A fény bármilyen jelenetet át tud alakítani, és fontos, hogy a fotós érezze a fényt, és megértse, hogyan használja a különböző pozíciókat a megfelelő hangulat megteremtéséhez. Könnyű az oldalsó vagy frontális fénnyel való munka. Az ellenfényt – a közvetlenül a téma mögül érkező fényt – sokkal nehezebb megörökíteni. Nehezebb, de érdekesebb. Ebben a cikkben nem a stúdiófotózásról fogunk beszélni, hanem azokról az esetekről, amikor csak egy fényforrás van, de a legerősebb: a Nap.
A Niko D500 teljes áttekintése és tesztvezetése
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektív.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
A közvetlenül az objektívbe lőtt fény árnyékokat vet, amelyek feketévé teszik a tárgyakat, és minden tárgyat sziluetté változtatnak, megfosztva őket részleteiktől. Játszhatsz vele – próbáld meg úgy bekeretezni a felvételt, hogy a tárgyak sziluettjei minimálisan fedjék egymást, anélkül, hogy zavarnák egymást. Válasszon egy olyan tárgyat, amely már a sziluettje alapján is jól felismerhető – egy személy, egy épület, egy növény profilja. Törekedj a minimalizmusra a keretben – ne felejtsd el, hogy te már láttad, mi történik az árnyékban, a nézőid pedig még nem, ők csak a sziluetteket tudják majd megszámolni.
De néha a háttérvilágítás nem szívja fel az összes részletet… A horizont felé hajló nap fénye nem csak melegebb, hanem jelentősen veszít intenzitásából. Ez azt jelenti, hogy az árnyékokban még mindig megmaradhat némi részletgazdagság. Próbáljon RAW felvételeket készíteni 1 vagy 2 fokozatú negatív EVF-fel, hogy elkerülje a túlexponálást, és a lágy háttérvilágítás szépen kiemeli a körvonalakat. Ez a hatás különösen nagyszerű az állatok esetében, mivel a háttérvilágítás hatására a bundájuk izzani kezd, és a kép szereplői ragyogni kezdenek. De ne felejtsük el, hogy az ilyen típusú feldolgozáshoz jobb, ha a lehető legalacsonyabb ISO beállítással fényképezünk – a lehető legalacsonyabbal.
A tény az, hogy a zaj az árnyékokban a legjobb, amikor magas ISO-val fényképezel, ahol csúnya zöld pontokat kaphatsz az árnyékokban, amikor elkezded felderíteni őket a RAW-konverterben.
NikonD500,
AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR
f/6.3, 1/320, ISO 100
A lenyugvó napfény gyönyörűen kirajzolta a legelésző lovakat..
Az árnyékok részletessége megmenthető bonyolult feldolgozás nélkül is, de ehhez további felszerelésre lesz szükség. Próbálj meg egy reflektort a karaktered elé helyezni, és visszatükrözni a napfényt, hogy kitöltse az árnyékokat. Többféle fényvisszaverő létezik, mindegyiknek más hatása van: a matt fehér lágy semleges fénnyel tölti ki az árnyékokat, az arany visszavert fény melegebb, az ezüst visszavert fény pedig hűvösebb.
Egy kicsit drasztikusabb módja az árnyékok megvilágításának a vaku használata. A beépített vaku használata erre a célra nem a legjobb megoldás. Egy egyenes „egyenesen előre” fény érdekes lehet, ha összetett fénybeállításod van, de a legtöbb esetben csak eltünteti az árnyékokat és lapossá teszi a képet. Használja az SU-800 vezeték nélküli szinkronizáló rendszert és egy vagy több Nikon Speedlightot a téma bal és jobb oldalán, hogy érdekesebb és háromdimenziós képet kapjon.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektív.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
A tehén pofáját arany fényvisszaverő világítja meg
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektív.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
A bogyókat egy alulról a bogyók elé helyezett vaku világítja meg, amely rádión keresztül kapcsolódik a kamerához
A lenyugvó nap ellenfénye szintén nagyszerű hatást kelt a tájban. A naplemente vagy a hajnali napfény érdekes módon megvilágítja a sziklákat, ragyogóvá teszi a füvet és a faleveleket. Mostanában sokkal több tájképet fotózok a fény ellenében, ahelyett, hogy a fényben fotóznék. De ennek a lövési technikának van néhány hátránya is.
Először is, a nap ellenében készült képnek olyan széles dinamikatartománya van, hogy a legtöbb modern fényképezőgép, még a legfejlettebb érzékelőkkel rendelkezők is, egyszerűen képtelenek helyesen exponálni. Valószínűleg túlexponált területet kap a nap körül és erősen alulexponált árnyékokat.
Ennek elkerülésének egyik módja, hogy erősen alulexponált RAW-képet készít, hogy jól exponált fénypontokat és erősen alulexponált árnyékokat kapjon. Ellenőrizze a kapott fénykép hisztogramját; balra kell tolódnia, az árnyékos területre. Ha a hisztogram balra csonka, az azt jelenti, hogy a fénykép néhány képpontja fekete, és a fénypontok információi elvesznek. Ezt úgy kell kompenzálnia, hogy a képet kissé világosabbá teszi.
Ha a hisztogram a jobb oldalon mutat vágást, az azt jelenti, hogy a képet túlexponáltad, és néhány képpont már fehér, minden információ nélkül. Valószínűleg fehér területeket kapsz a napon – ez ellen nincs értelme küzdeni, a fényforrás túl fényes. De próbálja meg minimalizálni a túlexponálást negatív expozíciós kompenzáció bevezetésével, hogy megőrizze az információt a nap körüli területeken.
A Nikon D500 dinamikatartománya elég széles ahhoz, hogy az árnyékban is megőrizze az utólagos feldolgozás során előhívható információkat. Ebben az esetben a legjobb, ha a legalacsonyabb ISO-értékkel fényképez, hogy elkerülje az erős zajosodást az árnyékokban. A fény ellen általában viszonylag gyors záridővel lehet fényképezni, de hozzon magával állványt arra az esetre, ha lassú záridőt kell használnia.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
A hajnali napsugarak megvilágítják a fagyot a füvön.
A képet egy felvételen készítettük el, majd az utófeldolgozás során kihúztuk a fénypontokat és az árnyékokat
Az égbolt árnyékolásának elkerülésének másik módja a gradiens szűrő alkalmazása. Az ilyen szűrők részben színezett lemezek. Lehetővé teszik, hogy a kép egy részének fényerejét 1, 2 vagy 3 lépésben azaz 2, 4 vagy 8-szorosára csökkentse. Ezek a szűrők segítenek gyors, éles eredményeket elérni, de kényesek és drágák.
Egyenes lejtésűek is, ami azt jelenti, hogy az égbolton kívül egy figyelemre méltó objektum bármely „csúcsát” – például egy fa koronáját vagy egy hegycsúcsot – elsötétítheti. Az utóbbi években teljesen felhagytam a szűrők használatával, és a hasonló jeleneteket két képkockában veszem fel – az egyiket a sötét talajhoz, a másodikat pedig alulexponálva a világos égbolthoz, hogy később egy grafikus szerkesztőprogramban összeillesszem őket.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektív.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
A lemenő nap gyönyörűen megvilágítja a füvet. Ezt két képkockából vették fel
majd egy grafikus szerkesztőprogramban fényerő maszkok segítségével összeillesztjük őket
Egy másik probléma a fény ellen fényképezésnél, hogy a nyulak felkúsznak az objektívre. Sajnos, még a legfejlettebb optika sem tud megmenteni ezektől a mindenütt jelenlévő gazemberektől. És még egy csuklya sem fogja őket visszatartani egy mesterműhöz, különösen, ha a nap átvilágít az objektíven. De van rá mód, hogy megszabaduljunk tőlük.
Először is tisztítsa meg az első lencsét. A por, a szennyeződés és a karcolások a fáklyák legfőbb okozói. Így megszabadulsz az összes hanyag és piszkos nyuszitól, és csak a törzskönyvesek maradnak meg, a legnagyobbak és legszebbek. Most itt az ideje, hogy megszabaduljunk tőlük is.
Tegye a fényképezőgépet egy állványra, állítsa be a képet, és fényképezze le a nyuszikkal együtt.
Most rögzítse az expozíciót és a fókuszt, és ujjával a napot a keretben – a nyuszik azonnal eltűnnek.
Most be kell töltenie két képkockát egy fájl rétegeként, és be kell illesztenie a jobb oldali, nyusziktól megtisztított részt az ujjal ellátott képkockából a fő képkockába. Voilá – egy tiszta képet kaptál, ahol a nyuszik nem zavarják az alacsony, meleg nap gyönyörű háttérvilágítását.
Két expozíció és azok szerkesztése a grafikus szerkesztőprogramban.
