Mi egy tájkép? Annak idején, erre a kérdésre választ keresve, rengeteg fényképészeti szakirodalmat és az internet oldalait lapozgattam, de egyetlen választ sem találtam. Menta kiderült, a „táj” kifejezésre sokféle meghatározás létezik. A rengeteg meghatározás ellenére egy tájkép általában sokkal többet jelent, mint az az alábbi osztályozás… Az igazi tájképfotózásnak, egy vett természet képein kívül, egy vagy más formában, képesnek kell lennie arra, hogy hangulatokat, érzéseket közvetítsen, magában hordoz valamilyen gondolatot vagy gondolatot, amit a szerző meg akar osztani egy nézőkkel…. A legtöbb kezdek rájönni, hogy számomra egy táj, egy lelkiállapot lett.
Alekszandr Nyeszterovszkij. Tejkik Enterprises Simeiz, KR Ons, Ukraina, Ukraina, Ukraina, Ukraina, Ukraina
Canon EOS 450D
, 17mm, f/6.3, 110S, ISO 100, ND 1000 neutrínó (neutrínó).
Egy lassú záridő használata a hullámokat „tejjel”, a köveket és egy régi rakpartot pedig az idő titokzatos hírnökeivé változtatta. Egy tömör kompozíció és egy négyzet alakú formátum jól megfér egymás mellett.
Mi a portrt 6? A T (T) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z)…
Íme néhány példa a táj meghatározására különböző forrásokból:
– Egy adott terület látványa;
– Egy vett természet művészi ábrázolása;
– Természeti vagy mesterséges tájképek, hegyek, folyók, erdők, mezők, városok, történelmi emlékművek stb. k főcím. p.;
– a környező vidék egy része. Az olyan természeti elemek mellett, mint a hegyekés fák, mezőkés sövények, egy tájkép tartalmazhat vizet folyók, tavak, vízesések, valamint tipikus vidéki jeleneteket, mint például egy falusi templom, házak, szállodák, farmok xs különböző mezőgazdasági műveletek: szántás, aratás, stb. d.
Egy műfaj látszólagos egyszerűsége és hozzáférhetősége megtévesztő: a tájkép a legösszetettebb és legszebb fotográfiai műfaj. Az elméleti tudás és egy gyakorlati fotózási készségek mellett egy jó kép elkészítéséhez egy tényezők magas kombinációjára van szükség: időjárás, idő, megvilágítás, magas hangulat és gyakran csak szerencsére.
T (JK) t (JK) t (JK) t (JK) t (JK)
Egy tájkép menta fotográfiai műfaj több típusra osztható, fejemben a kép tartalma, az elme az ábrázolt táj jellege szerint. Nem kell részletesen kitérni rá; válasszunk ki például csak néhányat a legnépszerűbbek közül:
– építészeti egy környező tájba nincs építészeti együttesek ;
– ipari (ipar), ipar (ipar), ipar (ipar), ipar (ipar), ipar (ipar), ipar (ipar), ipar (ipar) ;
– V Enterprises V Enterprises n Enterprises ;
– videók (videók) és videók (videók) ;
– Tengerek a tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek), tengerek (tengerek) stb. . d. ;
– hegyvidékről-hegyvidékről-hegyvidékről-hegyvidékről-hegyvidékről-hegyvidékről-hegyvidékre ;
– animált egy tájképpel összhangban lévő emberek vagy állatok képeit tartalmazza, de nem a főszereplőket ;
– Egy közvetlen táj mezők, erdők, folyók stb. ; a. d. sokan m xhamsok.
A tájképek hagyományos osztályozását, az elkészítheti egy céljuk szerint:
– Dokumentarista tájkép a terep és egy természeti állapot teljes és hiteles felismerhető rögzítésével ;
– tájképmemóriák képek milliárdjai töltik ki a számítógépek és hálózati szerverek memóriájának szabad helyét ;
– művészi táj egy tájképet egy festmény szemszögéből nézni .
Egy táj végtelen felosztása fajokraés altípusokra folytatható a felvételek időpontja szerint éjszaka, naplemente, stb. . d. , az évszakok, az időjárásés… Itt az ideje, hogy egy ellipszist tegyek ide-és továbblépjek a következő részre, de egy kis megjegyzést szeretnék hozzátenni: néha szinte lehetetlen pontosan besorolni egy tájképet és nem csak képet.
egy tájkép kompozíciójának általános elvei
A kompozíció alapjaitğ már többször tárgyaltuk egy magazinban, ezért csak a tájfotózás leggyakoribb kérdéseire térek ki. Egy kép emberi érzékelése nagymértékben függ egy képkocka elemeinek elhelyezkedésétől egymáshoz és egy képkocka határaihoz viszonyítva .
Amikor egy finomra hangolt kompozíciót néz, egy nem gyakorlott szemlélő valószínűleg nem gondolkodik azon, hogyan mobilhálózatok fel egy keret, mivel figyelme egy témára, a színekre és a megvilágítás árnyalataira naplemente, napfelkelte, napsugarak stb. xhamsterpontoszul. d. , t. e. A f + sokkszám + p „keret + sokkszám”, a + sokkszám.
És egy kompozíció, egy kép „kerete”, és nem mindenki tudná helyesen értékelni talán egy röntgenlátással rendelkező profi kritikus . Tegyük fel, hogy egy gyönyörű fényképre bukkansz egy rossz „kerettel”, t. e. bármilyen kompozíciós hiba pedig.
Ilyenkor önkéntelenül az felmerülnek olyan gondolatok a fejben: „ó, ez gyönyörű, bárcsak…”vagy” mmm… valamik Hi enterprnyzik”. Közvetlen párhuzamot lehetne vonni az emberi szépség érzékelésével: szép az arc, de az orra csak egy kicsit…, vagy: az alak, de a l a… (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar) (Magyar). d. Végül arra a következtetésre jutunk, hogy a fotográfiában nemcsak a külső megjelenés fontos, hanem a geometriai háttér van, amelyen egy kép alapul.
Íme néhány a leggyakoribb kompozíciós megoldások közül egy tájképben:
1. Az aranymeccs (aranymeccs) (aranymeccs) (aranymeccs) (aranymeccs) (aranymeccs) (aranymeccs).
2. Kövesse a harmadok szabályát próbálja, de nem öli meg kettéosztani egy keretet, kivéve persze, ha ez az Be ötlete – például egy téma és egy tükörkép szimmetriáján alapuló felvételeknél .
3. Vonalak bevonása a keretbe: átlós vonalak egy keret dinamikájának megteremtéséhez a bal alsó saroktól a jobb felső sarokig tartó átlós kompozíció nyugodtabb, a bal felső saroktól a jobb alsó sarokig tartó kompozíció dinamikusabb , függőleges vonalak egy ep-je, közvetítéséhez, vízszintes vonalak egy nyugodtabb hangulat megteremtéséhez, íves vonalak egy kecsesebb és áramlóbb kompozíciók hangsúlyozásához .
4. A keretben lévő vonalak általában nem hagyhatják el a keretet kivéve a horizontot egy tengeri tájképeknél stb. . p. .
5. Egy képkockán belüli tér egy kompozíciós dinamikának pl. kifeszített faágak, hajlott törzs, görbe szerkezet .
6. Kiegyensúlyozott kompozíció létrehozása amikor egy kép szélei nem „túlsúlyban” vannak .
7. Egy keret közepének lehetőleg világosabbnak kell lennie, mint a széleinek.
8. Egy fő kompozíciós elemek kiemelése egy másodlagos elemekkel a háttérben .
9. A keret keretez. t (Évszám) (évszám) (évszám) (évszám) (évszám) (évszám) (évszám) .
10. Válassza ki a keret geometriáját függőleges, vízszintes, négyzet alakú, vagy egy fénykép tetszőleges vágása az utófeldolgozásban .
11. Páratlan számú azonos kompozíciós elem tárgy beillesztése egy képkockába.
12. Egy kompozíciós elemek lehetőleg ne legyenek kaotikusan elrendezve próbáljuk tket egyszerű geometriai alakzatokba rendezni: háromszög, kör, ovális stb. . d. .
13. Egy magas vagy érdekes szög megörökítése nem csak szemmagasságból készíthetsz képeket – nagyon érdekes felvételeket készíthetsz, ha például felmászol egy fára vagy derékig érő jeges vízbe lépsz .
14. az (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK (OK) OK).
15. A tárgyak, vonalak, tervek olyan elrendezését hozza létre, hogy a néző szeme egy fényképet nézve ne menjen túl a kereten.
Ha komolyan akarsz tájfotózni, a kompozíció törvényeinek megértése elengedhetetlen. Itt egy kitérő: senki sem tiltja meg, hogy megszegje az úgynevezett törvényeket, de tudatosan kell tennie, elegendő elméleti ismerettel.
Ezt követően a legjobb segítség egy magas kompozíció meghatározásához valószínűleg egy kép saját érzékelése, az úgynevezett belső kompozíciós érzék harmónia .
Lényegében az adott kompozíciós technikák nem dogmák; mindegyikük empirikusan származtatott. És ha egy kompozíció összes törvényét egybefoglaljuk, akkor ez valahogy így hangzik.
Tájképek bolygónkról
Jurij Golub. Xhamsterdam Nova Term (Nova), Ukrajna (Ukraina), Ukraina (Ukraina), Ukraina (Ukraina)
Nikon D50, Nikkor AF-S
18-70 mm f / 3.5-4.5G ED, f / 13, gradiens (színátmenetek), ND. (8) sz. (színátmenetek).
A horizont felé mégis út, egy magányos fa és az égbolt közvetlenül egy kép mélyére vonzza a nézőt, egy fekete-fehér technika használata pedig eltünteti a felesleges információkat, így egyedül maradunk az ukrán sztyeppével.
Michael Reifman, Az Izlandi éjszaka Saga, Reynisfjara strand, Seastacks Reynisdrangar, Izland .
Nikon D3x
, 17 mm, f/13, 1.3 c, ISO 200.
Egy gondosan megválasztott záridő egy mozgó víz hatását kelti, amely megeleveníti a szétszórt sziklákat, amelyek az anyaszikla felé kúsznak. Az izlandi legenda szerint Reinisdrangar nem más, mint az első napfényben megfagyott trollok, akiknek nem volt idejük elrejteni háromárbocos hajójukat a sötétség leple alatt.
Michael Reifman, Bryce Canyon h, Utah, Egyesült Államok
Nikon D3x
, f / 14, 1/125 mp, ISO 100.
Egy különleges helyszín és az ugyancsak különleges időjárás tökéletes kombinációja. Hó, fagyos -25C, köd és a sziklák meleg, vibráló színei: hát nem erről álmodik minden fotós?? Egy felvétel panorámaformátuma kiemeli a kanyon nagyságát, és minden egyes szikla egy-egy mesefigurához hasonlít jól látható egy női sziluett és egy szőrmeujjába kezét rejtő alak .
A következő kiadványban arról fogunk beszélni, hogyan lehet egy tájképet bekeretezni és 3D-s hatást elérni egy sík képen
Szeretném megkérdezni, hogy mi a kezdő lépés a tájképfotózásban? Van valami speciális felszerelés vagy technika, amit ajánlana? Előre is köszönöm a választ!