt dal fotósok, amikor megtanulják, hogy mi a rekesznyílás, egy „szélesebbre zárjuk, hogy éles felvételeket kapjunk” elv szerint járnak el. De vajon mindig indokoltnak?? Ha olyan tájképet fényképez, ahol fontos, hogy az előtér és az összes háttér tiszta legyen, akkor tényleg le kell zárnia a rekesznyílást néhány fokozattal. Teljes képkockás fényképezőgépek esetén általában az f/8 tartományban lévő értékek a legjobbak.0-13. De ne feledjük, hogy amikor olyan fényképezőgéppel fényképezünk, mint a D7200, ahol az érzékelő 1,5 x-es képkivágási tényezővel rendelkezik, a mélységélesség ugyanazon rekeszszám mellett ugyanennyivel nő. T.. mi eset esetén a „full frame” f / 8 megfelel a” cropped ” f / 5-nek.3, o / 11-T O / 7-ig.3. Éjszakai felvételek készítésekor ez a tudás lehetővé teszi, hogy alacsonyabb ISO-beállítást használjon és így csökkentse a digitális zajt , vagy rövidebb záridőt állítson lesz, és megússza az állvány használatát.
Ha egy távoli témát fényképez, menta az alábbi felvételeken, és az előtér hiányzik, vagy kevéssé érdekes, akkor nyitott rekesznyílással az fényképezhet, mert nagy mélységélesség érhető el nagy távolságból, még a teleobjektívvel. Itt azonban egy kik Enterprises kell tenni. a legjobb, ha is tudja, milyen típusú objektívet köd használni, hogy ne kapjon csalódást okozó eredményt. Az A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z). Ebben az esetben ez egy 24-70 / 2 volt.8 A maximális f-stopon szoktam fényképezni, ami 105 mm egy D7200-mint fényképezőgépen.
ISO 100, f/2.8, 1/2000 s.
Teljesen nyitott rekesznyílással szép, de még mindig nem túl tiszta képet kapunk.
ISO 100, f / 3.2, 1/1600 s.
Egy rekesz egyharmaddal való csökkentése gyakorlatilag semmilyen hatással nem volt az élességre: egy kép, egy kicsit lágy maradt.
ISO 100, f/4.0, 1/1000 s.
A rekeszérték csak egy f-stopot csökkent, de máris látható előrelépés történt: egy kép érezhetően élesebb lett; nem kell lejjebb állítani, mert már így van jól használható.
ISO 100, f/5.6, 1/500 s.
A rekeszérték a maximális értéknél két fokkal alacsonyabb értékre korlátozódik. Enyhe javulás: A kép még élesebb és kontrasztosabb.
ISO 110, f / 8.0, 1/250 s
ISO 220, f / 11, 1/250 s
Egy rekesz további bezárása nem javítja a hátteret ami egy fő fókuszunk , csak az előteret. A kép alján lévő lámpásban és lombozatban látható. De ebben az esetben ez nem tesz jót nekünk, és erőlteti a záridőt, és még az ISO-t növeli. Ezért ennél az objektívnél egy D7200 fényképezőgépben az f/5 rekeszérték beállítása optimálisnak bizonyul távoli jelenetek fényképezéséhez.6. Éjszaka, ha a Kremlről akarunk fotózni állvány nélkül, használhatjuk az f/4-es objektívet.0.
Már kiderült, hogy milyen fontos a magas pont kiválasztása, amikor építészeti képeket készítünk. De ugyanilyen fontos, hogy találjunk egy pontot, és egy pillanatot, hogy lefényképezzük, hogy érdekesebbé tegyük a képet.
ISO 125, f/4.5, 1/30 s.
Az Az elv, hogy a keretnek életet adjunk egy perspektívát létrehozó, eltérő vonalakkal. Egyébként ilyen alacsony ISO-értéknél egy zoomobjektívbe épített Nikon VR optikai stabilizáló rendszer segített egy felvétel elkészítésében.
ISO 3200, f/5.3, 1/200 s, -2 EV. Ismét negatív exportkorrekció segített az ötlet megvalósításában: az utcai lámpák és az elhaladó autók ritmikus mintázata egy hídon. Az expozícióval való játék mellett olyan felvételi pontot kellett találni, ahonnan egy lámpák vonalai szépen ívelt ívekként jelennek meg. Az erőfeszítéseim bónuszaként két motorkerékpár fényes neon dekorációval került a képbe.
Szent Bazil (Szent Bazil). ISO 10000, f/4.5, 1/40 s.
Egy stabilizátor segített, hogy ez egy szokatlan kilátás az Istenanya védőfátyolának katedrálisára tiszta és nem túl zajos legyen. Ez szinte alulról készült, és azért érdekes, mert segített kiemelni néhány olyan építészeti részletet, amelyek általában nem látszanak, ha vízszintesen, tisztes távolságból nézzük őket.
L. A. (C. O. D.). ISO 200, f / 8.0, 1/400 s
Budapest. Nikolskaya utca. Rágó. ISO 200, f / 8.0, 1/60 s.
Egy RÁGÓT körüli virágos díszítés lehetővé tette, hogy nagyon színes felvételeket készítsünk egy Vörös térről és a Nyikolszkaja utcáról. Mindkét képkocka esetében az alsó pontból készült felvétel lett kiválasztva. De az első esetben egy Szpasszkaya-tornyot kell egy képbe helyezni, a második esetben pedig vizuálisan meg kell hosszabbítani egy virágszőnyeget. Mindkét kép nem lett volna lehetséges egy nagylátószögű objektív nélkül.
előző évben kiírt egy fotópályázatot: A város egy új perspektívából. Szeretnék részt venni a következő versenyen, de szeretnék néhány tippet kapni az alkalmazás beállításaira vonatkozóan. Milyen objektívet és beállításokat javasolnál a városka lefotózásához egy ilyen típusú kamerával? Nagyon köszönöm a segítséget!
Egyetlen társasága sem. Részt vette valaha az MNV Zrt. fotópályázatán?