Sergey Ponomarev: Én változom, a fotózásom is változik

Szergej jobban szereti a hétköznapi nyaralást, mint az extrémeket, mint például a Közel-Keletet stoppal bejárni egy Leica filmes fényképezőgéppel, vagy börtönben tölteni a szabadságát az innovatív rendező, Kirill Szerebrennikov színházi projektjének részeként.

Szergej Ponomarjov 1980-ban született Magyarországban, és nem Írországban, ahogy a Wikipédia írja. A Budapesti Állami Egyetem fotográfia tanszékén végzett, különböző újságoknak dolgozott: Vecsernyaja Budapest, Rosszija, Kommerszant, Gazeta. 22 évesen az Magyarország Fiatal Fotósok Versenyének Magyar Fotósok Szövetsége győztese. 23-ban Vlagyimir Szuvorovval együtt elnyerte a PressPhotoRussia verseny fődíját „Az észak-osztrák krónikák” című riportjával. 25. helyezés a Spot News kategóriában az atlantai fotóriporteri szemináriumon a beszláni iskolai robbantásról készült fotósorozatért. 27 évesen részt vett Andy Adams workshopján, egy évvel később első díjat nyert a News Photo Essay kategóriában az International Photography Awards-on a kirgizisztáni illegális bányákról készült fotósorozatával. Két évvel később elnyerte a Vilnius Photo Circle verseny fődíját. Most 31 éves. Nyolc éve az Associated Press Budapesti irodájának munkatársa.

Szergej jobban szereti a hétköznapi nyaralást, mint az extrémeket, mint például a Közel-Keletet stoppal bejárni egy Leica fényképezőgéppel, vagy börtönben tölteni a szabadságát az innovatív rendező, Kirill Szerebrennikov színházi projektjének részeként.

A 2011-es évet forradalmak és katasztrófák jellemezték: Egyiptom, Bahrein, a japán földrengés, Líbia, a csernobili baleset 25. évfordulója. Ezt egy Líbiáról szóló kiállítással fejezte be. Sirocco. Háborús fényképek az RN Manometerben. Olyan, mintha összegezne, mielőtt továbblépne a fotográfia megértésének egy új szintjére.

– Serjozha, a fotóriporteri munka az Ön tudatos választása?

– Amikor a szüleim megkérdezték, hogy mi akarok lenni, azt mondtam, hogy újságíró akarok lenni. De nem voltam túl jó az írásban. A gondolataim nem úgy fogalmazódtak meg szavakban, ahogy szerettem volna. még egy tizenévesek versenyét is megnyertem, de összességében nem voltam elégedett az írásommal, és úgy döntöttem, hogy fotós akarok lenni. Tizedikben kezdtem el dolgozni a Glagol című gyermeklapnál. Az egészet tizenévesek csinálták, csak a főszerkesztő és a könyvelő volt felnőtt. Ez egy igazi újságírási folyamat volt, csak éppen gyerekkézzel.

– A Glagol című folyóirat, és amit a benne végzett munka adott neked?

– Hetente egyszer, nyolc oldal. Az újságnál végzett munka lehetővé tette, hogy cikkeket írjon a Budapesti Állami Egyetem újságíró tanszékének. Őszinte és egyenes.

– Milyen kamerát használtál??

– Zenith E kamerával. A munkakörülmények nem voltak a legjobbak. Egy átlagos irodai helyiségből csináltunk egy „sötét labort”; a földszinten lévő WC-be kellett szaladgálnunk vízért, nem volt semmi, amin átfényesíthettük volna a képeket, így végül áttértem a műanyag hátlapú papírra, amelyet nem kellett átfényesíteni, és kézszárító alatt meg lehetett szárítani.

– Vagyis a körülmények olyanok voltak, mint a háborús fotósoké a Nagy Honvédő Háború idején?

– Körülbelül ugyanannyi.

– Miért választotta a fotóriporteri munkát??

– Valószínűleg azért, mert a fotók sokkal több érzelmet váltanak ki, a kép könnyebben megjegyezhető és erős érzelmi reakciót vált ki. Akkoriban úgy gondoltam, hogy egy fotó, ha megfelelően izolált és megkomponált, többet mondhat, mint a szavak. A szavak nem álltak össze abban a mentális képben, ami a fejemben volt. A fényképezés jobb és pontosabb volt.

– Mi az emlékezetes az újságírói szakosztályban??

– Mint az alma matered, mint egy olyan társadalom, ahol az iskolával ellentétben a látásod és az agyad teljesen másképp formálódik, különböző áramlatok és formációk, különböző társadalmi csoportok és generációk embereivel találkozol… De technikailag az újságíróiskola nem sokat kínált, mert a fotográfia oktatásának szintje meglehetősen alacsony volt: vagy a szovjet fotóriporterek elavult normái, vagy csak a fotóriporterek számára tartott mesterkurzusok, amelyek elmondták nekik, hogyan és hol kell fényképezni egy képet. Sajnos nem voltak konkrét utasítások, a fotózások elemzése, így újságokban kellett megtanulnom. Így az első év közepén elkezdtem dolgozni egy újságnál, és több figyelmet fordítottam a munkámra, mint a tanulmányaimra.

– Melyik újságnál dolgozott??

– Az első év végén csoportunkat meghívták a „Vecsernyaja Budapest” újsághoz szakmai gyakorlatra. A szakmai gyakorlatom után még egy évig a csapatnál maradtam. Aztán komolyabb ajánlatokat kaptam: a Rosszija laphoz, majd a Kommerszanthoz kerültem.

– Mi volt a Rosszija újságban?

– Őszintén szólva „ónos” volt. Fotósként dolgoztam a filmhíradóban. Régebben hallgattuk a rendőrségi szkennert, ha valakit „megöltek”, gyorsan elmentünk az eset helyszínére, és egyenként lefényképeztük a holttesteket.

– „Tinny” valóban! Hogyan bírtad ki?

– Nem emlékszem, hogyan. Amikor fiatal voltam, valószínűleg többet gondolkodtam a kompozícióról, arról, hogyan kell lőni, mint arról, hogyan kell lenni. De szeretnék visszatérni a fotózásról való beszélgetéshez. Saját tapasztalatomból megtanultam, hogy a fotóssá válásnak vannak szakaszai. Eleinte a fotózást inkább úgy tekintik, mint egy lehetőséget, hogy dokumentálják, mi történik az életben, és a fotós eszközként használja. Aztán a tanulás során a riporter kezdi megérteni, hogy a fotózás egyfajta vizuális művészet, és hogy nem csak dokumentarista, hanem figuratív és dokumentarista fotókat is kell készíteni. Ez egy új szakasz a fejlődésemben.

– Mikor kezdődött?? A Kommerszantnál?

– Nem, nem a Kommerszant. A Kommerszantnál nagyon kommersz módon kellett fotózni, de már akkor is kezdtem észrevenni, hogy a figuratív fotókra nagyobb igény van. Elkezdtem nézni fotós gurukat, fotósokról szóló filmeket és játékfilmeket. De az életben meg kellett küzdenem vele. A Kommerszant után rövid ideig a Gazeta újságnál dolgoztam; most az Associated Press ügynökségnél dolgozom, és választanom kell a képi és a dokumentarista szemlélet között: nem lehet teljesen elvágni a dokumentarista szemléletet, és csak a saját gondolati képeket készíteni. A kettőt kombinálni kell.

– De ez a jó fotóriporteri munka! A Magnum összes tapasztalata azt mutatja, hogy a képi és a dokumentarista jelleget ötvöző képek a legnépszerűbbek. Nem így van??

– Nos, igen. Azt hiszem, elértem a dokumentarista minőség szintjét a munkáimban, és most megpróbálom növelni a képi megjelenítés, a vizualitás szintjét.

– Amikor elkezdtél gondolkodni rajta? Perpignanban?

– Nem, inkább akkor, amikor elkezdtem több művésszel beszélgetni, és felmerült a kérdés, hogy fotóriporter vagy fotóművész vagyok-e?. Már az ügynökségnél dolgoztam. Nem egyik napról a másikra történt. Nem úgy ébredtem fel egy reggel, hogy ezt tudtam. Ez fokozatosan történt. Elemeztem, hogy ez vagy az a technikailag tökéletlen, nem túl éles, nem túl jól megkomponált kép miért vonz sok embert, és miért nyeri meg a versenyeket. Ha megnézzük a tíz évvel ezelőtti képeket, minden világos: elismertek, katalógusokba kerültek, kiállításokon szerepeltek, pályázatokat nyertek, kiállták az idő próbáját. És amikor egymás mellett álltunk, és ugyanazt a dolgot fényképeztük, a másik fotós nyert, én pedig nem. Miért? Elkezded elemezni. Látja: megvan benne az a horog, amit Szása Zemljanicsenko, felidézve World Press Photo „zsűrizéssel” kapcsolatos tapasztalatait, a szó üzenetének nevez.

– Mik a referenciáid a kortárs fotográfiában?.

– Jura Kozyrevvel közeli barátságban vagyok, gyakran konzultálunk vele, de nem kreatív, hanem inkább technikai kérdésekben, például hogyan juthatunk el Szíriába, gyakran hívjuk egymást, és megosztjuk egymással a benyomásainkat. Nem mondhatom, hogy jelenleg van olyan tanárom, akihez elmennék, akinek megmutatnám a lapokat és tanácsot adnék. Még inkább énközpontúvá váltam. Néhány ember, akiket szeretek és akiknek a munkáját követem: Bruno Stevens, Ed Ou és Moises Shaman.

– Milyen érzés volt, hogy nem nyert díjat az idei World Press Photo és POY versenyen??

– Filozófiailag. Valószínűleg csalódott lettem volna, ha a verseny színvonala olyan lett volna, mint egy-két évvel ezelőtt. De ez idén nagyon magas színvonal, egyáltalán nem fáj a vereség, szinte minden helyezés megérdemelt. Megnéztem a POY online zsűrizését, és láttam, hogy a Líbiáról és Csernobilról szóló történeteim bekerültek a szűkített listára. De nem nyertem. Ez irreális, hogy versenyezzen az én Livia és Kozyrev. Mivel Yura idén az összes fődíjat begyűjtötte, ő határozta meg a trendet. A következő néhány évet így fogják leforgatni. Visszavisz minket a 15 évvel ezelőtti újságíráshoz, az igazi jó akciókhoz és képekhez. Az összes jelentős díjat begyűjtve Jurij Kozyrev, David Guttenfelder és John Moore meghatározta a jövő fotóriporteri trendjét.

– A legemlékezetesebb gyermekkori élménye?

– Gyermekkor? Milyen korban?

– Nem számít!

– Emlékszem a tűzijátékra, a nagyapámmal a házunkhoz közeli mozi tetejéről néztük. Van még egy abszurd emlék: a 91-es év, a szovjet rendszer fordulópontja, valami a régiben, valami az újban. Anyám mindig azt akarta, hogy jól tanuljak, és mindenben első legyek. Például, hogy úttörőként bekerüljön a tiszteletreméltó első tízbe. A Vörös téren fogadtak minket, a Lenin Múzeumban, majd kirándulás a mauzóleumhoz, az Ismeretlen katona sírjához, emlékfotóhoz. Aztán anyám fogott egy taxit, és elmentünk a Puskinszkaja utcába, egy újonnan nyitott McDonald’s-ba, hogy megünnepeljük, hogy csatlakoztam az úttörőkhöz.

– A McDonald’s-ban tett látogatás benyomását keltette?

– Nem volt új élmény számomra: éltem már Írországban, láttam a nyugati fogyasztói társadalmat, jártam már hasonló vendéglátóhelyeken. Számomra ez egy flashback volt, nem semmi!”.

– Mit kellett tenned, hogy bekerülj a tíz legjobb úttörő közé??

– Nos, egy kicsit próbálkoznom kellett, megcsináltam a házi feladatomat, aztán visszatérek rá. Nem volt nehéz bekerülni a top 10-be. A tanárokkal jóban voltam, bár néha trükköztem: először előadtam egy ötletet, aztán versben írtam egy esszét..

– Volt valami ilyesmi utána, amikor keményen meg kellett dolgoznod azért, hogy bekerülj a top 10-be?

– Ez akkor intuitív, gyermeki volt, de felnőttkorban már tudatos volt. Meghatározol egy célt, és megoldod. Gyerekkoromban lehetett csinálni vagy nem csinálni, de most már minden nap meg kell csinálni. A csúcson kell tartanod a szemed, állandóan új célokat kell kitűznöd magad elé, és lehetőleg válassz egy személyt – a la versenytárs – és kövesd a fejlődését, próbáld meg ugyanazt vagy jobbat elérni nála. Egyszóval, folyamatosan a saját lábukon állva húzzák fel magukat.

– Hogyan kerültél az AP-hez??

– A Kommerszantnál dolgoztam, de hamar rájöttem, hogy megrekedtem. Próbálok forgatni valamit a sajátomból, és ez nem megy sehova. Akkoriban fotótörténeteket próbáltam készíteni, az egyikre elnöki ösztöndíjat kaptam, elmentem vele Sztavropolba, és rájöttem, hogy történeteket készíteni sokkal érdekesebb, mint nagylátószögű objektívvel híreket készíteni. „A Kommerszantnak nem volt rá szüksége: nekik volt egy üzletük, én nem voltam a része. És az első adandó alkalommal átmentem a Gazeta című újsághoz, ahol úgy tűnt, nagyobb a szabadság. Ekkor találtam rá a World Picture Newsra, ahol fotósztorikat kezdtem készíteni. 2003-ban jártam Perpignanban. Az utazásom kudarc volt. Valami olyasmit hoztam haza, amit már leforgattak és eladtak, holott olyasmire lett volna szükség, amit már leforgattak és még nem adtak el. De amit hoztam, az érdekelte Szása Zemljanicsenkót és az AP-t.

– Mivel kell szembenézned, amikor az AP-nél kezdesz dolgozni?

– Az első nehézség az Magyar és nagyrészt szovjet újságírás sínjéről a nyugati újságírásra való áttérés volt. Voltak technikai nehézségek, amelyek megértése lehetővé tette, hogy az önkifejezés új formáit keressük.

– Milyen gyakran kell egyszerre fotósként és videósként is tevékenykednie??

– Igyekszem minél kevesebbet videózni, csak még nem jöttem rá, hogyan lehetne művészibbé tenni. De én élő hangokat írok magnóra. Vagy, mint a líbiai történetben: zenészeket kértem meg, hogy írjanak asszociációs szekvenciát a képeimhez. Az interaktívban több igény és hatás van, mint a fotókban.

– Ez a jövő?

– Nem tudom. Az emberek hajlamosak inkább a fotózás felé vonzódni. Néhányat egy másodperc alatt meg lehet nézni, néhányat egy perc alatt, míg egy videó vagy egy diavetítés folyamatos figyelmet és megszakítás nélküli időt igényel. Ha megáll, a videó leáll, a hang is leáll. De az emberek egy része és a multimédiás piac el fog húzódni…

– Szerjozsa Ponomarjov tíz év múlva – milyen lesz??

– Melyik évről van szó?? 2023-й?

– Igen, igen, igen.

– Bárcsak így lenne. Talán egy másik munkahelyen. Ugyanaz a Leica, jegyzettömb és mehet. Konfliktusokról, történetekről és így tovább.

– Milyen történeteket szeretne elmesélni a következő évtizedben??

– Nincs tervem az ilyen történetekre. Spontán módon lépnek be az életembe. Soha nem terveztem, hogy Japánba megyek, és egy japán és ukrajnai szellemvárosokról szóló történettel végzem, soha nem gondoltam volna, hogy végül Tripoli megrohamozásával és ennyi időt töltök Líbiában. Soha nem ismerjük az eseményeket, nem tudjuk megjósolni őket. Az esemény és a peremén élő emberek dokumentálójának tekintem magam. Vagyis egy esemény és annak utóhatásai. A közeljövőben szeretnék forgatni egy projektet „Egy évvel a líbiai forradalom után” címmel.

– Másképp viszonyul a líbiai forradalomhoz??

– Igen, vissza akarok menni Líbiába, és más szemmel látni a dolgokat. A hírekből ítélve rablóállam kezdődött, ott klánok alakultak és marcangolják egymást, a szabadságharcosok glóriájának nyoma sem maradt, brutális, fegyveres támadás folyik az állami tulajdon és az állam ellen.

– Hogyan épül fel az üzleti utak után??

– Igen, másképp. Sok sportot űzök: nyáron kerékpározom, télen snowboardozom, síelek a Budapesti régióban vagy a hegyekben, idén Libanonban síeltem. Amikor a bahreini és a japán után nehéz volt, elmentem megtanulni tangózni. Találtam egy partnert egy táncórán, aztán elmentem Líbiába, és amikor visszajöttem, sokkal jobban táncolt, mint én. De azért csinálom továbbra is a tangót, mert ez egy nemzetközi foglalkozás: bármelyik városba jöhetsz, és ha unatkozol, vagy hasogat a fejed, találsz egy milongát, és táncolhatsz. Néha el kell távolodni a fotózástól, hogy kikapcsolódj, és én ezt a figyelemelterelést találtam.

– Mi a kedvenc fotográfiai műfajod??

– Eseménybeszámoló, ez az egyetlen dolog, amit valaha is csináltam. Nem vagyok túl jó a portrékban, ami az újságírásban nagyon divatossá vált, és próbálok lépést tartani és portrékat is készíteni, de még nem sok technikával rendelkezem. Volt már tapasztalatom börtönben portrékat készíteni, amikor Kirill Serebrennikovval dolgoztunk együtt. Egy egész stúdiót vittem a börtönbe, interakcióba léptem a rabokkal és portrékat készítettem róluk. Ez a sorozat segített megnyerni a versenyt és a Canon 5D Mark IV-et.

– A színházzal, egy innovatív rendezővel, színészekkel együtt dolgozni, miért akarnád ezt csinálni??

– Kirill barátja vagyok, bár mindketten elfoglaltak vagyunk, és ritkán keresztezzük egymást. Megtanulom tőle, hogyan találjak kreatív ötleteket, hogyan generáljam őket a semmiből, és hogyan keltsem életre, hogyan engedjek a belső impulzusoknak, hogyan fejlesszem és tápláljam őket. Mert az egész rendezése, amennyire én látom, erre épül: a színészekkel való munka a próbákon, a közös improvizáció, a belső képességek és erőforrások kiaknázása. Ugyanez a helyzet a filmezésben is. Olyan, mintha magadban dolgoznál, a világ körülötted forog, valami történik, és egy bizonyos ponton követned kell a belső impulzusodat, mozogni a térben, és pontosan úgy lőni, ahogy érzed….

– A színházban és a filmezésben is van egy bizonyos távolság a közönség és a színpadi cselekmény között. Ha elkapja a fonalat, akkor a távolság lerövidül. Hogy megy neked??

– Mindenhol más a helyzet. A hangulattól függ, a környezettől, attól, hogy mi történik, a forgatás céljától… Mindig lesz egy távolság, mert mindig van egy kamera köztem és a társadalom között, mindig távolságot tart. Megpróbálok elmerülni és beleélni magam abba, ami történik. Kezdetben idegen testként érzékelnek, és a sajátoddá kell válnod, meg kell mutatnod, hogy nincsenek rossz szándékaid, és az a feladatod, hogy elmondd nekik, milyenek is ők valójában. Anélkül, hogy közel kerülnék hozzájuk, anélkül, hogy megérteném őket, nem tudom megtenni. Teljesen elfogadható, ha egy időre félreteszed a fényképezőgépet, iszol, cigizel, lógsz a hőseiddel, és csak azután veszed elő lassan a kamerát. Ez történt a líbiai HIV-fertőzöttekkel is. Lehetetlen volt azonnal levenni őket. Meg kellett mutatnom nekik, hogy nem félek ugyanarról a tányérról enni, mint ők, hogy elmegyek hozzájuk. Aztán lassan elkezdtem filmezni őket. Először csak egy ember értett egyet, aztán az egész tömeg egyetértett vele. Néha egyszerűbb csatlakozni a tömeghez, és fényképezni, körültekintve, hogy senki ne bökjön oldalba egy tollal. Jobb, ha rögtön fotósnak nyilvánítod magad, mintha előveszed a fényképezőgépet és elkezdesz fotózni. Mindig más és más, soha nem lehet előre megmondani, hogy mi a helyes; ezt a döntést ösztönösen, a helyzetnek megfelelően hozod meg.

– Mi a legnehezebb egy fotóriporter számára a háborús konfliktusokban??

– Együttérzés és semlegesség. fotóriporterként az események élvonalában vagy, és a saját szemeddel látod a háború sok szörnyűségét. Rendkívül nehéz a pálya szélén maradni, és még a legkeményebb cinikusok sem tudnak nem együttérezni. Még mindig nehéz elmagyarázni az embereknek, hogy az újságírók segíteni próbálnak, és megpróbálják elmondani az embereknek a szenvedésüket, nem pedig ártani nekik. Nehéz dolgunk van a hadsereggel, amely az újságírókat kémeknek tekinti. Úgy gondolom, hogy most több probléma van, mint korábban, amikor az újságírókat és fotóriportereket a konfliktus mindkét oldalán szívesen fogadták, és lehetőséget kaptak a munkára. Megszoktuk, hogy az újságírás elfogult, nagyon nehéz Magyar útlevéllel újságírónak lenni a konfliktusokban.

– Miért vonzódsz ennyire a háborús eseményekhez, legalábbis nekem úgy tűnik?

– Egyáltalán nem vonzom őket. Ez most csak egy újdonság. Amikor nyugalom volt, és nem voltak nagy háborúk, érdekes volt környezetvédelmi témákról tudósítani, mint például az Aral-tengeri katasztrófa: megpróbáltam a vízről és az éhínségről tudósítani. Nem mondhatom, hogy a háború lenne a fő témája a fotóportfóliómnak. A 2011-es év valóban a konfliktusok és katasztrófák jegyében telt el. De a jövőben inkább fantáziadús és beszédesebb béketörténeteket szeretnék forgatni, mint híreket és konfliktusokat. Mindenkit érintő témák – éhínség, globális éghajlatváltozás, kis nemzetek problémái, helyi nemzeti konfliktusok, vallási viták..

– A kedvenc projektje az összes eddigi projektje közül?

– Valószínűleg „szellemvárosok”: Fukusima, Csernobil.

– Ez nem olyan, mint amilyeneket régen csináltál..

– Igen, a „Ghost Towns”-ban van egy koncepció, sokkal nehezebb volt forgatni és felépíteni. Igen, azt tervezem, hogy elhagyom a projekteket, fokozatosan visszavonulok a hírfotózástól, amelynek egy évtizedet szenteltem az életemből, amikor rendezvényről rendezvényre rohangáltam. A következő tíz évet az életemből a konceptuális fotózásnak akarom szentelni. Még csak 31 éves vagyok, és a témáim velem együtt fejlődnek, az érdeklődési köröm változik, a témáim változnak. Egyre bölcsebb vagyok, és azt akarom, hogy az általam lefedett történetek is mélyebbek és bölcsebbek legyenek.

Szergej Ponomarjov blogjából a Zh Zh Zh Zh Zh Zh-ban

Tömörített változat

Apache. Kirgizisztán

Úgy hívják őket, hogy „apacsok”. A dél-kirgizisztáni bányák 1990-es években történt bezárása után új felhasználási módot találtak. Minden szempontból titkos, rögtönzött bányákban bányásszák a szenet, és eladják a helyieknek, akiknek nincs földgázuk, és nem engedhetik meg maguknak az otthonaik fűtéséhez szükséges meredek villanyszámlákat. Maguk az apacsok több kasztra oszthatják magukat. A „BelAZok” 50 kilós szénzsákokat cipelnek felfelé, a „Tankisták” alacsony teljesítményű teherautókon, régi autókon és oldalkocsis motorkerékpárokon szállítják a fogyasztókhoz, a „Kayalerek” szenet vágnak – áporodott levegőben, szűk bányákban, akár 70 méter mélyen, ahol a levegőt átalakított porszívókkal biztosítják, a vizet pedig rögtönzött szivattyúkkal szivattyúzzák ki. A munkát két műszakban végzik, télen és nyáron, és egy jó napon az apacsok nyolc-tíz dollárt keresnek. Egy zsák 2,5 és 4 dollár közötti összegbe kerül, a kereslet télen megnő, mivel minden családnak akár 3 tonnára is szüksége van a téli teleléshez.

Dzsalalábád 2. Kirgizisztán

Ez a legnehezebb lőni, amikor semmi sem történik a f…tz után… Az agy megpróbál reagálni és politikai értelemben értelmezni mindent, ami körülötte történik. Például ég egy ház, és mi odarohantunk, pedig a konyak már az asztalon van, a Rollton pedig megfőtt és kihűlt, de arra gondoltunk – van még egy gyújtogatás… De a tűz csak egy épület, amely a hőtől és egy rövidzárlatos elektromos áramkör miatt kigyulladt. Nyáron a tűzoltók naponta 20 ilyen hívást kapnak. A képzelet állandóan rémképeket idéz fel, pedig nincsenek is. Ez egy újságíró szokása. Egy másik példa. A kollégák azt mondják, hogy ma nem lőttek ránk, ez egy kicsit unalmas..

Líbia. A kezdet

Szerda este, három év óta először, vodkát ittam és uborkát rágcsáltam. Késő délután egy jó barátomnál ültem, ajándékokat hoztam Bengáziból, és a kalózkodásról beszélgettünk. A korzárokról. Fél kettőkor hívtak Londonból: „A következő gép Líbiába..!”. Felhívtam Yura Kozyrev és Orkhan Dzhemal, ha még nem tudják. Ha tudják, nem egyedül megyek.

Líbia. Útközben

Délután Orhannal Frankfurtba repültem, onnan Tuniszba. Repülőgépek, taxik, szállodák, határok és útlevelek egyetlen lapos memóriába olvadtak össze. Minden nyelven ez a mondat: „Adj egy jegyet a következő járatra”. Ha a választás az alvás vagy a vezetés volt, a vezetést részesítették előnyben. És szerencsénk volt: volt az utolsó 2 hely a Djerbába tartó repülőn, volt egy üzletember, aki 400 kilométert vezetett Zintanig ingyen, volt egy sofőr, aki csak Zawiyaig és vissza vezetett benzinért… A líbiaiak megpróbáltak segíteni, amennyire tudtak.

Líbia. Vasárnap

Nem tudom, ki adott a tuaregeknek felkelőknek egy rúgást a gatyába, de hónapokig tartó csend és a földbe tipródás után elkezdték elfoglalni városról városra a várost. Amikor kirepültem, Zawiyah éppen csak feljött, de másnap már a városban voltak. Mire odaértünk, a várost már felszabadították, és az előretolt csapat körülbelül 20 kilométerre volt. Záviától Tripoliig 50 kilométer van, így órákig visszaszámoltam..

A Tripolitól 25 kilométerre fekvő Majah faluban lelőtték Orhant. Együtt futottunk végig az utcán a frontig, én megálltam, hogy filmezzem a lázadókat, Orhan tovább futott. Mire a Tuarok elé értem, Orhant már elvitték. A golyó a sípcsontját fúrta át, egyenesen átment rajta, de a csont eltört. Igazi szégyen volt, hogy az első munkaórában lelőtték..

Líbia. Hétfő

Kora reggel Tripoliban voltam, körbejártam a várost! Eddig csak a nyugati rész, de ez már egy olyan város volt, amiről két hete még álmodni sem mertem volna! Láttam harcosokat az úton, akik elfoglalták a „Shahid women” katonai bázist, zöld zászlókat téptek szét és Kadhafi portréit taposták el. De hamarosan a bázisra mesterlövészek és rakétagránátok lőttek… Először pánik tört ki. Az autóban, amelyet a Raiderek vezettek, egy golyó átment az egész autón, átszúrta a tartalék üzemanyagtartályokat, a számítógépet és a Beagant, amely az ülésen feküdt. Fél órán át folyt a háború, majd a tuják úgy döntöttek, hogy kigurulnak a bázisról. Tűzsorompóval fedeztek minket, így el tudtunk menekülni a lövések elől. A harcok hevében a Reuters egyik fotósát mindkét fényképezőgépét összeverték, szegénynek el kellett mennie.

Tripoli. Kedd

Délután 4 óra körül kiderült, hogy Bab-Azazia elesett, odasietettünk. Dalton operatőr talált valahol egy mopedet, és azzal ment, én meg csak futottam. Ez volt a nap nagy híre!

Valahogy úgy alakult, hogy egyedül látogattam el Bab-Azaziyahba. Legfeljebb öt fotós volt. Másnap körülbelül 30 címlapot számoltam meg, szinte az összes nagyobb újság az én képemmel jelent meg. Még Phenjanban is kinyomtatták őket!

Tripoli. Szerda

Visszamentünk Bab-Azazia-ba. Hogy lássák, ahogy az új hullám elsöpör mindent, ami közel 42 éven át félelemben és engedelmességben tartotta őket. A fiatalok a képességeik által megtévesztve fosztogattak és festettek a falakra, annak ellenére, hogy a közelben még mindig harcok folytak; az emberek elkezdték elhozni a családjukat és a gyerekeiket, hogy megnézzék. Később elmentünk a Kadhafi család házaihoz. Természetesen lenyűgözött Aisha háza az arany székkel, Al Saadi háza és a drága autók parkolója. Általában olyan érzés volt, mint a 2003-as Bagdad, csak amerikai katonák helyett líbiai rendőrök éljeneztek..

Tripoli. Péntek. Szombat

A város majdnem felszabadult, a Kadhafisták Bin Walidba és Szirtébe vonultak vissza. Elmentünk a híres börtönhöz, ahol az embereket falkában ölték meg, és ahol az összes foglyot bebörtönözték. A rezsim által elkövetett más mészárlások helyszínei is felszínre kerültek, amelyekkel a kormányunk nagyon barátságban van. Halott, halott, halott.

Nem tudom, mi fog történni Líbiával. Remélem, hogy ezek az emberek, akiket nem az etnikumközi viszályok osztanak meg, képesek lesznek civilizált módon megbékélni egymással. Bárcsak a hatalmon lévők felismernék, hogy néha az emberek fel tudnak lázadni, és lerombolhatják a falak, a titkosszolgálatok és a szuronyok bástyáit, ahogyan egy cunami lerombolja azt, ami örökre felépítettnek látszik!. Valójában az év szava számomra a cunami.

Líbia. Folytatódik

Maguk a líbiaiak előtt is csodálom őket. Általában egy szakállas, brutális harcossal folytatott párbeszéd azzal a kérdéssel kezdődik, hogy „Mit csináltál a forradalom előtt?”?”. És amikor rájössz, hogy a legtöbbjük tanár, orvos, üzletember, hivatalnok volt, hogy soha nem fogtak fegyvert a kezükbe, és még csak nem is szolgáltak a hadseregben, akkor világossá válik, hogy a forradalom miért is. Nem lehetett látni a szemükben halálos vágyakozást, mint a csecsenföldi katonák szemében. Nem egy vezérért indultak csatába – a jövőbeli szabadságukért mentek. Ezért buktatták meg olykor olyan könnyen Kadhafi csapatait.

Ha van időm, elolvasom Borisz Minajev Jelcin című könyvét. Élénken beszámol arról, hogy mi történt az országban a Szovjetunió bukása után. És ami nálunk 20 évvel ezelőtt történt, az most Líbiában is megtörténhet. Nagy sajnálatomra a líbiaiaknak nagy csalódás és felfordulás vár rájuk a jövőben. Mely előtt a háború gyerekjátéknak tűnik. Ezt egyébként már átéltük. De nekünk ott volt Jelcin.

Kirgizisztáni illegális bányászok készülnek a bányába ereszkedni. A legtöbb rögtönzött bánya csak szarufákkal van felszerelve, és ezek nagyon forróak lehetnek. A bányában dolgozók gyakran derékig levetkőznek. 2007 g.

Az aralszki iskolások meglátogatják a hajómúzeumot az egykori kikötő területén. Hatvan évvel ezelőtt Aralsk egy jelentős kikötő volt, halfeldolgozó üzemekkel; mostanra az Aral-tenger annyira kiszáradt, hogy 100 km-re van a várostól” – mondta. 2009 g.

A Szentháromság-székesegyház az ortodox karácsony előestéjén. Tbiliszi. Georgia. 2008

A Circue du Solei fellépői az Eurovízió 2010 díjátadó ünnepségén Budapest.

Beshir líbiai kémelhárító tiszt a gyermekeivel. 2011 g.

A bahreini zavargásokban megöltek feleségei. 2011 g.

A Kadhafi-rezsim bukásának ünneplése a tripoli Zöld téren. 2011 g.

A líbiaiak „meggyalázzák” Kadhafi portréját, miután Tripoli a lázadók kezére került. 2011 g.

Egy rab portréja a 36. számú büntetőtelepen, Permben. 2009 g.

Egy idős japán férfi egy dombról néz le a szökőár sújtotta Ishinomaki városára. 2011 g.

Díszítések a Luzsnyiki Stadionban a Chelsea és a Manchester United közötti Bajnokok Ligája-döntő előtt. 2008 g.

Rubin FC. Cristian Ansaldi kiüti a labdát a barcelonai Zlatan Ibrahimovic elől a kazanyi mérkőzésen. 2009 g.

Nemzeti bolsevikok egy baloldali felvonuláson május 1-jén. 2010 g.

Kazah fiatalok várják a Szojuz-TMA-15 űrhajó indítását a Bajkonur űrrepülőtérről. 2010 g

.

Felvonulás november 7. tiszteletére a Vörös téren. 2011 g.

Sugárbiztonsági óra egy Rudo-i iskolában, a csernobili atomerőmű körüli zárt zóna közelében. 2006 g.

Hámló festék a pripjat-i városi kórház egyik gyermekosztályának falán. 2006 g.

Fotó: Szergej Ponomarjov