A tájfotózás költészete és prózája: 5. rész

Míg a múltban egy speciális fényképezőgépre volt szükség a panorámaképek elkészítéséhez, ma már szinte bármelyik fotós képes erre az izgalmas és drámai fotózásra. Az előző fejezetekben tárgyalt kompozíciós technikák egyaránt alkalmazhatók a normál és a panoráma formátumokra is. A különbségek a fényképezés technikai sajátosságaiban és természetesen a fénykép későbbi feldolgozásában rejlenek.

Alekszandr Kitsenko Ukrajna , „Ezüst és arany”.

Canon EOS 350D, EF-S

17-85/4.0-5.6 IS USM f/10, 1/15 c

Arany és ezüst együtt, és ilyen hatalmas mennyiségben, ritkán találni. De szerencsém volt, és amint mérhetetlenül gazdag lettem… Spirituálisan.

A panoráma megörökítése

Először is javaslom, hogy olvassa el a szakirodalomban a csomópont fogalmát, és nézze meg, hogyan néz ki egy panorámaállványfej. Ha „helyes” panorámaképeket szeretne készíteni, különösen nagy látószögű rövid gyújtótávolságok felvételeknél, akkor nem nélkülözheti ezt a készüléket. De amatőr fotózás esetén egy közönséges állvány és egy kézi beállítású fényképezőgép is megteszi a hatását. A panoráma létrehozásának algoritmusa ebben az esetben nagyon egyszerű:

1 Találja meg a megfelelő témát;

2 válasszuk ki az objektív szögét, a képkocka formátumát függőleges vagy vízszintes és a gyújtótávolságot, nézzük meg a fényképezőgép keresőjén keresztül a leendő panorámánkat, és gondolatban jelöljük meg a határait;

3 határozza meg a megfelelő fókuszpontot gyakran a hiperfokális távolságot , kapcsolja át az objektív fókuszálási módját kézi vezérlésre az azonos GRIFF biztosítása érdekében minden panorámaképen, és a különálló panorámaképeken az autofókusz problémáinak elkerülése érdekében ; többsoros panorámák készítésekor az alsó sorra vonatkozóan javaslom a kamera újrafókuszálását a közeli tárgyakra a minőségi előtér-feldolgozás érdekében;

4 állítsa be a manuális üzemmódot, mérje meg az expozíciót a panoráma legproblémásabb képkockáin, mivel a panorámafotók szélei közötti fényerősség-különbség szintje elég nagy lehet például ellenfényes panoráma, ahol az egyik szélén fényes fényforrás van, a másik pedig árnyékban van , válassza ki a legmegfelelőbb értéket;

5 annak ellenőrzése, hogy a kamera párhuzamos-e a látóhatárral;

6 kezdjen el közvetlenül lőni, a lövések körülbelül egyharmadával átfedve;

7 felvételek készítésekor azt javaslom, hogy szándékosan egy kicsit több helyet foglaljon el, mint eredetileg tervezte, hogy megkönnyítse a későbbi keretezést.

Ha digitális technikát használ, akkor jobb, ha „nyers” fájlformátumban RAW készít felvételeket. Ha ez nem lehetséges, akkor a panoráma minden képkockájára ugyanazt a fehéregyensúlyt kell beállítani. További lépések a RAW-fájlok korrekciója és konvertálása, majd a szoftverben történő összevonása, de ez egy külön cikk témája.

Fény a tájképfotózásban

A fény egy tájképben valószínűleg a legfontosabb recept a gyönyörű fényképezéshez. Anélkül, hogy túlságosan elmélyednénk az elméletben, a következő következtetéseket vonhatjuk le a „fényerő” kifejezésből. Saját tapasztalatomból mondhatom, hogy hatékony megvilágítás nélkül nagyon nehéz jó felvételt készíteni és bemutatni a közönségnek.

Pontosan mi a megfelelő fény egy tájfotós számára?? Nincs egyetlen válasz, de van néhány „tipikus” lehetőség, amely a legjobban illik a témához. Megpróbálom röviden leírni őket, és felsorolni különleges jellemzőiket. Kezdjük a „mágikus idő” fogalmának bevezetésével.

Ez a kifejezés meglehetősen hagyományos, lényege arra a tényre korlátozódik, hogy bizonyos időintervallumokban naponta kétszer – reggel és este a nap alacsonyan van a horizont felett, fénye elég lágy, és létrehozza a kívánt fény- és árnyékmintát a különböző tárgyak árnyékai meglehetősen hosszúak és terjedelmesek .

A legtöbb tájkép, különösen a tervezett tájképek, ebben az időben készülnek, bár van néhány kivétel. Általánosságban elmondható, hogy a tájképfotózás során a fény többféleképpen osztályozható:

– irány oldalsó, hátsó, hátsó és különböző köztes változatok ;

– az időfaktor reggel, este, nappal, éjszaka szerint;

– természet szerint diffúz, irányított, rajz, háttér ;

– Színhőmérséklet meleg, hideg ;

– A fény erősségét tekintve intenzív, lágy, kemény stb. a fény minősége eltérő lehet.d. ;

– az eredet napsütéses, holdfényes, mesterséges – pl. éjszakai város stb. ; – a háttér napsütéses, holdfényes, mesterséges – pl. éjszakai város stb. . p. .

A fotós egyik fő feladata, hogy megjósolja a kiválasztott jelenet fényviszonyait természetesen, ha a képek nem „lásd – lő” üzemmódban készülnek . Nyugodtan mondhatom, hogy ugyanaz a táj teljesen másképp fog kinézni, például reggel és este, felhős vagy napos, alacsony vagy magas napsütés, stb. d.

Következésképpen sok nagyszerű felvételt hagyhatsz ki, ha nem várod meg a megfelelő fényt. Amikor egy ismeretlen helyre érkezünk, először meg kell határoznunk a nap útját, és meg kell látnunk a helyszín fény- és árnyékmintázatát, majd ki kell választanunk a fényképezési pontokat.

Röviden érintsük meg a fényképezés technikai szempontjait a különböző típusú világítással. A fotós számára a legkényelmesebb és legkényelmesebb fény az oldalsó fény alacsony napfényben. Mint már említettük, a fény lágy, gyakran meleg, és hosszú, terjedelmes árnyékokat vet, maximális fotóminőséggel. A legnehezebb változatot ellenfénynek nevezném, amikor a fényforrással szemben fényképezünk.

Ebben az esetben vagy alkalmazzon egy gradiens szűrőt az előtér kiemelésére, vagy próbálja meg a digitális technológiát felhasználni a kép dinamikatartományának kiszélesítésére. Az ilyen fény további alattomossága a káprázás, a tükröződés, a vakítás, a fénykép kontrasztjának és telítettségének általános csökkenése, de az eredmény meglehetősen látványosnak tűnik.

Gyönyörű képeket lehet készíteni akcentusvilágítással, a ködös erdőben a lombokon keresztül érkező fénysugarakkal stb. d. A színes eredmények és technikai jellemzői a napfelkelték és naplementék fotózás írt már annyi, hogy nem akarom megismételni. A fény sok változata van a fényképezésben, és ne feledje, hogy minden jelenet többször is lejátszható, és minden alkalommal, amikor az eredmény különbözik az előzőtől, és minden alkalommal más lesz a szépségében. oktatás 1 A fényképezésben a fény sok változata van.

Évszakok

Nem tudom, hogy a világ melyik részéről olvassa ezt a cikket, ezért leírom az évszakokat az északi félteke közepén.

Téli. A hétköznapi emberek számára ez a gyermekmesék, a Hóleány és a Mikulás, az újév és más csodák ideje. Ami a fotós számára a téli táj nagy kihívást jelent, mind a fotós, mind a felszerelés számára.

Az első nehézség a hideg, amely egyesével felemészti az akkumulátorokat, majd átveszi a fotós irányítását. A második, nem kevésbé fontos, a megfelelő helyekre való eljutás nehézsége és a fotózáshoz közvetlenül nem kapcsolódó felszerelések mennyisége. Folytathatnám, de megkockáztatom, hogy elriasztom a kezdő amatőr fotósokat… Ami magát a fényképezést illeti, van néhány pont.

Télen az „adagolási” idő napfelkelték, naplementék rövid életű, az éjszakák hosszabbak, mint a nappalok, a mobilitás korlátozott, és a fényképezőgépek akkumulátorai gyorsan lemerülnek a hidegben. A helyszínvadászatot bonyolítja a teljes színspektrum hiánya: tiszta időben a fehér és a kék uralkodik a fedetlen hótárgyak sötét foltjaival, felhős időben minden fehérré és szürkévé válik.

Tehát a képek készítésekor sok erőfeszítést és készséget kell tennie ahhoz, hogy a kívánt eredményt érje el. „Mi a helyzet a csodákkal??”Te kérdezed. Ott vannak, és sokan vannak, csak várni kell. Az első számú csoda természetesen a cukormáz. Egy tiszta, fagyos napon a fagy szó szerint mindent ezüsttel borít, míg egy felhős napon nemes szürkévé válik. A fákra tapadó hó nem kevésbé szép, és teljes mértékben feltárja az ággeometria minden előnyét.

A hó tükröződő felülete miatt a téli naplementék különösen szépek, hiszen mi lehet szebb, mint a rózsaszín és kék hó csillogással borított kombinációja?? Sűrű hóesésben, vagy akár hóviharban is látványos felvételeket készíthetsz.

Tavaszi. A legváltozatosabb, a legkiszámíthatatlanabb évszak. Olvadások, majd fagyok és hóviharok, áradó folyók, patakok, első virágok, zsenge fű, gyengéd nap, reggeli fagy, köd, zivatarok, fiatal levelek, a virágzás ideje és még sok más keveredik egy csodálatos koktéllá a fotós számára.

Nem mondhatom, hogy minden tavaszi fotóm könnyű, és több van belőlük, mint az év bármely más időszakában. Higgye el nekem, hogy egy kora tavaszi dal témáját keresve, amikor a hó elolvadt, de a színek még nem jöttek ki, az egész napot eltöltheti anélkül, hogy bármit is lőne.

Nyár. A fotósok számára a legjobb időszak, kezdetben színpompás, majd fokozatosan felváltják a napégette fű és a poros fák. Korán reggel világosodik, és reggel gyakran van köd az ártereken, amely a napfelkeltével kitisztul. A réteken kora reggel csordák legelésznek, színessé téve a képeket. És micsoda pompa látni, például egy esti zivatar után a naplemente égboltján! Az idillt csak a vérszomjas rovarok zavarhatják meg…

Ősz. A tavaszhoz hasonlóan az ősz is magában foglalja a nyár és a tél közötti összes átmeneti állapotot, de fordított sorrendben. Külön kiemelném az őszi levelek aranyszínét, az indián nyári pókhálókat, a fagyos havat a még zöld fűben stb.

Bolygónk tájai

Leonid Titus Ukrajna, Kárpátok . „Látogatás a mesében.”.

Canon EOS 400D, EF 17-40L/4,0 USM

A végső téli tündérmese. Ebből a szögből azonban a csirkelábak nem látszanak jól, de a kunyhó nyilvánvaló…

Andrei Shumilin Szibéria, Magyarország . „A nyár kezdete”.

Nikon D80, Nikkor

16-85/3.5-5.6, öt felvételből álló panoráma

Eljött a nyár és felgyújtotta az egész mezőt. Az éjszakai harmat, amely nem tudott ellenállni a „lángnak”, köddé változott és felfelé szállt. Egyedülálló látványosság!

Alekszandr Kitsenko Ukrajna . „Mágusok egy horgásztúrán.”.

Canon EOS 350D, EF

-S 17-85/4.0-5.6 IS USM, f/10, 1/60 sec,

Háromsoros őszi panoráma.

Már kezd hűvös lenni az úszáshoz. De hajnalban horgászbotot dobni, és úgy érezni magam, mint egy varázsló, az pont jó…

Danil Romodin Magyarország, Dél-Ural . „Cool Place”.

Canon EOS 50D, EF

17-40L/4.0 USM

Argazinskoe víztározó. Az eső éppen elállt, és a duzzadó felhők lassan átsodródnak az égen.

A következő részben arról fogunk beszélni, hogyan válasszunk színeket a tájfotózáshoz, és milyen időjárási körülmények között lehet a leglátványosabb felvételeket készíteni.