– ÁTTEKINTÉS-VIZUÁLIS TESZT
Újra és újra elmondták nekem, hogy az érzelmekben nem lehet megbízni. Kétszer mérjen és egyszer fizessen. Különösen, ha egy olyan prémium kategóriás mozivetítőről van szó, mint a Sony VPL-HW40ES. Őszintén szólva, a képernyőn látott kép és a nagyon alacsony ár a fogyasztói eufóriára ad okot, de mit mutatnak valójában az elfogulatlan adatok??
Köszönet Dmitry Gusevnek, a Digital Systems Ltd. részleg vezetőjének a teszt felállításában nyújtott segítségéért.
Vizsgálati technika
A Sony VPL-HW40ES-t ezúttal egy professzionális stúdióban teszteltük, egy teljesen sötét, semleges falakkal rendelkező szobában, ahol a színszegélyek szinte egyáltalán nem léteznek. A kivetítő egyértelműen a Cima by Stewart 135″-os képernyőre volt beállítva. – pontosan középre állítva, amely a tesztkép 313x180cm-es méretben történő megjelenítésére szolgált. Távolság a képernyőtől – öt méter. X-Rite i1Display Pro színmérővel mérve.
Az ingyenes HCFR Colorimeter 3 szoftvert választottuk a kiválasztott szoftverként.1.0.6. Ez a szoftver megérti a színmérő gyártója által megadott korrekciós profilokat.A spektrális korrekciós profilok célja a mérési pontosság növelése a mérési eredmények korrekciójával a kijelzőeszköz megvilágításának típusától függően CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, projektor és mások .
A mi esetünkben az egyetlen választás a projektorok mérésére tervezett profil volt. A teszteléshez nyolc alap üzemmódot és egy egyéni üzemmódot választottunk ki: Movie1, Movie2, Sample, TV, Photo, Game, Bright TV, Bright Movie, Sample calibrated kalibrált minta . A képminőséget befolyásoló főbb paraméterek érdekeltek minket:
- A képernyő megvilágításának egyenletessége
- Színskála
- Kontraszt
- Gamma görbe
- Szürkeárnyalatos
- Színpontosság
- Színhőmérséklet stabilitás
Fényerő képmezőnként
Kezdetben úgy döntöttünk, hogy bemelegítünk egy Testo 540-es fénymérővel a kezünkben. A képernyő megvilágításának átlagos egyenletességének kiszámítására többféle módszer létezik. Úgy döntöttünk, hogy a szokásos méréseket a „kórházi átlag” kiszámítása nélkül végezzük el.
A piros pontok az ábrán azokat a helyeket mutatják, ahol a fénymérővel méréseket végeztek. Előzetesen fehér képet jelenítettek meg – 255R, 255G, 255B.
A kép legfényesebb pontját, a középpontot 100 százalékosnak vették, a többi értéket pedig ennek százalékában határozták meg. A képnégyzetek színezéséhez a színt a következőképpen választottuk ki: 255R, 255G, 255B * a legfényesebb ponthoz viszonyított százalékos érték, a matematika szabályai szerint kerekítve. Például egy 81,4 százalékos érték 208R, 208G, 208B értéknek felel meg az RGB-térben, vagy egyszerűen 208-nak a GrayScale-térben.
A méréseket a legszélsőségesebb, legalacsonyabb fényerősségű pontokon végezzük. Bár vizuálisan úgy tűnik, hogy a négyzetek közötti különbségek jelentősek, a valóságban nem azok.
Ennek bizonyítékaként a NEC MultiSync PA302W, egy komoly grafikai munkára tervezett professzionális monitoron a középponttól való maximális eltérés 19 százalékos. A tesztalanyunknak 20 százalékos volt. Egyenletes megvilágítás – szinte professzionális.
Színskála: az sRGB-n túlmutató színskála – jó vagy rossz??
Most pedig a színmérővel végzett mérésekről van szó. Kezdjük a színlefedettséggel. A fájlt megnyitva az első dolog, ami eszembe jutott, az volt, hogy „ez pontosan a mi projektorunk méretei”?!”. Meglepetésemre a színskála szinte a teljes sRGB-térséget szürke háromszög lefedte, ami a referenciaérték.
A bemutatott üzemmódok színlefedettsége meghaladja az sRGB teret szürke háromszög
Ezekben az üzemmódokban a színskála mesterségesen csökken, hogy megfeleljen az sRGB-nek
– Diavetítés bekapcsolása
Igazán kiemelkedő eredmény, amely azonban bizonyos kockázattal és esetleges kellemetlenségekkel jár. A színskála tekintetében az összes projektor üzemmód két csoportra osztható:
- Cinema 1 és 2, Játék, Fényes.TV és egy feszített TV – itt a színskála zöld és vörös színben jóval túlmutat az sRGB tartományon.
- Sample, Photo – itt úgy gondolom, hogy a színskálát mesterségesen csökkentették, hogy megfeleljen az sRGB-nek.
Miért csökkentené a gyártó a színskálát, különösen az alap üzemmódban Minta? Van értelme.
Tegyük fel, hogy pirosat akarunk megjeleníteni a képernyőn „koordinátákban” 255R 0G 0B. De a „piros” egy elvont fogalom, nem egy centiméter, nem egy kilogramm, a vörös rózsa és a vörös zászló a maga módján, a maga árnyalataival lesz piros.
A referencia vörös vagy kék, vagy zöld és lehetséges árnyalatainak meghatározására színtereket találtak ki, amelyek szerint a helyes vörös és más alapszínek 255R 0G 0B az sRGB-ben
A Sony VPL-HW40ES projektor esetében a vörös szín szinte minden üzemmódban jelentősen pirosabb lesz, mint kellene. Mi a kockázat? És az a tény, hogy minden sápadtarcú olyan vörös lesz, mint az indiánok – világíthatsz, és a közeli liget lombjain, mintha az ország összes zöldjét kiöntötték volna…
Ezért a Minta mód és különösen a Fotó mód esetében a színskála kismértékű csökkentése mellett döntöttünk. És a tartományt nem csak csökkentik, hanem összhangba hozzák a szabványos sRGB-hez, ami lehetővé teszi, hogy a vetítés a lehető legközelebb mutassa a színeket a valósághoz anélkül, hogy torzítaná azt, amit a film fotósa vagy rendezője elképzelt a digitális színreprodukció tökéletlenségeinek figyelembevételével .
A fentiek azonban mind igazak, ha az x funkció nincs aktiválva a projektorban.v.Színes. Ebben az esetben a projektorban a szabványos sRGB színtér marad a referencia színtér. Ha az x.v.Aktivált szín, egy frissített, szélesebb színtér, amely az xvYCC paramétereken alapul, és amelyet a kibővített színskálájú videojelek nemzetközi teljesítményszabványaként fejlesztettek ki.
Az x függvénnyel.v.Color funkcióval a színskála többé nem lépi túl akaratlanul a kiterjesztett színháromszöget. Amint az ábrákból látható, az x.v.A színt egyszerűen be kellett kapcsolni a fényes üzemmódokban, ahol a színskála a régi szabványon kívülre „repült”. Az eredmény az, hogy a képernyőn megjelenő színek ugyanolyan telítettek maradnak, ugyanazokkal a középtónusokkal, még egy napsütötte nappaliban is, és a moziterem megszokott sötétségében a kép új, finomabb árnyalatokat vesz fel.
A projektor kalibrálása után a színskála szinte teljesen megegyezik az sRGB-térrel.
Szürkeárnyalat: A kóbor tónusok észrevehetők lesznek
A színskála-táblázatok lehetővé teszik a kép szellemképességének és a színhőmérsékletnek az előzetes értékelését is. Ha a szürke ékpontok szórása a legkisebb, akkor azt mondhatjuk, hogy a színhőmérséklet a teljes világossági tartományban stabil.
Ha ezek a pontok a fekete görbe mentén „siklanak”, az azt jelenti, hogy a kép színhőmérséklete közel tökéletes, a D65 referenciaértéknek 6500K megfelelő. Tehát a görbe eltolódása nem olyan rossz, sőt néha még szándékos is.
Ha a szürke ék pontjai „kifutnak” a fekete görbéből bármelyik oldalon , az azt jelenti, hogy parazita színárnyalat van színárnyalat színe a CIE-táblázat szerint .
Minden üzemmódban a szürke ékpontok a gyűrűn kívül vannak, ami dE=10. És minden üzemmódban megfigyelhető a pontok eltolódása a fekete görbéhez képest. A legtöbb esetben a diagram a kép kékes-mályva színárnyalat felé való elmozdulását mutatja Cinema 1 és 2, Sample, TV, Bright, TV .TV . A pontok szórása viszonylag alacsony, a dE=15-nek megfelelő területre koncentrálódik. Elég tiszteletre méltó eredmény.
Ezúttal úgy döntöttünk, hogy kalibráljuk a projektor egyik üzemmódját, hogy lássuk, mennyire lehet pontos. A referencia üzemmódot vesszük alapul. Az eredmény az utolsó ábrán látható.
Lenyűgöző, nem igaz?? A szürke ék minden pontja kivéve a 0%-os világosságnak megfelelőt a dE=3 konfidenciaintervallumon belül és pontosan a fekete görbe mentén helyezkedik el. Ennek eredményeként a kalibrált üzemmódban stabil és pontos színhőmérséklet garantálható!
Színhőmérséklet: melyik a jobb, ha meleg vagy hideg van?
A fenti grafikonok részletesebb értékelést adnak a színhőmérsékletről, amikor a világosság változik, de az előző diagramokkal ellentétben nem mutatják az árnyalatok jelenlétét. Egyik üzemmód sem mutatott tökéletes színhőmérsékletet. Az eltérések két csoportra oszthatók:
Módok,
amelynek színhőmérséklete
A hideg zónába áthelyezve
: Sample – 6900K, Movie 1 – 7000K, TV – 6900K, Game – 7700K, Bright Movie – 8400K és Bright TV – 8400K.
A színhőmérsékletet a meleg zónába helyeződő üzemmódok: Cinema 2 – 5800K, Photo – 5800K.
Az árnyékban minden üzemmód viszonylag alacsony hideg hőmérsékletet mutat. Érdekes a színhőmérséklet csökkenése a 40%-os világossági szintnél. Általánosságban elmondható, hogy a színhőmérséklet minden üzemmódban meglehetősen stabil az összes világossági szinten. Az árnyékok enyhe lágysága a gyakorlatban alig észrevehető.
A projektor kalibrálása után a színhőmérséklet-stabilitás ideálisnak mondható.
Csatorna gammagörbék: Lenni vagy nem lenni egy fontot?
Most nézzük meg a gammagörbéket, amelyek megmutatják, hogy különböző fényerősségnél mennyire lesznek jól megkülönböztethetőek a színárnyalatok a képernyőn. Egy külön kiadványban már részletesen bemutattuk, hogy mik ezek a gammagörbék, és mit jelentenek a képminőség szempontjából a legkülönfélébb fogyasztói eszközökön – a táblagépektől és okostelefonoktól a tévékig és projektorokig -. Az „előző sorozat” főbb eseményeinek felfrissítéséhez lásd ezt a linket – Gamma görbe.
Minden profil egyértelműen két csoportra oszlik:
Viszonylag helyes görbéket kaptunk a Film2, TV, Photo, Sample és Sample kalibrált üzemmódokban.
A gamma a középtónusokban kissé a referenciaérték referenciaérték fölé emelkedik. De a világos és sötét széleken szinte összeolvad az ideális értékkel. A csatornák gammabontása sem túl magas, ami enyhe színváltozásokat jelez ezekben az üzemmódokban.
A gammagörbe görbült S-görbéi jól láthatók a Movie1, Bright Movie, Yaki TV, Game.
Ez a fajta anomália nagyon ismerős a fotómanipulátorok számára: a fényerő növelésével a féltónusok sekélyebbé válnak, és a kontraszt a gamma minden komponensében magasabb lesz. Az egyszerű ökölszabály: minél meredekebb a görbe, annál nagyobb a kontraszt, annál több színt vetíthet egy túlvilágított képernyőre egy napos nappaliban.
Ezzel szemben egy olyan kép, amely egy görbe lapos területére vagy egy görbét követő lejtős területre esik, kevésbé lesz kontrasztos.
Gamma görbék: a fény és az árnyékok játéka
Most próbáljuk meg magunk is megnézni, hogy a különböző gammagörbék hogyan változtatják meg ugyanannak a képnek a színvisszaadását. Ehhez készítsen egy képet standard gammával 2.2. Egy hamis profil segítségével ez egy példa arra, hogy a színek hogyan reprodukálódnak ezen a képen, a gamma 1 szerint.0, azaz nulla gamma. Ezután kicseréljük a színskálát, hogy a gammagörbe egybeessen az élénk film üzemmód átlagos gammájával. Most tegye egymás után mindhárom változatot, és érezze a különbséget.
Nézze meg, mennyivel kifejezőbb lett a mező az S-gammával, és a kép egésze világosabb lett nem véletlenül hívják ezt az üzemmódot „Élénk filmnek” . De az élvezetért mindig fizetni kell. Az S-gammával a naplemente területe szinte lapos lett, részletek nélkül, ahogy a felhők egy része is – ez különösen a Gamma 2 kép hátterében látszik.2. Az S-görbe egyszerűen kiégeti a fénypontokat, közelebb hozza őket a fehér folthoz.
Eszköz: Nikon D7000, Objektív: 24-70mm f/2.8G, Gyújtótávolság: 24 mm, Fókuszálási mód: AF-S, AF-terület mód: Egyetlen, Expozíciós rekesz: f/9, Záridő: 1/10 mp, Expozíciós komp.: 0EV, Mérés: Mátrix, ISO érzékenység: ISO 100.
A mi felvételünk esetében a három gamma összehasonlító hatása nem nevezhető szigorúan negatívnak; vannak pozitívumok is: a részletek elvesznek, de a fényerő megnő a nappali üléshez. Más felvételeknél azonban többet veszíthetsz, mint amennyit nyersz. Nézze meg a következő képet a margarétával együtt. Az S-görbe teljesen elpusztította a szirmok, cseppek erezetének stb. minden részletét.d.
Eszköz: Nikon D90, Objektív: VR 105mm f/2.8G, Gyújtótávolság: 105 mm, Fókuszálási mód: Kézi, AF-terület mód: Egyetlen, VR: ON, Expozíciós rekesz: f/13, Záridő: 1/200 mp, Expozíciós mód: Rekeszprioritás, Expozíciós komp.: +1.0EV, Mérés: Mátrix, ISO-érzékenység: ISO 400
Mert akkor mi a „perzselő” S-gamma gyári beállítása?? A válasz nagyon egyszerű: világos nappali fényben, amely köztudottan megöli a kontrasztot és a színhűséget a világos tónusoknál, érdemes feláldozni az amúgy is szürke paramétereket, de növelni a fényerőt és kontrasztosabbá és élénkebbé tenni a középtónusokat.
Valószínűleg ez a Bright Cinema és Bright TV üzemmódok fő célja – ez a válasz a Chamberlainre a napos nappaliban. Számomra rejtély, hogy az S-görbe miért fedte le a játékmódot.
A projektor kalibrálása után még mindig nem tudtam az összes görbét a referenciaértékek közé illeszteni. Igaz, sikerült észrevehetően csökkenteni a gamma színcsatornák közötti szórást. Tehát a kalibrált gammagörbék sokkal közelebb vannak a referencia görbékhez, mint az eredeti gamma görbék.
Hogyan olvadnak össze a gammagörbék?
Lássuk, hogyan változik a fenti görbék által képzett gamma érték. Bár az ideális gammaérték 2.2, majdnem minden módus tartalmaz egy alulértékelt gammát. És egyes üzemmódok gammagörbéi egyáltalán nem különböznek egymástól. Például a Photo és a TV módok pontosan ugyanolyan grafikai formájúak, csak maga a gamma különbözik. A Sample és Photo módok a gamma szint tekintetében egyáltalán nem különböznek egymástól.
A grafikonok első csoportjában olyan módokat gyűjtöttünk össze, amelyek a kép világos területein gammacsökkentést mutatnak
A grafikonok második csoportjában vannak olyan módok, amelyek a gamma teljes hiányát mutatják a világos színekben – egyszerűen kiesik a gammából
Minden üzemmódban az árnyékban a gammaérték közel van az ideálishoz, de ahogy a kép világosabbá válik, a gammaérték egyre kisebb lesz. Az S-görbével rendelkező üzemmódokban a keret világos területein az értéke egyáltalán nem szerepel a grafikonon. Megmutattuk, mit jelent ez a képen a köddel a pályán: a világos féltónusok egyszerűen eltűnnek.
Még a kalibrálás után sem sikerült ideális gammát elérni az árnyéktól a fényesig terjedő teljes tartományban. A grafikon 50% és 80% közötti enyhe csökkenése még mindig sokkal jobb, mint ami a gyári profilokkal történik.
RGB szintek – nem csak a monitoron, hanem tökéletesen kalibrálva is!
Az RGB-szintek a színkalibrálás egyik legfontosabb eszköze. Ideális esetben a csatornaértékeknek azonosnak és 100 százalékosnak kell lenniük. Ebben az esetben a szürkeárnyalat semleges, a színkalibráció pedig csúcsminőségű lesz. A grafikonok 100%-tól való eltérése egy adott árnyalat jelenlétét jelzi a szürkeárnyalatban.
Mivel ezek a grafikonok a szürke árnyékolásnak a görbén belüli és kívüli eltolódását szemléltetik, a hideg üzemmódok esetében a kék csatorna túlsúlya, míg a meleg üzemmódok esetében a piros csatorna túlsúlya lesz tapasztalható. A „fényes” üzemmódok és a Játék üzemmód kivételével minden csatorna meglehetősen stabil, 10 százalékon belül változik. Ez egy meglehetősen jó, bár nem ideális eredmény.
Mit ad? Vegyünk egy példát. Ha van egy fal, mondjuk, szürkeárnyalatos képekkel, amelyek a feketétől minden árnyékban a majdnem fehérig ahol a nap süt terjednek, a semleges szürkeárnyalat biztosítja, hogy a fal legsötétebb részei ne váljanak pirosra, a legvilágosabb részek pedig ne váljanak zöldre. Vagy fordítva. Ha mégis megjelenik egy árnyalat, az körülbelül ugyanolyan lesz az egész falon.
Más mérési technikákhoz hasonlóan az RGB-szintek teljes átfedésben vannak. Például Sample and TV, Vivid Film és Vivid TV.
Figyeljük meg a rózsaszín görbét, ez a dE. Megjegyzendő, hogy a „fényes” üzemmódok esetében a dE skálát megnövelték, ahogy a grafikon a szabványos skálán túllépve dE=8-ra emelkedett.
A legalacsonyabb dE a Photo és a Movie2-ben van. Vegyük észre, hogy a fénymennyiség nem növekszik, mint a többi üzemmód esetében. Megjegyzendő, hogy ezen üzemmódok grafikonjai általában azonosak.
A kalibrálás után sikerült az RGB-szinteket 100 százalékra +/-2 százalékra állítani – ez ragyogó eredmény!
A vetítési módok rejtélye
Most szeretném felfedni a titkot, hogy miért hasonlítanak annyira egymásra egyes kivetítő üzemmódok.
Emlékezzünk például arra, hogy a Photo és a Cinema2 üzemmódokban sok a közös: ugyanazok az RGB-szintek, ugyanaz a színskála az egész világosságban, ugyanaz a színhőmérséklet… És mi a különbség?? Egy névben? Csak egy dologban különböznek: a színskálában.
És sok ilyen példa van: a vetítési módok sok mérésben azonosak, és csak egy, nem véletlenszerű paraméterben különböznek, hanem a többi mód egyikében.
Kitalálhatja, hogyan konfigurálta a Sony a fő üzemmódokat? Ezt hívják facettált osztályozási módszernek – a színlefedettség, a gammagörbe alakja és a színhőmérséklet alapján.
Grafikusan egy ilyen környezet háromdimenziós koordinátarendszerrel ábrázolható.
Ez az ábra világosan megmutatja, hogy az egyes üzemmódok hogyan néznek ki. Például a Fényes módok, a Játék és a Film1, csak színhőmérséklet-gradiensek.
A Photo és Movie1 üzemmódok színskálájukban különböznek egymástól. A Minta és a Fotó üzemmódok a színhőmérsékleten alapulnak, és a TV és a Cinema1 üzemmódok a lefedettségben mutatkozó enyhe különbségtől eltekintve a gammagörbe alakjában különböznek egymástól.
Helyesen cselekedtek a Sony mérnökei?? Egyszerűen csak végigmentek a hasonló beállításokon, így nem volt szükség egyedi profilokra. Tetszik ez a megközelítés. Például a Minta üzemmódból Fotó üzemmódba való váltás csak a színhőmérséklet változásával jár együtt, semmi mással kivéve a mikrováltozásokat .
Kényelmes, ha csak egy paraméter változik: a gamma nem szenved, a színskála és más paraméterek nem szenvednek kárt. Lehetőséged nyílik arra, hogy könnyedén alkalmazkodj a környezetedhez és a megvilágításhoz.
A táblázat a végeredményhez vezet minket
Mindenki kedvenc paramétere, a kontraszt minden üzemmódban a csúcson van. Azonban, ahogy az várható volt, a kontrasztnövelés elkerülhetetlenül csökkenti a képminőséget, pontosabban eltér a referenciától. A kontraszt az S-gammával a móduszokban emelkedik, és láttuk, hogy ez mire vezet a százszorszép példáján: a fehér szirmok elveszítik az erezeteket és más részleteket. Bár az üzemmódok között nincs vizuális kontrasztkülönbség, csak a Game üzemmód tűnik ki a maga 8000:1 arányával.
Az összes módus átlagos gammaértékei megfelelnek az alakjuknak: normál alak – közel a standardhoz 2.2, az S-görbével rendelkező üzemmódok túlbecsült átlagértékkel rendelkeznek, különösen a Vivid Film üzemmód esetében.
Mint kiderült, a szürke skála dE eltérése nem függ a gammagörbe alakjától, és 4,3 és 7,1 között változik kivéve a „világos” módokat , ami összességében nem rossz.
Az alap- és a másodlagos színek dE-je már más és más. A „fényes üzemmódok” esetében nincs sok mondanivaló a színhűségről. A gammagörbe alakja mellett valószínűleg a színskála is szerepet játszik. Minél nagyobb, annál kevésbé pontosak a színek.
Csak két üzemmód, a Minta és a Fénykép viszonylag pontos színvisszaadással rendelkezik. Ha tehát nem zavarja a meleg területre való áttérés, a Fotó üzemmód a legjobb választás, ha a tónusok és színek pontos reprodukciójára van szüksége.
Más üzemmódokban a dE a 16-19-es tartományban van. Akár sok, akár nem? Ez nem sok, nem is nagyon sok. Összehasonlításképpen idézem az egyik manapság igen népszerű ASUS X550C notebook mérési eredményeit.
Átlagos szürkeárnyalatos dE = 13,87, és teljes dE = 21.9. És ez egy számítógépes LCD-n van, nem pedig egy projektoron, amelynek definíció szerint rosszabbnak kell lennie, mint egy „élő” mátrixnak. Vizuálisan a dE*76 ab ne feledjük, ezt a képletet használjuk = 24.23 különbség így néz ki
Vegyünk észre néhány további kiemelkedő eredményt a projektor kalibrálásából a Minta üzemmódban. Gondolj kalibrált értékekre. Megfelelnek a nyomtatók és fotósok számára készült professzionális monitorokkal szemben támasztott követelményeknek. Most látom először!
Következtetések
Nincs kétféleképpen: mozivetítőt akarsz? Ne habozzon, és válassza a Sony VPL-HW40ES készüléket!. Ellenőriztük az összes paramétert, nincsenek artefaktumok.
Kiváló kontraszt, jól definiált árnyékok, tisztességes színvisszaadás, nagyfokú fényegyenletesség, megfelelő gyári üzemmódok, amelyek neve jelzi, hogy mikor érdemes használni őket. És az egyik üzemmód kalibrálása „egy projektor + egy színmérő” kombinációval egyszerűen kristályos eredményeket ad a képen. A kép ilyen magas minősége minden bizonnyal megéri a számomra úgy tűnik, hogy alulértékelt százezer forintt.
Egy másik kérdés, hogy mindig szükséged van-e a tökéletes képre? Prezentációkhoz, házimozihoz és hétköznapi feladatokhoz a színpontosság felesleges lehet – olcsóbb modelleket nem nehéz találni.
De ha Hi-End házimozi vagy színes munkája van, vagy ha olyan valaki, aki egyszerűen csak a legjobbat akarja, akkor ez a projektor biztosan az Öné. Kivéve persze, ha teljesen biztos benne, hogy nem akar több mint egymilliót fizetni egy zászlóshajó Sony projektorért.
Miért drágul a Sony VPL-HW40ES projektor?