Georgy Petrusov-a hosz (hosszúság)

Szerintem Georgij Petrusov különösen érdekes a ma élők számára. Nem csak azért, mert ő volt a Mester egy nagybetűvel, és hagyott leszármazottai minőségi példákat alkotói munkáját, nemrég bemutatott egy Budapesti Ház a Fotózás egy kiállításon „Georgij Petrusov”. Visszacsatekint”. De azért az, mert a totalitarizmus és egy totális ellenőrzés korszakában élt egy olyan országban, ahol az 1930-mint évek elejétől kezdve engedélyt kellett kérni ahhoz, hogy bármilyen képet készítsenek az utcán, mégis belsőleg szabad alkotó személyiség maradt, aki képes volt egy nem szokványos kifejezésre, az általánosításra és egy hétköznapi témák új látásmódjára. És azért van, mert ő volt az első, aki egy fotóriportban alkalmazta a tárgy hosszú megfigyelésének módszerét, és ismételten

.

Köszönjük a Budapesti Fotográfiai Háznak egy lehetőséget, hogy megjelentethetjük Georgij Petrusov fotóit egy Retrospektív című kiállításról

Vezet Enterprises

: Petrusov

N 6V

: Georgy

Védőnév

: Grigorjevics

Születési év

: 1903

H / H / H / H / H / H / H / H / H:

Rosztov-on-Don

Oktat xhams

k .. zepes

A szakma

: Fot enterpriporter

1924-1928. – Metalist szakszervezeti magazinban,

„Munkás vegyész”, a Trud, Pravda újságokban, Ogonyok és Projektor folyóiratokban.

1929-1932. – A Pravda újság fotóinformációs osztályának vezetője egy Magnyitogorszki Vas – és Acélmű építkezésén.

1933-1941. – a Szovjetunió fotótudósítója az építkezési magazinban.

1941-1945. – A Szovjet Tájékoztatási Iroda és az Izvesztyija című újság különleges haditudósítója.

1945-1955. – Az Art kiadóban dolgozott a „Budapest”, a „Budapesti Egyetem”, a „Nagyszínház balettje”, a „Budapesti földalatti” és más albumokon.

1955-1957. – Egy Sovinformbureau később Novosztyi Sajtóügynökség fotósa.

1957-1971. – Szovjet Life magazinnak dolgoz APN .

ezerkilencszázeseményegy. – Moszkv Enterprises halt meg.

Jómódú családba született. 1920-ban végzett egy rosztovi gimnáziumban, és egy Prombank rosztovi fiókjánál kapott állást könyvelőként. 14 éves kora óta nagy érdeklődést mutatott a fotózás iránt.

1924-ben hirtelen megváltoztatta az életét, és Moszkvába költözött. Fotóriporterként kezdett dolgozni egy központi sajtóban: a „Metallist”, „Rabochiy-Khimik” magazinokban, egy „Trud” újságban, majd a „Pravda”, az „Ogonyok”, „Szmena”, „Projektor” magazinokban. Hamarosan a főváros tíz legjobb fotóriportere között találta magát, és két évre önként elhagyta Moszkvát.

Saját kezdeményezésére indult el a Magnyitogorszki Vas – és Acélmű építésére, az építési információs részleget vezette, és az alapkőletételtől az első kohók üzembe helyezéséig dolgozott. Elismerő oklevelet kapott a „szocialista iparosítás erődjének építésében való aktív részvételért”, „Az óriás Magnyitosztroj építőjének” jelvénytés „Grigorij Konsztantyinov elvtársnak” emlékplakettet. G. Petrusovnak, egy Sztálin elvtársról elnevezett Magnyitogorszki Vas – és Acélmű első szakaszának építésében való aktív részvételed jeléül az üzemvezetőség egy EMLÉKKÖNYVET ajándékoz, amelyet az 1932-ben. február (1) – J (1). számú kohó első melegítésénél öntött öntött vasból öntöttek”.

Egy Magnyitogorszkról hozzánk eljutott fotókon az információ és egy képi zenekar szoros keveréke látható. Egy kompozíciós pontosság és expresszivitás, egy lakonizmus egy hatalmas nemzeti építkezés képének megteremtésében, egy váratlan szögek és a tér jól átgondolt szervezése a keretben, mindezek a tényezők Petrusovot híressé tették, és méltán megérdemelte hírnevét.

Egy hosszú távú megfigyelés módszere jelleméből adódóan a közel állt hozzá – alapos, analitikus, nyugodt, „első pillantásra kissé lassú mozgású”, Roman Karmen állapot szerint. Mindig gond nélkül végezte a munkáját, aprólékosan felkészült is, átgondolva a részleteket, egy témákat, egy közeli felvételeket, a világítást és a felvételek időpontját. Publicista temperamentuma és epikus mesélőkedve csodálatosan párosult művészi tehetségével.

Íme a „Szovjetunió az építkezésen” következő számának 1936. 3. szám „Egy ukrajnai faluban” című forgatásának előkészítési terve. Az eredeti szöveg gépírással készült a betűk törléséből ítélve – a szerk. . Ez 13 t db. o., mint P. O., PP. l. o. a. „Kolhoznye polja”. A területek sanyi bácsi körű lefedettsége. Betakar Enterprises. Gépesítés, gabonatermesztés. Csukl Ács g Ács pek.

Csoportos módszer”, kiegészítve Petrusov szépen lekerekített kézírásával: „Szemcsés pont. Tisza-part (Tisza-part) (Tisza-part) (Tisza-part) (Tisza-part) (Tisza-part) (Tisza-part) (Tisza-part). A jelenlegi. Kr. a B (B) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z). Agron (Magyar), l (Magyar) . „A gépesítés” pont fölött szépen fel van írva: „Egy kézműves!”. (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar). Egy 7. pont „Egy kollektív gazdálkodók élete” magában foglalja a „és szabadidő” kifejezést. Van egy 11. t … – „Esti … vagy vacsora” … egy 12. t enterprel – „a leszerelt katona viszszat! a kollekt!!!………..!!………..!!………..!”. Mint a filmekben: ajánlat, forgatókönyv, forgatókönyv..

Roman Karmen, egy híres operatőr életre szóló barátja volt. A fotóriportról alkotott közös nézetek, az azonos életfelfogás kötötte össze őket. Eleinte még azt is fontolgatták, hogy álnéven összeállnak ez lehet az oka a fotók filmszerűségének ? . És talán ezt a munkastílust diktálta a „Szovjetunió az építkezésen” című magazin, egy erőteljes vizuális propagandaeszköz, amelyben Petrusov már az első napoktól kezdve dolgozott.

Összesen mintegy 20 tematikus számot készített, többek között a Magnyitosztrojról, a Szovjetunió tudományáról, egy Központi Kultúrparkról, az olajtermelésről, a metróépítésről, Karéliáról, a Szovjetunió üdülőhelyeiről, Kabardino-Balkáriáról, egy GAZ-ról, egy fekete-tengeri flottáról, egy szovjet filmművészetről, egy Budapest-Volga csatornáról, egy szovjet kozákokról, az össz-szövetségi nemzetgazdasági kiállításról, Szovjet-Örményországról, Nyugat-Ukrajnáról és Belorussziáról, Szovjet Besszarábiáról. Volt egy szovjet cirkusznak szenteltnek sz Ft van, ami a H-t illeti ~ bor ~ kit ~ r ~ ~ miatt nem mutattam be. Mag Enterprises a magazint felf GmbH.

A „Szovjetunió az építkezésen” című munkában Petrusov egy magazint borító tervező művészekkel állt kapcsolatban: El Liszickijjel, Alekszandr Rodcsenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nyikolaj Troshin és Salamon Telingater. A magazin kreatív légköre, egy nagy formátum, a legjobb nyomtatás, egy fotós hitelessége – egy magazin fő szerzője – mindez közel állt Petrusov karakteréhez és kreatív céljaihoz.

Itt a fotós és a művész szinte egyenrangú félként működött együtt. Egy fotós hozzájárult egy lapok elrendezéséhez és a fotók összeállításához, valamint egy kérdés megvitatásához. Petrusov milyen könnyedén kezelt minden további kreatív feladatot: saját fotóinak nyomtatása, egy papír aprólékos kiválasztása, a nyomatokkal való kísérletezés… Milyen szeretettel készítette el fotóalbumainak eredeti elrendezéseit, gondosan ragasztotta egy kartonra, egy nyomatokat, összeállította a terítőket, átgondolta a leendő kiadás összeállítását.

Az eredmények száma és az eredmények száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma az eredeti számok száma. Nem adták vissza Petrusov képeinek csodálatos átlátszóságát és légies, gyöngyházfehér színét! Egy híres „Kabardiai lány” az albumban és a szerző eredeti „kézzel készített” lenyomata más benyomást kelt. Az eredeti lenyomaton egy lány él, lélegzik, kendője átlátszó, ruhájának szaténja rugalmas és feszes. Gyönyörű, ő a szépség, a fiatalság és a boldogság megtestesítője. Egy tipogr (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám) egy szám (szám).

Georgij Grigorjevics 1926 óta állandó résztvevője nemzetközi fotókiállításoknak és fotókiállításoknak: Lipcse, Amszterdam, New York, Prága, Párizs, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburg. 1926 óta részt vett egy következő nagy fotóalbumokban: Az első lovasság, A Vörös Hadsereg, A Vörös Hadsereg 15 éve, A szocializmus ipara, Élelmiszeripar, Szovjet szubtrópusok és mások.

Petrusov történetét és az ő idejét ma már csak minősítésekkel lehet elmondani: „talán”, „valószínűleg”, „talán”. És nemcsak azért, mert szinte alig maradtak olyanok, akik közelről ismerték, hanem azért van, mert Georges Petrusov életében nagyon zárkózott személyiség volt, kortársa, Mark Markov-Greenberg találó meghatározása szerint „egy önmagában való ember”, akit szülei örmény módon neveltek, banai szilárd, kreatív jellemmel rendelkezett.

Ez segíthetett neki abban, hogy megőrizze távolságtartását az 1920-mint évek végének és az 1930-mint évek nagy részének fotográfiai civakodásaitól: baloldaliak, jobboldaliak, proletárok és nem annyira proletárok. Furcsa módon mindketten szerették Petrusovot, mivel műveiben mindkét zenekar legjobbjait szintetizálta és tudatosan átdolgozta. Ha vitába bocsátkozott, akkor azért tette, hogy helyreállítsa az igazságot és megdorgálja az arrogánsakat. Erős és tekintélyes hangja volt, és hallgattak rá.

Az a benyomásunk, hogy Georgij Petrusovot nagyjából nem érdekelték a riporterek összejövetelei és egy végtelen beszélgetések, mivel mindig elfoglalt volt: a Kremlben tartott pártértekezleteket, egy Vörös téri felvonulásokat stb. filmezte. Szerkesztőségi megbízások, üzleti utak, utazások az országban és külföldön, kiállításokon való részvétel, fotóalbumok kiadása – feszített tempó egy fotós pályafutása kezdetétől az utolsó napjaiig. Az 1930-as évszám (Évszám) – as évszám (Évszám) – as évszám (Évszám) – as évszám (Évszám) – as évszám (Évszám) – as évszám (Évszám).

1936-ban Szergej Ordzsonikidze parancsára Georgij Petrusovnak egy szezonálisan kiigazított adatok szerint gépkocsit osztottak ki a Magnyitogorszki Kombinátnál és egy Gorkij autógyárban való forgatáshoz. Aztán voltak más autók: egy Pobeda, a Steyr-Puch, a Buick, a Volga, de ezék mindig terepen harcolhattak, és elsősorban a mobilitással foglalkoztak, és alávetették magukat a fényképezés érdekeinek.

Ahogy Alekszandr Rodcsenko, akivel Petrusov baráti viszonyban volt, találóan fogalmazott, 1932 után az új izgalma megszűnt. Valami kezdett megváltozni az élet légkörében. Az utcán egy fényképezőgépes a szavak kezdett gyanút kelteni. Külön engedélyre volt szükség. Enélkül csak az ablakból tudott fényképezni a saját lakásában. Egy hangulat, egy hivatásos fotósok körében ugyanolyan drámai volt, mint az egész országban. Rodcsenko keserűen jegyzi meg az időket: „Nincs konkurencia, nincs magas fizetés, és az igazat megvallva, a nevünket nem becsülik meg.”.

1938. szeptember 10-én a következőket írta naplójába: „Egy másik rossz hangulat, hogy állandóan elvisznek valakit, mint a nép ellenségét, és nyomtalanul eltűnnek… Mindenféle söpredék hamis feljelentéseket ír, és az embert fél évre bebörtönzik… Az olyan ismerősök, menta Georges és mások hihetetlen történeteket mesélnek.”.

Petrusov feleségét, Staffit letartóztatták – ő német volt. Félt hazamenni, és ideiglenesen Alekszandr Rodcsenko és Varvara Sztepanova adott neki menedéket.

Vera Szemjonovna xhams Georgij Petrusov 1937 zavarosazon (Évszám) .. .. Évszám (Évszám) / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év. Vera csomagokat vitt Petrusov feles (Magyar).

Magas, elegáns, mindig összeszedett és rendíthetetlen, nem volt hajlandó egy fotós kollégák bizalmaskodására. De a nők nagyon kedvelték őt, és ő pedig viszonozta. Így nagyon szerette Vera Szemenovnát, második feleségét, állandóan aggódott az egészségéért, megható leveleket írt neki, hiányzott neki, és várta a kórházakból és szanatóriumokból való visszatérését. Verocska szőke, kék szemű, karcsú nő volt, fehér fogsorú mosollyal. Nem hagyták figyelmen kívül a férfiak.

Nem volt szép, de olyan bájos, olyan nőies és életvidám volt… Arról álmodott, hogy színésznő lesz. Soha nem lett belőle színésznő, de Petrusovnak köszönhetően kiváló színházi fotós lett. Egy Moszovet Színházban dolgozott, és kiváló színészekkel barátkozott: Liszt Ranevszkaja, Ljubov Orlova, Vera Maretszkaja, Andrej Popov, Rosztiszlav Pljatt, Igor Iljinszkij, és ismerkedett Zsukov marsallal. Nem rossz teniszez.

Az Ogonyok magazin és más kiadványok nyomtatták egy fotóit. A Bolsaja Poljanka 34/2. szám alatti 40-es számú közös lakásban laktak. Vera Szemjonovna tuberkul xhamsterben szenvedettben. Egy lakásban lakó szomszédok nem voltak boldogok, és Vera Szemjonovna szerint „kellemetlen volt a viszonyuk”. Az 1960-mint években Petrusovék egy különálló, egyszobás, kis konyhával és fürdőszobával rendelkező lakásba költöztek egy új házba egy Monetcsikovszkij utcában, és senki sem akadályozta meg, hogy Georgi Grigorjevics kinyomtassa egy fényképeit.

Roman Karmen visszaemlékezései szerint Georgij Petrusov nagyon szigorú volt a fotók kiválasztásában, ez emlékeztetett Majakovszkij híres soraira egy tonnányi ércről és egy grammnyi rádiumról: „Minden egyes fotót kíméletlen pontossággal kezelt, nehezen, megfontoltan jutott el a végső döntésig, hogy kinyomtassa, aláírja a nevét.

Láttam tucatnyi, csodálatosnak tűnő nyomatot félretenni, emlékszem egy vitákra, a kétségek keserűségére, amikor arról volt szó, hogy melyik kép kerüljön a szerkesztő asztalára… Ez már-már az önutálat határát súrolta. Egy kiválasztott negatívot többször kinyomtatták, és az utolsó lenyomatot olyan gondossággal csiszolták, ahogyan egy gyémántot csiszolnak.”. Petrusov barátai és rokonai mindig csodálkoztak hihetetlen munkaképességén, őrjöngésén és elszántságán.

Petrusov a háború kezdetétől a Szovjet Tájékoztatási Iroda különleges haditudósítója volt. Itt van Karmen szemtan (ma): „l (ma) Petrusovot a H (ma). Északnyugati front, 1941-1942 kemény télje. Egy hóban Sztaraj Ruszsa közelében együtt feküdtünk egy bombázás alatt. Földkunyhókban aludtunk. Aki nem ért egyet, aki igen, aki nem, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az. Xhamsterkisasszonyok. Esténként egy megfagyott parázs bepréselődött egy aprócska árokba, levette olajozott, megfeketedett kabátját, felmelegedett egy kályha mellett, és elkezdte feltölteni egy filmet: hajnalban el kellett küldeni egy negatívokat egy Budapesti Szovjet Információs Irodába…”

Amikor visszatért a fővárosba, egy légvédelmi csoport tagja volt, harcolt a német légitámadások ellen, felszámolta a gyújtóforrásokat egy saját és egy közeli házak tetején. Megkaptam a „Budapest kontra stb.” kit Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács-t Ács. Az Izvesztyija újság megbízásából. Megmaradt egy szerkesztőség és Petrusov közötti megállapodás: „A szerkesztőség Petrusov urat üzleti útra küldi Moszkvába. Petrusov egy Kazah SZSZK-ba és Novoszibirszk régióba, hogy a hadiipar munkáját, egy Vörös Hadsereg tartalékosainak tavaszi terepmunkáját és felkészülését tükröző képeket készítsen, valamint számos mellékes témát fotózzon. A kiküldetés időtartama – két műve, 1942. 30-T-T-T-T-T-T-T-T”.

Érdekes módon a háborús idők ellenére egy kapcsolat és a kötelezettségek minden részletét aprólékosan feljegyezték: „E megbízás idejére a szerkesztők fizetnek tov. Petrusov 26 forint + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c + c. naponta és lakásonként – a törvény szerint, valamint egy párnázott kocsiban és repülőn történő az utazásért fizetni kell. A szerkesztőség által készített minden egyes fotóhoz tov. Petrusov a témától és egy kép minőségétől függően nem kevesebb, mint 100 forint díjat kapna. Tov. Petrusov vállalja, hogy egy szerkesztőnek jó minőségű, alaposan ellenőrzött tényanyagon alapuló, azonnal elkészített fényképeket küld, amelyek a lehető leggyorsabban eljutnak Moszkvába. Minden fot Ft / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / Fő / .

Különösen a számok, vezetéknevek, kezdőbetűk, földrajzi nevek esetében. A fényképezett személyek vezetéknevét minden esetben balról jobbra haladva kell felsorolni. Tov. Petrusovnak nincs lejátszás az Izvesztyija szerkesztőségének beleegyezése nélkül más szerkesztőségeknek, kiadóknak vagy szervezeteknek átadni az utazás során készült fotókat.

A jelen megállapodás alapján felmerülő valamennyi jogvitát a szerkesztőség székhelye szerinti bíróságon kell rendezni. Ha a megállapodás bármely záradékát nem tartják lesz, a károsult fél felmondhatja a megállapodást”. A megállapodást két aláíró ellenjegyzi: Nyikolaj Fedyusov és Georgij Petrusov, egy szerkesztőség ügyvezető titkára. E megállapodáson kívül nem találtam fényképes nyomokat egy küldetésről. Talán valamilyen okból nem került rá sor.

Egy szovjet kritikusok egyrészt megrótták Petrusovot egy túlzott racionalitásért, „némi hidegségért egy lineáris keretezés használatában”, a rendezésben és egy színpadra állításban, másrészt megjegyezték Petrusov művészi ízlését, az analitikus formák iránti elkötelezettségét és azt a képességét, hogy egy kompozíciós technikát természetes formává alakítsa, hogy feltárja a tartalmat…

Azt mondták, hogy Petrusov munkái megtörik egy szokásos felosztást egy fotóriport és egy műtermi képek között. Kalap kormányzati kitüntetést kapott, többek között „Budapest védelméért” 1944-ben , „A Németország feletti győzelemért” 1945 , „Mol munkáért” 1946-ban , „A Szovjetunió nemzetgazdaságában elért eredményekért” 1967 . 1969 – ben Petrusov megkapta az” RSFSR kit (RSFSR) kit (RSFSR) kit (RSFSR) kit (RSFSR) kit (RSFSR) kit (RSFSR) kit (RSFSR). Élete utolsó évében országos jelentőségű nyugdíjas lett. 1971-ben az RSFSR Minisztertanácsa alá tartozó Személyi Nyugdíjak Megállapításával Foglalkozó Bizottság határozata alapján egy kitüntetett kulturális munkás Petrusovnak 123546. számú nyugdíjkönyvet állítottak ki, és 120 forint személyi nyugdíjat kapott. Egy ons.

Mai mércével mérve boldog ember volt: otthon, szeretett feleség, elismerés, szeretett munkahely, rendszeres megbízások, teljes munka és önmegvalósítás… De mindig valami újat keresett: új nyomdatechnikákat, új témákat egy munkáiban, egy valós élet új bemutatását. Az elsők között volt, aki színes filmmel fényképezett, aki elsajátította a színes fényképezést.

Georgij Petrusov élete utolsó éve tragikus volt: tüdőrákot diagnosztizáltak nála, és szigorú diétát írtak elő neki. Vera Szemjonovna mindig közel volt hozzá, és még azt is megengedték neki, hogy a kórházban töltse az éjszakát: „Szörnyű fájdalmak, szörnyű idők” – emlékezett vissza azokra a napokra.

Georgij Petrusov

Alekszandr Rodcsenko karikat xhamr. 1933/34

Georgij Petrusov

Örmény kulturális küldöttség egy Vörös téren.1936/37

Georgij Petrusov. Kolhoznitsa. 1934

Georgij Petrusov.Maksim Gorkij ” REP (képviselő) (képviselő) (képviselő) (képviselő) (képviselő) (képviselő) (képviselő). 1934

Georgij Petrusov.Dnyeper kontra (Dnyeper). 1935

Georgij Petrusov. Bolsoj Sz Ft-Tól. 1950-es évek

Georgij Petrusov. Eb egy terep. 1934