Az élőhely az életünk középpontjában áll. Az, hogy hol élünk, nagy hatással van a tudatunkra. Talán ezért is fontos része az építészet minden úti beszámolónak. Ma pedig arról fogunk beszélni, hogy hogyan lehet a mosógép építészetét gyönyörűvé és érdekessé tenni.
Minden a Nikon Z7 tükör nélküli fényképezőgépről
Ichan-Kala erődje az üzbegisztáni Hivában, hajnalban. A lágy hajnali sugarakban különösen érdekesnek tűnik
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4S, 26mm f/11, 1/160, ISO 160
Kezdjük azzal a ténnyel, hogy minden építészet bizonyos értelemben tájkép, ami azt jelenti, hogy a tájképek összes szabálya szerint kell fotózni. Harmonikus kompozíció, amely a néző tekintetét a felvétel főszereplőjére – az épületre – irányítja. Nincsenek felesleges tárgyak, amelyek elterelnék a néző figyelmét főhősünkről. És persze a gyönyörű fény, amely a főszereplőnket a legjobb formáját hozza.
Délben lelőhetsz egy épületet. A fény lapos, hideg és kontrasztos lesz. De sokkal jobb, ha olyan időpontot választunk, amikor a nap alacsonyabb, amikor a fénye nem olyan kemény és melegebb. Hősünk sokkal érdekesebbnek tűnik ebben a fényben.
A Khazret-Khizir mecset Szamarkandban Üzbegisztán . Körülbelül 9:00 – korán, de nem elég korán. A fény nem rossz, de nem ideális. Még mindig jobb, mintha ugyanazt az épületet délben fotóznám, amikor a fény nagyon erős lesz.
Nikon Z7, Nikkor 70-200mm f/2.8G ED AF-S VR II @ 160mm, f/8, 1/500, ISO 125
De ez még nem minden. Napnyugta után a nappali fény gyorsan átmegy szürkületbe, vagy ahogy a fotósok nevezik, a „kék órába”. A kék órában a távozó nap fényereje megegyezik az építészeti háttérvilágítás fényerejével. Ez a tökéletes alkalom, hogy megörökítsük ezt a megvilágítást. Ez az az idő, amikor késedelem nélkül cselekedni kell – a kék órát természetesen órának hívják, de a szélességi foktól függően fél órától néhány percig tarthat. Abban a pillanatban már a helyszínen kell lennie, teljes készültségben.
A Khazret-Khizir mecset Szamarkandban, kék holdfényben készült felvétel. A kék ég fényereje tökéletesen egyensúlyban van a háttérvilágítás fényerejével
Nikon
Z7,
Nikkor
Z 24-70
f/4, 54
mm,
f/13, 1
sec,
ISO 64
Természetesen ez felkészülést igényel. Mint minden természeti táj, az építészeti fotózás is felfedezést igényel. Próbáld meg kitalálni, hol és mikor történik a napfelkelte és a naplemente, hol a legjobb ellenfényt fotózni, hogy az egyes erős fények ne vakítsák el a szemed, hová rohanj el a kék órát fotózni…
Ugyanez a mecset, túl későn fotózva – az ég nagyon sötét lett, a háttérvilágítás túl világos. Jobb, ha nem megyünk el erre a szintre. Ahhoz, hogy elfogadható eredményt kapjak, négy felvételt kellett készítenem különböző zársebességgel, 1/6-tól 30 másodpercig, majd a szerkesztőprogramban összefűzni őket
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/13, ISO 64
Bármelyik várost mindig érdekes a magasból szemlélni, ezért érdemes előre ellenőrizni, hogy vannak-e elérhető kilátóteraszok a környéken, és hogy napfelkeltekor vagy napnyugtakor odaérhetünk-e, és ott maradhatunk-e a „kék órára”.
Kilátás Khiva városára egy kis minaretből a városfalak mellett
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 37mm, f/4.5, ISO 100
De a klasszikus tájképhez való hasonlósága ellenére az építészeti fotográfiának van egy fontos jellemzője. Outlook. Ha egy épületet alulról felfelé fényképezünk, a perspektivikus torzítás miatt a függőleges vonalak a középpont felé konvergálnak. Az épületek ferdének fognak tűnni. Van néhány lehetőség arra, hogyan kezeljük ezt a helyzetet.
Az első az, hogy a feldolgozásra gondolva fényképezzünk. A kisebb torzulásokat utófeldolgozással korrigálhatja. Egy másik bemutatóban elmondom, hogyan.
Kalyan mecset Buharában, a szemközti épület egy kis párkányáról felvéve. Ez nem volt elég ahhoz, hogy teljesen megszabaduljunk a perspektíva torzulástól, ezért utófeldolgozással kellett korrigálnunk
Nikon Z7, AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/15, ISO 64
A második az, hogy emelt helyzetből kell lőni. A perspektivikus torzítás a 90 foktól eltérő szögben történő függőleges nézésből ered. És minél magasabb ez a szög, annál több „rendetlenséget” kapunk. Ha az épületet távolról, hosszú objektívvel vesszük fel, a torzítást minimálisra csökkenthetjük mindenféle szerkesztés nélkül.
Vagy kereshetünk egy magasabb pontot, ahonnan felállhatunk, és a fejünk felemelése vagy lehajtása nélkül nézhetjük az épületet abban a 90 fokos szögben. Ez lehet például a szemközti épület erkélye. Természetesen ahhoz, hogy feljusson az erkélyre, engedélyt kell kérnie az erkély tulajdonosától, de mi a fenét csinálsz egy jó felvételért?.
Ez a fénykép úgy készült, hogy az optikai tengely 90 fokos szögben áll az épület homlokzatával. Ez megszabadult a perspektíva torzítástól. Általában, ha a földszintről készítesz egy képet, akkor egy erős előteret kell felvenned, amely a képkocka alsó harmadát vagy akár felét is elfoglalja
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/4, 1/200, ISO 200
Egy másik lehetőség pedig a torzítás dramatizálása, az abszolút szintre emelése. És ezt nagyon könnyű megtenni. Csak fel kell vennie egy nagylátószögű objektívet, közel kell mennie a témához, és alulról kell néznie. Azonnal látni fogod, hogy az összes függőleges az égbe emelkedik.
Nikon Z7, Nikkor Z 24-70 f/4, 24mm, f/9, 1/100, ISO 160
Ugyanez nemcsak a belső terekre, hanem a külső terekre is vonatkozik. Nagyon szeretek belső tereket fotózni, különösen keleti belső tereket nagylátószögű objektívvel, játszani a vonalakkal…
Nikon Z7, AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED @ 14mm, f/4, 1/20, ISO 1250
Ha ilyen stílusban készítesz képeket, fontos, hogy a kép középpontját jól középre állítsd. Figyeljük meg, mennyivel harmonikusabbnak tűnik a jobb oldal a bal oldalhoz képest.
Nikon Z7, AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/20, ISO 800
Vagy dramatizálhatod ezt az aszimmetriát, abszolútba viheted, egy építészeti felvételt absztrakcióvá változtathatsz… Így a néző egy ideig csodálkozik, hogy mit mutatsz neki. Így tovább tart a fotó megtekintése, a részletek megnézése.
Nikon Z7, AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED, 14mm, f/5, 1/25, ISO 800
Ha már a részleteknél tartunk. Figyeljen rájuk is. Ne feledje, a nézője látni akarja majd a faragott ajtókat, csempéket és díszeket, ahogyan Ön is
Nikon Z7, különböző objektívek
Még egy utolsó dolog. A legtöbb fotós úgy próbálja az építészeti felvételeket elkészíteni, mint a belsőépítészeti magazinok és ingatlan katalógusok fotóit. Minimális emberek, maximális egyenes vonalak. Ez nem rossz, ha el akarja adni a házát. És ha azt az országot akarja ábrázolni, amelyben van, nem a legjobb választás. Próbáld meg, hogy az emberek a dolgukat végzik, elmennek valahová… Ne feledjük, hogy egy város elsősorban az emberei miatt él.
Nikon Z7 + Nikkor Z 24-70 f/4 S
Szeretnék többet megtudni Anton Agarkov építészeti fotózásról szóló gyakorlatáról. Milyen technikákat és tippeket használ az épületek fényképezéséhez? Milyen fókuszpontokra kell figyelni, hogy igazán kifejező képeket készíthessünk az építészetről? Esetleg az építészeti vonalak kiemeléséről vagy a megfelelő fényképezőgép beállításáról is hallhatunk ötleteket? Köszönöm!