Visszaszatekintve a kilencvenes

Az 1990-es évek témája iránt aligha lehet közömbösnek maradni. Aforinticon volt az, ami elv … az egyik orsz … a m … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … a. Nem véletlenül nevezték ezt az évtizedet „vágtatónak” és „viharosnak”. A V (V) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z. A „90-es évek ikonjai” című kiállítás a Lumiere Testvérek Center for Photography-ban kísérletet tesz arra, hogy kijelölje a legfontosabb mérföldköveket ebben a néha drámai eseményekkel mondani, örvényben, hogy felidézze azoknak a személyeknek a sorát, akik az átmeneti korszak szimbólumai lettek.

Vladimir Velengurin Komszomolszkaja Pravda .

Borisz Jelcin, Alekszandr Korzsakov, Pavel Gracsev egy ejt (ejt) (ejt) (a) (A) (a) (A) (A) (A) (A) (A) (A) (A) (A) (A) (A) (a) (A) (a) (A) (a). 1993

Ez volt a fotogr (képgaléria) (képgaléria) (képgaléria) (képgaléria) (képgaléria) (képgaléria). Az újonnan megtalált szabadság eufóriája hatással volt fejemben a kreatív kísérletezésre, az elme pedig egy politikai közvetítésre. Az ideológiai tilalmak feloldása, a cenzúra hiánya és a „demokrácia és az üvegszilárdság” középpontba állítása hozzájárult a riportfotózás virágzásához, mivel az emberek többsége már szabadon filmezhették az őket körülvevő világot. Éppen ellenkezőleg, úgy tűnt, hogy egy rideg valóság ábrázolását bátorították, és az ilyen jellegű képek jelentős érdeklődést váltottak ki Nyugaton, mint a szocialista rendszer összeomlásának virtuális bizonyítékai és mint a rendszer tökéletlenségének megerősítése. Ez volt az az időszak, amikor megjelentek az első nemzeti fotóügynökségek, amikor egy nyugati ügynökségek együttműködtek Vlagyimir Velengurinnal, és amikor megjelent a paparazzók és egy stringerek jelensége. Egy kamerás szavak egyre inkább láthatóvá válik a város utcáin.

A fotográfia menta művészeti forma iránt viszont egyre nagyobb az érdeklődés, és ez tükröződik a gyűjtés és kiállítások elterjedésében a művészeti világban. Az 1990-es évek egy fotográfia szubjektív oldalát hangsúlyozták, egy olyan időszakban, amikor a szerzői nézőpontot különösen nagyra értékelték. Az individualizmusba való visszahúzódás részben egy relativista világszemlélet és egy korábbi értékek elvesztésének eredménye. Az informális fotográfia kilép az árnyékból, az első magángalériákban és egy városi tereken kiállítva.

Ez megváltoztatja egy fotós státuszát kézművesből művésszé. Így válik sok, a nagyközönség számára ismeretlen amatőr fotós egyik napról a másikra világhírű szakértővé. Ezzel egyidejűleg a grafikai művészetek elüzletiesedése van megindult, ami egy mindenütt jelenlévő reklámok, a csillogó magazinok és a reklámok elterjedésével függött össze. Egy fotós lencséje egyre inkább a showbiznisz „sztárjaira” irányul, a társadalmi élet tükrözésére. A fényképezés egyre inkább beépül a mindennapi életünkbe, és mindenütt jelen van.

A 90-es évek ikonjai több mint 30 fotóst üdvözöl, akik mintegy 300 pályaművet küldtek lesz. Közülük kiemelkednek a szentpétervári szerzők, Andrej Usov, Sok Plotnyikov, Dmitrij Konradt, Olga Moiseeva és Alekszandr Kitajev, akiknek fotóit fekete-fehér elegancia és lakonikusság jellemzi. Ugyancsak kifejezőek egy Budapesti mester, Viktor Akhlomov felvételei, amelyeket kifejező erejük és eredeti kompozíciós megoldásuk jellemez. A projekt többi, retusálatlan, egyenes vakuval „homlokba”, mintegy „részeg” fókuszban készült képei azonban talán pontosabban megfelelnek annak az egyenes időnek, amelynek nem volt szüksége semmilyen extra pukedlire.

Egy kilencvenes egy peresztrojk (peresztrojk). Az „Ikonok” kiállítás az az 1980-mint évek második feléből származó fotókkal nyílik. Ezék mindenekelőtt pillanatképek egy korszakot alakító és meghatározó rockzenészekről, valamint a kilencvenes években ikonokká vált portréikról. Dmitrij Konradt, aki aktívan filmezte egy szentpétervári undergroundot, megjegyzi, hogy egy rockklub legaktívabb élete a nyolcvanas években volt, de a művészek csak a következő évtizedben váltak ismertté a nagyközönség számára.

Tömeges ismertség, siker – vízválasztó a nyolcvanas és a kilencvenes évek között. Egy zenei underground egy színpadon érvényesül, vagy feloldódik a klubéletben, és az előbbi hobbi hivatássá válik. Dmitrij Konradt így emlékszik vissza a Kino együttes utolsó, 1989-es koncertjére: „A hangulat megváltozott… Azt kell mondanom, hog aki nagyon sok volt, azt kell mondanom, hogy sok volt, azt kell mondani, hogy sok volt, azt kell mondani, hogy sok volt… Egy kinyilatkoztat (sok elem), amelynek tan (sok elem), volt (sok elem), volt (sok elem), volt (sok elem), volt (sok elem), volt (sok elem), volt (sok elem)… A 90-es évek koncertjei elvesztették korábbi vonzerejüket, nem volt többé ez a lendület… Fokozatosan egyre kevesebb volt egy kiemelkedő, egyediségük miatt érdekes esemény… Az 1980-as évszám: M. év / év, M. év / év, M. év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / év / . Végül ez nem volt túlságosan elnyomott, de ez volt egy földalatti. A valóságban történt, de egy szemléltető kép volt. Egy kilencvenesbenben pedigben Gumilev szerint kontban xhamsterben nem az a szakasz, aki a szenvedbenben van.

Egy rockkultúra az országban végbemenő változások szimbólumává vált, és egy rockzenészek lettek az új hősök. Nem véletlen, hogy Andrej Usov Borisz Grebenscsikov „Vonat Tűz” című dalához készült klip forgatásán készült fotóját választották a 90-es évek ikonjai című album borítójára. 1988-ban, Zelenogorszk közelében, egy tartalék vágányokon rozsdás gőzmozdonyokat találtak. Egy klip forgatásában segédkező művészek vidám füstbombákat használtak egy kéményből narancssárga füst jött ki , de Usov fekete-fehérre fordította egy fotót, és lakonikus lett.

Nincs szerkesztés: egy felvétel abban a másodpercben készült, amikor egy füst alulról beborította a földet, így egy vonat mozgásának benyomását keltve. Ennek a dalnak a hatása egy változásra várakozó, megdermedt szívekre óriási volt, ahogy a fotó szerzője visszaemlékszik: „Egy klip a Vzgljad műsorában jelent meg ’88-ban. Az országnak pedig tátva maradt a szája. Mert senki sem tudott volna jávorszarvas egy ilyen dalt. A „vonat a tűz” volt (volt). A (Z) majd megdobant, amikormeghallottuk ezt a dalt. Hallottam a konyh-ban, amikorvg egy git enterprral-ban. M oncor vilgos volt, hog ez valaminek k oncorheimi KCL.

A Kino és az Akvárium dalai továbbra az inspirálták az 1990-es évek generációját, bár Tsoi 1990-ben meghalt, és Szergej Kurjohin, akinek egy rockkultúrára gyakorolt hatását nehéz túlbecsülni, 1996-ban távozott. Andrej Usov portréja kapitányi egyenruhában ábrázolja őt. Egy fotó 1991-ben készült Szergej Debisev legendás filmjének, a „Két kapitány 2”-nyakon egy forgatásán, ahol Usov fotósként és művészként dolgozott. Kurjohin mellett egy leningrádi bohémia más képviselői az szerepeltek itt: Borisz Grebenscsikov, Szergej Bugaev, Timur Novikov, Djusha Romanov, Mihail Feinstein.

1999-ben elhunyt Dmitrij Szergejevics Lihacsov, aki emberek milliói számára megkérdőjelezhetetlen tekintéllyel bírt. A projektben az „Őrangyalok” című fotó képviseli őt, amely egy Budapesti oszlopcsarnok bejáratánál állt, ahol egy tudós halálának évfordulóján emlékestet tartottak. Egy neves akadémikusról akkor készült fénykép, amikor a Péter-Pál-székesegyház tornyáról egy néhány pillanatra restaurálását nézte meg. Andrej Usov bevallotta, hogy „remegő ajkakkal” készítette ezt a fotót – annyira izgalmas volt számára ez a találkozó. A 90-es évek egyik legemlékezetesebb fotózása egy fotós számára. Visszaemlékszik, hogy a restaurátorok csodálkoztak, hogy miért vannak lyukak az néhány pillanatra csitonján, mire Lihacsov azt válaszolta, hogy ezék golyó ütötte lyukak, egy nagy kaliberű gépfegyver nyomai, és a következő történetet mesélte:

„Manuilovval ’42 telén egy Vasziljevszkij-sziget nyársán sétáltunk, egy hóban, két fekete pont görnyedten, egy Puskin-háztól. (D) D (D) D (D) D (D). Sétálunk, és hirtelen egy magányos vadászgép repül lehet nyugatról, a tenger felől a város központjába. A légvédelmi ágyúk ugattak rá. Egyetemesen az angyalhoz REP xhamlt. Megfordult, megfordult, és elrepült nyugat felé. Nem volt senki ut. Nyilvánvalóan egy huligán volt, egy ász, aki valószínűleg úgy döntött, hogy megmutatja a tudását. Ez lehets volt. Néhány német ász berepült, tüzet nyitott és elmenekült. Amikor tehát egy katedrálisból jött vissza, meg kellett látnia minket, két fekete pontot, és a következő sort adta elő. Manuylov egy Tőzsdére futott, hogy elbújjon az oszlopok mögé, én pedig nem tudtam elfutni, csak álltam”.

Lihacsov, Szolzsenyicin, Szaharov… Az 1990-es számú ikonjai, a demokratikusai, a demokratikusai, a demokratikusai, a demokratikusai, a demokratikusai, az elhozz, az elhozz, a kapitalista holnapot… Sokak számára ez az idő a szabadság érzésével és egy jobb jövőbe vetett hittel telt el…. Ez a lehetőségek, a határok felfedezésének, a reménynek és az illúziónak az ideje.

A kilencvenes évek arculatához egy közéletben és a gazdasági életben bekövetkezett jelentős változások kapcsolódnak, elsősorban a politikusokhoz, és csak azután a kultúra és a showbiznisz szereplőihez. Ők határozták meg az ország életét: Jelcin, Zsirinovszkij, Gaidar, Csubajsz, Nyemcov, Hakamada, Berezovszkij és Hodorkovszkij. Lev Sherstennikov figyelemre méltó felvétele – Anatolij Sobcsak egy fiatal Xénia-val: a kilencvenes évek „sztárja” egy „nulladik évek” jövőbeli „sztárjával”. Nem csak a generációk közötti folytonosságról van szó. Képletesen szólva, a demokrácia gyümölcseiből lett egy „Ház 2”.

„Az ikonok sok mindent eltávolítottak, ami nem illett az album – és kiállítási formátumba: Csecsenföld, banditizmus… Az 1990-es évek vére, verejtéke és könnyei itt nem láthatóak. A képeken mosolygó emberek 90-es évek pozitív képét keltik, kihagyva egy képből egy másik valóságot, ahol ismeretlen polgárok milliói éltek. Ha ez az összes, ezekennek a viharosnak, ezekneknek a viharosnak, ezekneknek a szenteltnek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek, ezekneknek. Ez egy korszakról nyújt képet, megadva egy korszak érzékelésének alaphangját, diagnosztizálva vagy mitologizálva a múltat. Vegyük Borisz Mihajlov „Alkonyat” és „A föld közelében” című sorozatát, amelyek egy 90-es évekbeli Harkivot háborús övezetként írják le. Ezeknek az embereknek az az elgyötört arca, akárcsak az esettörténetében szereplő hajléktalanoké, nem az évtized ikonjai..?

Az „Ikonok” az adott korszakot meghatározó híres személyiségekre összpontosított. A projekt C az volt, hog az ID az arcokonmutassa meg, L. Természetesen mindenkinek megvoltak a maga kilencvenes évei, és velük együtt egy saját ikonjai. Dmitrij Konradt szerint ma az ikon fogalma felhígult és szekularizálódott, az ikon olyan ikonná vált, mint a számítógép ikonja, amelyet mindenki ismer, de amely nem határoz meg semmit: „A tévében való megjelenésének gyakorisága egyesek számára egy korszak meghatározó jellemzője, de számomra nem. De természetesen mindenki a saját szubjektív világában él. Aki egyek Sz … M … M … M … M … M … M … M … M … M … M … M … nem az”.

Egy kiállítás az évtized különböző pólusait igyekszik megragadni. Az alternatív kultúra és a tömegkultúra egy kalap alatt találkozik. Levforintinstein verset olvas egy Zvezda szerkesztőségében, Tatjana Tolsztaja író és Samuil Lurie kritikus, Galina Starovoitova és fia, Platon, Viktor Tsoi és Jegor Letov, Garkusha, Vlagyimir Sinkarev és Dmitrij Shagin – van egy kilencvenes évekbeli pálya, például Dmitrij Konradtól. De minden fot xhamsnak megvolt a saj Enterprises.

Az ID a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a k a. Ott van Alekszandr Abdulov egy pólóban, rajta Élvezze a Coca-Cola; Viktor Szuhorukov egy szakadt vakolat hátterében; Vlagyimir Brüntsalov a feleségével, lábát az asztalra támasztva, mintha egy új Magyar viccet illusztrálna. A 90-es évek felismerhetőek a tévéműsorok szereplőit utánzó hajviseletről és sminkről, a színészek és üzletemberek által viselt elegáns zakókról. Ami még mindig jellemzi a mindenütt jelenlévő showbizniszt, az egy bizonytalan, bozontos fellépés, ami egy jelmezekben és egy tartásmódban a megmutatkozik. Egy nyugati mintákat nem sikerült teljesen elsajátítani, de ez nem csökkenti a lelkes rajongók számát. De még egy hazai divat, az élvezi a nép szeretetét és megértését, mint például egy Lyube zenekar zenészei esetében, akik szűk, „srácok egy hátsó udvarunkból” stílusú katonai dzsekikbe és pólókba öltöztek, amelyeket az alkoholisták viselnek.

A televízió (1990-es év) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z) A (Z). Emlékezzünk Juna és Kaszpirovszkij hipnotikus szeánszaira, akik szó szerint ikonokká váltak a polgárok millióinak: egy nemzet imádta őket. Ott volt Alekszandr Nyevzorov „600 másodperc”, akinek az arcát mindenki ismerte a nyolcvanas évek végén, a „View” és a „Másik Nap” című műsorok, valamint egy „Field of Miracles” című televíziós játék, amely már a megjelenésétől kezdve rendkívül népszerű volt, a műsorvezetőkkel, Vladislav Listyevvel és Leonyid Yakubovich-csal. És persze a tévéképernyőket elárasztották a showmanek és popdívák mindenféle és mindenféle kaliberű: Alla Pugacseva, Tatjana Bulanova, Oleg Gazmanov, Igor Nyikolajev Natasa Korolevával, egy Na, Na, Na együttes és mások és mások és mások..

Az idők című jele a kommunikáció laza és informális jellege, ahogyan az számos olyan az alkotáson látható, amelyeken egy fotós és egy modell közötti rövid távolság látszik. Olga Moiseeva, egy Csoportnál fotósa, aki egy mó-dzsá számos „sztárját” portréztatta, így emlékszik vissza rá. Oleg Mencsikovval például öröm volt együtt dolgozni, mert nagyon könnyű volt: „Bármelyik pillanatban odajöhetett, és azt mondta: ‘Nézd, a legtöbb szünet van, menjünk forgatni?”- „Gyer Enterprises!”. Vagy: „Csin Dsgddddddddddd?”- „Gyer Enterprises!”. Ez most nem lehets. Az a gondolat fel sem merül, hogy egy színész felvesz egy filmet, és elmegy egy lakókocsijához, ne adj’ isten, hogy ott valaki hozzáérjen… Szolgáltatókká váltunk, és ha emberi kapcsolatok alakulnak ki, azok nagyon ritkán fordulnak elő”.

Egy tipikus kép: Jurij Sevcsuk egy zsámollyal a kezében, megáll egy stúdió udvarának közepén. Olga úgy döntött, hogy a fotósok által kedvelt texturált falak hátterében készít róla egy képet, és egy zsámolyra volt szükség, hogy egy zenészt valahol le lehessen ültetni: „Ez egy teljesen nevetséges felvétel. Elöl sétáltam, aztán megfordultam, és készítettem egy „légy a falon” képet. Nevettem, ahogy ott onlinabllt azzal a s onlinemlival. Manapság elképzelni, hogy egy „sztár” egy sámlival járkál, irreális. Olga ugyanilyen könnyűnek és érdekesnek találta az „Egy kutyaszív” elkészítését, amely 1988-ban jelent meg, de a következő években a közönségkedvenc volt.

Még Vlagyimir Bortko rendező nyugtalanító jelleme sem tudta elrontani a munka örömét. Egy csodálatos színészek jelenléte a filmben elsimította a többit: „Amikor egy érdekes folyamat zajlik, amikor látod, hogy egy lenyűgöző Evstignejevet és a többi csodálatos színészt, nézed, ahogy minden történik, csodálatos dolgozni. Sok jó képet készítettem ott… Egy jó filmekben mindig volt egy csapat, ott volt egy barátság és a szabadság érzése, együtt éltünk… Áldás volt egy olyan filmen dolgozni, amelynek érdekes forgatókönyve volt, jó rendezővel, csodálatos színészekkel – tényleg áldás volt”. Egy laza hangulatot közvetíti ez egy nyári felvétel van, amelyen egy Grisinek Égett a Nap stábja látható: Oleg Menshikov, Irina Kupchenko, Nadia Mikhalkova, Ingeborga Dapkunaite trikóban és a rendező csupasz felsőteste…

50-es év (év) – es év (év) év (év) év (év) év (év) év (év) év (év) év (év) év (év) év (év)?? Az _j filmszt_conkrok _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ . Köztük Vlagyimir Maszkov, aki Denis Evstigneev Limita 1994 és Karen Shakhnazarov Amerikai Lánya, 1995 című filmjével szerzett hírnevet. Chulpan Khamatova számos filmben szerepelt, de a legjobb óráját Sok Todorovszkij „Siketek földje” 1998 című filmjében töltötte. A főszereplő, egy táncosnő Yaya álma egy kedves és igazságos világról az Magyar közönséggel az megkedveltette egy filmet.

Bár a kilencvenes éveket a filmművészet nyugalmi időszakának tekintik, ezék az évek számos figyelemre méltó filmet hoztak létre. Alekszandr Szokurov jelenleg is akt … v: „A M … D … D … D … D … D „1990,” A … D … D … D „1992,” CS. d. „1993,” Anya … D … D ” 1996,” Moloch ” 1999. Az évtized végén egy régóta várt filmről, „Hrusztaljev, Mach!”Alekszej Herman 1998-as filmje, mely teljes h Enterprises.

Egy korszak legkultikusabb és legikonikusabb filmjei azonban Alekszej Balabanov Kölyök 1997 és Kölyök 2 2000 című filmjei, amelyek főhőse, Danyila Bagrov egy kihívást jelentő korszak megtestesítője. Ez egy Bogachyov által ábrázolt Szergej Bodrov-kép az évtized „kollektív tudattalanjának” ikonja vagy öntvénye? Jogi okmány: „Monddd meg nekem, amerikai, mi a hatalom? Pénz? Itt van, amit a B-ben (a B-ben), a B-ben (a-ban), a-ban (a-ban), a-ban (a-ban). Van egy csom (csom)?.. Azt hiszem, az igaz-k, az igaz-k, az igen, az ha igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen, az igen. Ha van, ha van, ha van, ha van, ha van, ha van. Átvertél valakit, pénzt kerestél, és így erősebb lettél? Nem, nem tette! Mert az igazs (mert az igazs)! Aki becsap, az igaz, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács, az ács. Teh Enterprises er xhamstersebb”.

Ez egy kilencvenes (egy kilencvenes) összeg (egy), ahogyan (egy film) H (egy film), amely (egy film), amely (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film), egy (egy film). Az értékek eltolódtak. Ha az évtized a McDonaldsnál való sorban állással, egy „szabad Amerika” iránti szeretettel és az ország megosztottságával kezdődött, akkor az az igazság keresésével és egy „ki a bűnös” kérdésével ért véget?”.

De a v egy teljesen M Ács t ács ács ács.

Anatolij Hrupov.

Mihail Gorbacsov, a Kreml Központi Bizottságának főtitkára és Ronald Reagan amerikai elnök. Washington. Feh Enterprises H Enterprises. 1987

Viktor Akhlomov.

Yu. Sevcsuk privatizalt A. Chubais. Budapest. 1999

Lev Sherstennikov

Szobcsák Anatolij. 1991

Lev Sherstennikov.

Gavriil Popov. 1991

Victor Vasenin.

Borisz Berezovszkij. Bsz, 1994

Valerij Hrisztoforov.

És. Glazunov, V. Csernomirdin, Yu. Luzskov az Magyar Szobrászati és Építészeti Akadémia megnyitóján. 1997

Viktor Akhlomov.

Három hős egy júdeai sivatagban. És. Ilona, V. Senderovics, V. Vishnevsky. 1993

Jurij Lunkov.

Vlagyimir br Xhamntsalov eln Enterprises. Budapest. 1996

Viktor Vaszenyin.

Mihail Hodorkovszkij. Kerekasztal ” Oktat Enterprises. Internet ” Nemzeti Hotelben. 2000. szeptember 29

Vladimir Mekler.

Juna Davitashvili besz … a Leningrád … a … A … a … A … a … A … a … A … a … A … A … A … A … A … A … A … A … A … A … A … A … A … a … A … a. 1989. J 6. számú

Andrej Usov.

Peter Mamonov. „Sounds Of Mu. LDM. 1987

A

Andrej uszov.

Egy „Fal” című kiállítás megnyitója. A. Bugaev Afrika, A. Adaszinszkijj, I. Butman, Zoldat, S. Kuryokhin. LDM. 1986

Andrej Usov.

Ojkrangyalok Dmitry Likhachev . Péter és Pál erőd . 1994

Vlagyimir Bogdanov.

Andrej D. Szaharov akad .. mikus. 1989

Igor Sztomakhin.

Vlagyimir Szorokin. A regula_számítás_számítás_számítás_számítás_számítás_számítás. 199

3

Dmitrij Konradt.

Viktor. S blokklánc Billel otthon az Ave. Veteránok. Leningrád. 1985

Valerij Plotnyikov.

Leonyid Parfjonov. 1993

Olga Moisejeva.

Jurij Sevcsuk a Lenfilm udvar. 1990

Andrej Uszov.

Auktsyon rockzenekar. 1986. november 1

Alexander Juice.

Szergej Makoveckij. 1997

Valerij Hrisztoforov.

Lolita Milyavskaya 6s Alexander Tsekalo. Kabbar (Kabbar) (Kabbar) (Kabbar) (Kabbar). 1997

Igor Gnevashev.

Alekszej Petrenko, Ljubov Lengyelcsuk, Albert Filozov. Az El Entertainmentnek (ma) ” mi Entertainmentnek (ma) van rajtad frakk??”. Joseph Reichelhaus (Joseph Reichelhaus). 1993

Dmitri Konradt.

Valerij Szjutkin, Zsanna Aguzarova, Jevgenyij Havtan. 1986

Szergej Kivrin.

Vladislav Listyev. „Mezeje az. 1995

Vlagyimir Velengurin „Komszomolszkaja Pravda” .

Dmitry Krylov a Miss Pressza 1991 verseny r (vers). 1991

Szergej Kivrin.

Vjacseszlav Zajcev Vjacseszlav Zajcev divath KB. 1997

Szergej Kivrin.

Anna Kournikova. Wimbledon. 1997

Mihail Bogacsov.

Szergej Bodrov ifj. egy „Kölyök-2” című film forgatásán. 1999