Folytatva a tájképfotózás részletes megvitatását. A legtöbb pedig térjünk át egy záridő és egy rekesz különböző kombinációinak használatára. Ugyanazt az expozíciót számos különböző expozíciós kombinációval el lehet érni, de az így kapott hatások eltérőek lesznek…
Anton Petrus Ukrajna . „Soksz Enterprises”.
Canon EOS 500D, f/11, 1/13 mp,
Az első őszi fagyok egy piros levelekkel kombinálva kivételes fotótémát jelentenek. Egy ködös köd hangsúlyozza egy jelenet álomszerűségét.
Rekeszpriorit Enterprises
Nem fogok kitérni a mélységélesség vagy DOF és a hiperfokális hosszúság TŰZOLTÓKAT definícióira, amelyeket egy magas szakirodalom részletesen elmagyaráz.
Feltételezve, hogy a lehető legnagyobb mélységélességet szeretnénk elérni egy tájképen, elméletileg az adott objektívhez a lehető leggyorsabb gyújtótávolságot kell beállítanunk, kiszámítanunk a hiperfokális távolságot, és nagylátószögű optikát kell használnunk a hatás maximalizálása érdekében.
Szólalt fel azonban ez bonyolultabbá válik: először az, hogy különböző fókusztávolságokat kell használnunk, másodszor, lehet, hogy nincs elég időnk egy fókusztávolság kiszámítására, harmadszor pedig tudjuk, hogy ha túlságosan zárva tartjuk egy rekeszt, a képminőség romlik.
Először a legjobb megoldás, ha a leggyakrabban használt fókusztávolságok és rekeszszámok esetében is kiszámítja egy fókusztávolságot és egy rekeszszámot egy TŰZOLTÓKAT kiszámításához szükséges táblázatok könnyen megtalálhatók az interneten .
Ha egy kis időt szán egy GFR-számítások eredményeinek elemzésére, akkor idővel elveszíti az állandó számítások szükségességét, és egy fókusztávolság kiválasztása ösztönösen, szinte intuitív módon történik.
Teljesen más feladatot jelent, ha nagy rekesznyílást használunk. Egy sekély mélységélesség kiemeli a kép térfogatát, ugyanakkor kiemeli a jelenet fontos elemeit. Ebben az esetben kívánatos, hogy egy téma elemei a lehető legnagyobb élességgel és kontraszttal rendelkezzenek.
Z Enterprises: z Enterprises
Míg a rekesznyílás elsősorban a technikai teljesítményre vonatkozik, a zársebesség összetettebb természetű. Nemcsak egy fényreceptorhoz érkező fény mennyisége függ a zársebességtől, hanem az az, hogy egy képen létrehoz-e valamilyen hatást például mozgást közvetít-e , és gyakran csak egy képet menta olyat például kézből, gyenge fényviszonyok mellett történő fényképezéskor stb. . d. .
Azt hiszem, mindenki szembesült már egy szeles körülményekés egy gyenge fényviszonyok problémájával, amikor gyors záridőre van szükség az ágak, levelekés fű mozgásának „befagyasztásához”, de ez technikailag nem lehetséges.
Egy fotózás igazi csodája a mozgás megörökítése egy statikus képen. A leggyakoribb „mozgó” objektum egy tájfotózásban a víz különböző állapotaiban: folyó, tenger hulláma, magasból lezuhanó vízesés vízesés, hó, csík zenekar immáron .
Példaként egy gyorsan mozgó vizet tekintsük a legdinamikusabbnak és leglátványosabbnak egy fotózás szempontjából. Természetesen egy helyszín és egy kompozíció kiválasztásával talán kezdjük. Miután végül eldöntötte a kompozíciót, érdemes egy pillanatra átgondolni, milyen hatást szeretne elérni.
Ha gyorsaságot akarunk ábrázolni, egy záridőt úgy kell megválasztani, hogy egy repülő vízcseppek sajátos csíkokká alakuljanak, és egy című filmhez írt dal és állópontokkal együtt haladjanak a saját útjukon ezt a trükköt egy repülő hó fényképezésénél van alkalmazzák .
Az út hosszát és így a zársebességet kísérletileg határozzuk meg, mivel a víz sebességét nem tudjuk megjósolni vagy mérni. Egészen más hatást érünk el, ha „befagyasztjuk” egy mozgást, azaz. e. ha minden egyes csepp a hely Enterprises. Ebben az esetben az expozíciót a lehető legkisebbre kell csökkenteni, és egy „fagyasztás, pillanatfelvétel” kifejezés nem az lehetne megfelelőbb.
Az expozíciós idő harmadik változata a legérdekesebb és legszokatlanabb a néző számára: lassú záridővel egy mozgó víz egyfajta tejfölös köddé alakul át. A trükk az, hogy semleges szűrővel különböző elmosódási effektusokat érhetünk el egy mozgó vízben.
T (magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar) á (Magyar). A tájképeknél egy hosszú expozíciós idők használata esetén kötelező az állvány használata. Egy zárkioldó kábelre vagy távirányítóra van, szükség van egy fényképezőgép rázkódásának megakadályozásához. Ha nincs lehetőség egy fényképezőgép távirányítójának használatára, használja a tükör előzetes felemelkedésével történő késleltetett fényképezés funkcióját egy tükörreflexes fényképezőgépeknél egy „csapkodás” során fellépő rezgések csökkentése érdekében .
Szeles időben vagy nagyon lassú zársebesség esetén az állványra kell tennie valamit, hogy stabilabbá tegye azt egy táska stb. . d. . Legyen óvatos, ha az állványt hóra vagy futóhomokra állítja: hosszú expozíciós idő esetén nem zárható ki, hogy megereskedik.
Ha nappali fényben fotózol, akkor fényszűrők használata nélkül nem érhetsz el lassú záridőt, ezért semleges szürke szűrőket kell használni ezeket már említettük, egy cikkünkben, és itt szeretnénk hozzátenni: ne felejtsd el, hogy egyszerre több semleges szürke szűrőt az használhatsz .
Két polarizációs szűrő kombinációja van, használható a polarizáció mértékének beállításával egy fényreceptorhoz érkező fény mennyisége szinte nullára csökkenthető . Miután megtalálta a szükséges expozíciós értéket a felvétel előtt, fedje le egy kereső ablakát valamivel.
Anton Petrus Ukrajna . „K (D) D (D) D (D) D (D) D (D) csillag”.
Canon EOS 500D,
f / 8, 1/250
Egy sűrű köd és a felkelő nap látványa után az ember elkezd hinni a csodákban, egy materializálódott napsugarakat nézve.
Alexander Kitsenko Ukrajna .
A t és a t és a T
Canon EOS 350D, EF-S
17-85/4.0-5.6 az USM, f/10, 1/320 c
Is kiderül, hogy a téli erdőben minden hó teljesen más: ezüst. Fehér, árnyékos és még-ről, a hideg fényt van bocsát ki.
Leonyid Titusz Ukrajna . „Hajnal a Dnyeszteren”.
Canon EOS 400D,
EF 17-40L/4.0 USD
Mi lehet szebb és szebb, mint egy reggel a folyó és az új szépséghez mégis út mellett!
A következő bejegyzésünkben beszéljünk egy panorámafelvételekről, egy magas fényről egy tájfotózáshoz, és az évszakokról egy fotós számára.
Kíváncsi vagyok, milyen tájfotózás szerepel az 1-3. részben, és hogyan kapcsolódik a költészethez és prózához. A 4. részben milyen új elemeket mutat be, amiket korábban még nem láthattunk? Érdemes folytatni az olvasást?
Az 1-3. részben a tájfotózás főként természeti és városi tájakat örökít meg, amelyek a költészet és próza ihletforrásai lehetnek. A képek hűen tükrözik a szerző által lefestett hangulatot és érzéseket, így a képi és szöveges elemek szervesen kapcsolódnak egymáshoz. A 4. részben számos új elemet vezetnek be a tájfotózásba, amelyek előtte még nem jelentek meg. Ezek lehetnek például szokatlan kameraállások, új kompozíciós technikák vagy érdekes témaválasztások. Ha érdekel a tájfotózás és a kapcsolata a költészettel és prózával, mindenképpen érdemes folytatnod az olvasást.