Vlagyimir Maszhatin: Húsz év múlva lenyűgöző lesz

Vlagyimir Maszhatin többek között a Novijje Izvesztyija „Objektív történelem” rovatának egyik szerzője. Olvasom a cikkeit, és szeretem őket. Ezt elmondtam Vladimirnek, és meglepődve hallottam, hogy azt mondja: „Én analfabéta vagyok, ami a szövegeket illeti, elveszett vagyok, nem tudom, hogyan kell mondatokat összerakni. De tudom, hogy a részletek mindig érdekesek. És én vagyok a fotográfiai tudatlanság. Nem tudok portrékat készíteni. Megkérdezem Toly Morkovkint. A kedvenc mondatom: „Húsz év múlva ez az egész őrülten érdekes lesz”. Én magam már a történelem része vagyok

Vlagyimir Maszhatin, Magyar fotóriporter fotója. Bostonban él. A Novaja Izvesztyija újságnak dolgozik.

Az építészetből érkezett a fotózáshoz. Minősített építész MARHI . Ugyanabban a csoportban tanultam, mint Andrej Makarevics. A diploma megszerzése után a GIPROVUZ-nál dolgozott 1976-1979 . Az Újságírók Házában végzett az Újságíró Szakmai Intézetben 1978-1979 . Együttműködtem a Nature Szovjetunió Tudományos Akadémiája , Technics of Youth, Rural Youth, Modelst-Konstruktor, Kvant és más folyóiratokkal.

1979-ben csatlakozott a Pioneerszkaja Pravda újság munkatársaihoz, előtte pedig szabadúszóként dolgozott a Moszkovszkij Komszomolec újságnak. 1991-ig a Szovjetunió magazin fotóriportere voltam. Szergej Kivrin, Andrej Golovanov, Anatolij Hrupov, Szergej Lidov, Viktor Reznik, Viktor Ruykovics, Dmitrij Azarov és mások fotóriporterként dolgoztak akkoriban.

1991-ben csatlakoztam az Ogonyokhoz. 1993-ban az Izvesztyija című újságnak. 1996 és 1997 között az EPA munkatársa volt, majd 1997 szeptemberében a Novijje Izvesztyija, Magyarország első színes napilapja fotóriportereként a lap fotószolgálatának vezetőjeként dolgozott.

Személyes bátorságért kitüntetés.

Giprose, zelma és egy cowboy csizma

– Hogyan kezdtél el fotózni??

– A középiskola után építészmérnöki iskolába mentem. Ugyanabban a csoportban tanultam, mint Andrej Makarevics. Van valahol egy képem róla, amint előadás közben szundikál.

– Miért nem lettél építész??

– Építész lettem. És ezt tettem három teljes éven át. Kitüntetést kaptam a MARKhI-ban, és egy helyet választottam nem messze az otthonomtól: a GIPROVUZ-t a Ljusinovszkaja utcában. Rendes fiatalember voltam, nem hallgattam az „Időgépet”, és biztosan tudtam, hogy soha nem fogok szakmát váltani, és mindig építész maradok. De három év után abbahagyta az építészetet.

1. Antarktisz

A GIPROVUZ egy olyan intézet volt, amely kutatóközpontokat, intézeteket és egyetemeket tervezett. Az egész Szovjetunióban és a testvérországokban. Bélyegződobozok. Kreatív szakemberként gondoskodtak rólam. Azoknak a projekteknek az elrendezését készítettem el, amelyek friss, új ötleteket tartalmaztak.

Építészmérnök felügyelőm, Jurij Ivanovics Csiganov egyszer azt mondta: „Dolgozz három évig, és hagyd ott az építészetet. „Fogj egy fényképezőgépet és nézd meg a világot.”. Azt tanácsolta, hogy nézzem meg a legjobb fotókat a standokon, újságokban és magazinokban. Megtanított lőni. Megtanított látni. Nagyszerűen tudott építészeti tájképeket fotózni. Megmutatta és elmagyarázta az építészeti fotózás sajátosságait. Megtanított arra is, hogyan kell fényképeket nyomtatni, megoldásokat készíteni, filmet fejleszteni. Ő nevelte belém a grafikai kultúrát. Ő helyettesített az intézetben, amikor elrohantam forgatni. A kabátomat a székem háttámlájára akasztottam, és egy pohár teát tettem az asztalra, a kolléganőm időnként forró vizet öntött bele, azt az illúziót keltve, mintha most jöttem volna ki… Fotós identitásom csúcsán a munkanapom az Építészeti Intézetben úgy kezdődött, hogy kora reggel elindultam a helyszínhez legközelebbi állomásra, és a felszereléssel teli táskámat egy szekrénybe raktam. Aztán könnyedén elmentem az intézetbe. Egy órával a megbeszélt időpont előtt elhagytam az intézetet, elmentem a vasútállomásra, felvettem a táskámat, és elindultam a forgatásra. A forgatás után ismét a vasútállomásra mentem, de ezúttal az otthonhoz közelebbi állomásra, és vissza GIPROVUZ-ba.

Emlékszem, Dean Reed eljött Moszkvába, és én lelőttem. Rengeteg képet készítettem. Megmutattam Jurij Ivanovicsnak, mire ő azt mondta: „Nem lőttél semmit”. Rengeteg portrét készítettem Dean Reedről, és a végén a cowboy cipőjéről. Jurij Ivanovics megdicsérte a cipőbelövést. Azt mondta, ez érdekes, minden más Dean Reed, mint Dean Reed, ugyanolyan, mint mindenki más.

Tsyganov tanácsát követve beiratkoztam az Újságíró Intézetbe az Újságírók Házában. Kétéves tanfolyamok, kéthetente. Az órák egész nap tartottak, és az APN képszerkesztői és fotósai tartották őket. Dmitry Vozdvizhensky és Vsevolod Tarasevich tanított a csoportunkban. A bejutáshoz vizsgát kellett tenni a híres Georgy Zelmánál.

Nagyon ideges voltam a vizsga miatt. Nem tudtam, mit vigyek és mit mutassak. Üzleti útra mentem Taskentbe. Az első dolgom az volt, hogy elszaladtam a bazárba, és lefényképeztem a szarokat. Rengeteg felvétel üzbég fiúkról, akik dinnyét tartanak a kezükben. Ez egy buta és amatőr lövés volt. De megpróbáltam. Megkértem a fiúkat, hogy pózoljanak így és úgy. Lehet, hogy volt egy lövés a kettő között, de lemaradtam róla. Kinyomtattam a fiúkat a dinnyékkel, és elküldtem Zelmának. Azonnal felismerte az Alai bazárt, emlékezett a gyerekkorára Georgy Zelma taskenti . – Piros. , elérzékenyültem, és füttyszóval fogadtak.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Sok dicséretet kaptam a harmadik osztálytól. A saját lapjaim elrendezésével nyertem: fotókat ragasztottam a lapokra, és a történeteket egy bizonyos sorrendbe rendeztem. Ahogy egy magazinban is megjelenne. Bejárati felvétel, nyitó felvétel, záró felvétel. A fotósok nem szerettek, azt hitték, hogy felvágok. A kép a legfontosabb, azt gondolták, hogy ez a legfontosabb. A lényeg, hogy jó képet kapjunk. De úgy gondoltam, hogy ez nem elég, és hogy egy jó kártyát jól kell megtervezni és bemutatni.

Vszevolod Taraszevics tartott nekünk előadásokat és tartott eligazításokat. Megtanultam a tanácsát: soha ne szocializálódj fényképezés közben. Amikor jöttél forgatni, akkor kellett lőnöd, és ráhangolódnod a témára. Nem volt más fotós. Itt vagy te és a témád. Ha eljön egy rallyra, akkor lövi a rallyt, és csak arra gondol. Tarasevics második parancsa: változtass a lényegen, ne menj oda, ahova mindenki más megy. Emlékszem egy találkozásra a fiatal Vjatkinnal. Nemrég tért vissza Vietnamból, és azt mondta nekem, hogy vannak helyzetek, amikor nem tudod leforgatni a történetet, amit látsz… Akkoriban nem igazán értettem, és később gyakran felidéztem a szavait. Emlékszem Isaac Tunkelre, csak egyszer jött el hozzánk. Sage. Megnézte a munkánkat. Hosszú és figyelmes. Aztán azt mondta: „Tudod, nem lepett meg. Semmi” – álltam fel és távoztam.

Emlékszem az építészeti iskolából: minél korlátozóbb a feladat, annál érdekesebb volt teljesíteni. Nem szabad félni a kis dolgoktól. Az építészeti elvek alapján szerettem volna újságíró lenni. Más szemszögből léptem be a szakmába, és nagyon szerettem. Élveztem az életet annak minden megnyilvánulásában.

Rák, teleszkóp, határidő és egy fél keret

A GIPROVUZ-nál komszomol aktivista voltam, és félévente külföldre utaztam egy szocialista országba. Az NDK volt az első külföldi ország, ahol jártam. Volt egy gépem és egy csomó diafilmem. Mindent lelőttem – mindent, ami a képbe került, nem tudtam megállni. Fontos volt számomra, hogy mindent elmondjak a barátaimnak, amit láttam.

Eleinte építészeti felvételeket készítettem, és utáltam azokat az embereket, akik az építészeti felvételek készítésének útjában álltak. Vártam, hogy az emberek elmenjenek. Később, újságíróként mindig megvártam, hogy az emberek a képbe kerüljenek… Az újságírói fotózás mindig megköveteli az ember jelenlétét. Bár ez nem szükséges. De mindig várok egy élő jelenlétre a képen: egy emberre, egy nőre a babakocsival, egy kutyára, egy cicára, egy madárra… Annyi szépség van a világon, hogy mindent le akarok fényképezni. A kérdés az, hogy miért?

1979 tavaszán elhagytam az építészetet, és a Moszkovszkij Komszomolec fotóriportereként akartam dolgozni. Néhány hónapja már szabadúszóként dolgoztam a sportosztályon, különböző sporttörténeteket fotóztam az újságnak. Lev Gushchin főszerkesztő beleegyezett, hogy részmunkaidőben alkalmazzanak. De a Pionerskaya Pravda, ahol körülbelül egy évig szabadúszó grafikusként dolgoztam, megelőzte a Moszkovszkij Komszomolecet, és teljes munkaidős fotóriporteri állást ajánlott nekem.

5. Össz-szövetségi katonai-sport játék „Zarnitsa”

Kevesen tudják, hogy a „Zarnitsa” katonai-sport játék szerzője Zoya Krotova, a Permi régió egyik falusi iskolájának tanácsadója volt. Az újság már évek óta február hónapban rendezi meg a hagyományos meneteléssel és énekléssel egybekötött visszatekintést. És így 1964 telén Zoya úgy döntött, hogy február 23-án az egész iskola… a hadsereggé válik. A tanárokból hadvezéreket, a diákokból pedig repülőket, tengerészeket és harckocsik legénységét csináltak. És egy egész osztály feliratkozott partizánnak. Az iskola elvesztette a felső és alsó tagozatosokat egyaránt, csak altisztek és közlegények ültek az asztaluknál. Mindez érdekes és szokatlan volt, és a háborús játék gyorsan elterjedt a permi falu iskolájának határain túlra is.

A „Pionerskaya Pravda” nagyobb példányszámban jelent meg, mint a „Pravda”. Próbaidőre felvettek a Pioneer Girlhöz. Az első feladatom az utolsó leckém volt a nyári szünet előtt az iskolában. Az ukrajnai Ternopil régióban jártam az A-2 filmmel a Praktikában. Falusi iskolába jártam. Találkoztak velem, sok napot szerveztek nemes frissítőkkel, kirándulásokkal, rákfogással, pihenéssel a folyóparton. Szükségem volt egy felvételre, ahol a tanár és a gyerekek egy virágzó kertben sétálnak, majd a gyerekek egy távcsövön keresztül néznek…

Nem számít, hogy fényes nappal. Azt mondták, hogy minden rendben lesz. Várakozással töltöttem el a pihenést. De nem tudtam, hogy van egy határidő az újságnál. Elvesztettem az időérzékem. Visszatért Moszkvába, és azonnal a szerkesztőségbe ment. A kamerát a felvételekkel együtt otthon hagytam. Eljöttem a szerkesztőségbe, hogy elmondjam, milyen remekül sikerült az üzleti utam. Kiderült, hogy este öt órakor ment a lapszám a nyomdába, és a témám benne volt a lapszámban, és a lapnak nem volt tartalék anyaga. Valamiért nem akartam a rákokról és a folyón való pihenésről beszélni.

Rohantam haza a filmért, majd vissza a szerkesztőségbe, hogy előhívjam. Leleplezve és elborzadva. A zár elpattant, és minden fél képkockában volt. Kétségbeesetten válogattam a szeletekből és kinyomtattam a sztorikat. Szerencsém volt: a cseresznyevirágok között sétáló úttörőket ábrázoló felvétel majdnem átjutott; csak a tanárnő volt „levágva”. A kérdés az én felvételemmel jött ki. De figyelmeztettek, hogy már csak egy esélyem maradt, ha nem sikerül, kirúgnak. A második lövés sikerült. De elmagyarázták nekem, hogy nem kell úgy lőni, mint mindenki másnak. A negyedik forgatásról – udvari kosárlabdacsapatokat fotóztam – hoztam valamit, ami tetszett a szerkesztőknek. Átmentem a vizsgán.

7. Csecsenföld.

Az első csecsen háború

8. Budennovszk. június, 1995

9. Csecsenföld.

Az első csecsen háború

Forró pontok és Kashpirsky bőröndje

– Hosszú ideig az „extrém újságírás” kifejezés az Ön vezetéknevéhez kapcsolódott, az Ön neve szerepel Jurij Romanov „Extreme Photojournalism” című gyűjteményében.

– Igen, valahogy méltatlanul. Valószínűleg a társaság és az a tény, hogy a szerző és én találkoztam az összes „forró ponton”. De én, a többiekkel ellentétben, sehol sem mutattam hősiességet. Alapvetően gyáva vagyok. Borzasztóan fáj, ha egy golyó beléd megy… Nem lőhetsz le mindent.

– Tisztázzuk, hogy milyen „forró pontokon” jártál?

– Igen, nagyjából mindet. Valaki, majdnem Jurij Romanov, azt mondta: „A háborút okosan kell forgatni: harc előtt és harc után, harc közben pedig nyugodtan ülni. És úgy fogod lőni a háborút, hogy mindenki sírni fog, de nem szabad a golyók előtt futni.”. Andrej Szolovjevnek más elvei voltak: a golyók alá kellett futni, lőni, elrejtőzni és újra futni. Olyan helyzetekbe kerültem, amikor golyók suhantak el a fejem mellett, de szándékosan nem mentem a golyók alá.

1996. január. Csecsenföld. A mesterlövészeknél laktam. Mindig is emlékeztem a szavaikra: a háborúban nem szabad különbözni másoktól, minden különbség csali a mesterlövész számára. A mesterlövész először is lelő valakit, aki legalább valamennyire más. A háborúban nem lehet például egy tévékészülékkel a bokrok mögül lefotózni egy tankoszlopot. Ki kell menned, és meg kell mutatnod, hogy van nálad kamera.

A konfliktus mindkét oldaláról forgattunk. Egyik faluból a másikba menni, golyók előtt futva. Így volt ez Hegyi-Karabahban, így volt ez Csecsenföldön, Ingusföldön és Ferghánában is. És minden tisztázatlan volt. Ott barátságról és szerelemről beszélnek, a másik oldalon pedig barátságról és szerelemről beszélnek. A Szovjetunió ilyen véres módon történő felbomlása. Gyakran dolgoztam a Vészhelyzetek Minisztériumával, és gyakran repültem oda, hogy katasztrófákat, földrengéseket, robbanásokat filmezzek. Kashirkára érkeztem először: egy halom ház és csend. Robbanás egy rockfesztiválon Tushino-ban. Sikerült futni és lőni, és azonnal kivezettek a kerítésből. Amikor Dubrovka történt, már én voltam a főnök. Én magam nem tudtam elmenni, ezért elküldtem Dima Hrupovot Moszkvába, és azt tanácsoltam neki, hogy egyeztessen a lakókkal, és filmezzen az ablakból.

1993-ban, az októberi puccs idején félbe kellett szakítanom a forgatást, és a szerkesztőségbe kellett rohannom, hogy az Izvesztyija számához jussak anélkül, hogy az egyik párt feltartóztatott volna. Megakadályoztuk a harmadik világháborút: az ejtőernyősök összetévesztették a Fehér Házat az amerikai nagykövetséggel, mi pedig a következő helyre irányítottuk őket.

Későn érkeztem Budennovszkba. Az összes kerítés alatt fotóriporterek ültek – az összes általam ismert sajtós. Nem engedték be őket sehová. Mindenki várta a fejleményeket. Az első kísérletet az épület megrohamozására tették. Nincs információ, csak pletykák. Hirtelen kiderült, hogy Baszajev újságírók egy csoportját hívta a kórházba, hogy sajtótájékoztatót tartson. Öt nemzetközi csatorna képviselőit és egy fotóst követelt. Nem emlékszem, hogy milyen trükköket vetettem be, de végül felkerültem erre a listára. Útközben egy számonkérés nélkül maradt hetedik, Valera Jakov, hozzáadódott. A sajtótájékoztató végén Valera azt mondta: „Én maradok.”. Otthagytam neki a kamerámat.

A sajtótájékoztatót az épület első emeletén tartották. Elhibáztam. Sötét van, nem látsz semmit. Felmentem a harmadik és negyedik emeletre, és végigrohantam a folyosókon, minden irányba villogtam. Elfogtak a baszajeviek, de elengedtek. Segített elmagyarázni, hogy sötét volt, és egy sajtótájékoztató termet kerestem, így a vakuval megvilágítottam a teret, hogy tájékozódni tudjak. Elvittek egy sajtótájékoztatóra. Húsz túszt engedtek szabadon velünk együtt. Éppen azt filmeztem, ahogy egy fegyveres fegyveres elengedte a túszokat, majd azt mondtam neki: „Nem volt időd lőni, engedj el még néhány túszt, és én lelőlek előttük?”. Egy fegyveres elengedett még egy tucat túszt egy kártyáért cserébe. Aztán Kaszpirovszkijjal a sötétbe megyünk, és azt mondja: „Látod, az utasításaim beváltak, több túszt engedett szabadon, mint amennyit ígért”.

Kaszpirovszkij képviselőként lépett be a kórházba az újságírók előtt. Az volt a feladata, hogy utasítsa Baszajevet a túszok elengedésére. Nekünk, akik a sajtótájékoztatóra mentünk, át kellett adnunk Kaszpirovszkij bőröndjét és a holmiját a kórháznak. Amikor a kórházba mentünk, egy hordágyat vittünk kenyérrel, gyógyszerekkel, egy bőrönddel és egy médium dolgaival. Többször megállítottak, arccal lefelé tettek, ellenőriztek, majd elengedtek.

4. Grúzia első elnöke, Zviad Gamszahurdia. 1991

Gamsakhurdia szeme és Ogonyok

– Hogyan kerültél az „Ogonyok”-ba??

– A legutóbbi fotózásom a Szovjetunió magazin számára nem jött ki. Az Unió összeomlott, és vele együtt a magazin is. 1991. Aztán jött Misharin, a főszerkesztő, és a magazin neve Resurrection lett. Én, a harcos ateista, akkor mentem el az Ogonyokba, amikor a lap az ortodoxia felé kezdett tántorogni.

Gena Koposov megölelt, Vitalij Korotics adott nekem egy bizonyítványt. Aztán puccs volt, Koroticsot kirúgták, bejött Lev Gushchin, elvette a Korotics által aláírt bizonyítványt, és adott nekem egy újat, saját kezűleg aláírva. Először 1990-ben jelentkeztem az Ogonyokba. Január volt. Fekete 1990 januárja. Visszatértem Bakuból a Szovjetszkij Szojuz szerkesztőségébe, és a főszerkesztő, miután megnézte a fényképemet, azt mondta, hogy ez nem lehet igaz. Csapataink egy főútvonalon haladtak, és minden irányba lőttek. Sok ember halt meg akkoriban. Felvettem. A szöveget Valerij Jakov írta. Elvittem a felvételt és a szöveget Ogonyokba. Koposov megkért, hogy írjam alá a fotókat a nevemmel, de nem tehettem: a Szovjetuniónak dolgoztam. A bakui anyag megjelent, és Korotics meghívott Ogonyokba. Egyszer a tervezői értekezleten hallottam Lenya Radzikhovszkijt azt mondani: „Ebben a számban semmi érdekes nincs, kivéve Maszhatin fotóit”. A georgiai lövöldözésről volt szó. Elmentem, hogy filmet forgassak Gamsakhurdia-ról.

Nehéz időszakot éltem át az Ogonyoknál: nem találtam hozzám illő írót, és hamarosan elmentem az Izvesztyiához.

Színpadra állítás és sajtóreakciók

– Sok megrendezett forgatás volt, például Csecsenföldön?

– Nem, mindannyian magunkba szívtuk Szása Zemljanicsenko előírásait és a megrendezett fényképezés iránti megvetését. De ez attól függ, hogy mi számít megrendezettnek? Vegyük például azt a gyűlést, ahol a híres sztálinista baba Nina mindig ott áll egy plakáttal. Az ügynökség egy érzelmes kártyát vár tőlem, sikollyal és ököllel. És ő csak áll ott. És ahhoz, hogy érzelmi kártyát kapjunk, fel kellett húznunk, provokálnunk kellett.

– Szóval megrendezte ezt a kártyát..

– Nos, én is a történelem egy darabja vagyok, akárcsak az a Nina. Ez az egész történet. A munkámat ugyanúgy szeretem, mint a Facebookot, mint a viccek és a provokáció helyét. A háborús újságíró egyik vicce: „És az anyák könnyeit filmre vették?”. Úgy tűnik nekem, hogy minden háborúban vannak olyan speciálisan kiképzett nők, akik egy fotóriporter láttán elkezdik tépni a hajukat és sírni. Nagyon jól néznek ki a keretben. Miért jutottam erre a következtetésre?? És itt van, hogy miért: sokszor láttam már, a nők csendben ülnek, messziről látom. Amint odaérünk, sikoltozás és zokogás hallatszik.

– Ez egy reakció a sajtóra.

– Igen, tudják, hogy ez biztosan le fog jönni. Anyák bánata, anyák könnyei. A színpadra állítás ott merül fel, ahol nincs mit lőni, de lőni kell. És ha van akció és van mit forgatni, akkor eszembe sem jutna megrendezett produkciókat csinálni. Szeretek hülyét csinálni magamból a forgatásokon, de azt hiszem, azt kell felvenni, ami valójában történik, nem csak a sajtó reakcióit.

– Miért hagyta ott az Izvesztyiát??

– Az „Izvesztyija”-t az EPA-nak hagytam ott, mint stábfotós; előtte hosszú ideig voltam nála fotós. 1997-ben hagytam ott a YPA-t, és csatlakoztam Igor Golembiovszkij egész csapatához a Novijje Izvesztyiánál. Berezovszkij finanszírozott minket. Az első színes képekkel illusztrált napilap. Sok pénzt adtak – többet, mint az Izvesztyija és többet, mint az EPA. Natashát, a feleségemet választottam főszerkesztőnek. Szükségem volt egy rabszolgára, valakire, aki éjjel-nappal velem dolgozik. Semmi sem történt. Fel kellett töltenem az archívumot, együtt kellett működnöm az ügynökségekkel, és személyzetet kellett toboroznom. Igor Golembiovszkij azt mondta, hogy ne dolgozzak a feleségével. De én ragaszkodtam hozzá, és nem bántam meg. Ebben a helyzetben csak a feleségem tudott megérteni engem. És akkor az alapértelmezett. Berezovszkij pénzét Oleg Mitvol kezelte. Háromszor csökkentette a fizetésünket, három hónapig nem fizetett nekünk, megszüntette a fotósok honoráriumát, és a mi bázisunkon egy forgalmazó üzletet hozott létre.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

A nagy fehér masnik Samantha gyenge pontjának bizonyultak. Amerikában soha nem viselte őket. A szovjet úttörőlányok keményen küzdöttek és napokig sorban álltak, hogy Samantha masnit köthessen.

10. Diana hercegnő Magyarországban. 1995. június

11. Arnold Schwarzenegger. Budapest. 1988

Yury Vlasov súlyemelő és Arnold Schwarzenegger. Vlasov 14 éves korától kezdve a példaképe volt. Neki köszönhetően Arnold komolyan elkezdte a súlyemelést, majd az atlétikai tornát.

Új idők és emberek – új megközelítés

– Hogy jutottál el Bostonba?

– A lánya sportoló, 17 évesen Bostonba ment, és ott is maradt. Aztán mi is beköltöztünk, hogy ne legyen egyedül. A feleségem egy hős lány: a Vlagyikavkazban a terroristák által túszul ejtett iskolás gyerekek megmentéséért megkapta az 1. számú Személyes Bátorságért Érdemrendet. Tehát két Vitézségi Rend van a családban: Natasha 1988-ban, én pedig 1993-ban. A lányunk, Maya ritmikus gimnasztika, a CSKA sportolója. Mindvégig versenyzett Magyarországban és külföldön, edzőtáborokban, tanulásban – a két edzés között. Amikor először mentünk családostul Amerikába. És amerikai újságíró barátaink elrángattak minket az edzőterembe… Maya megmutatta, mit tud, és meghívták edzőnek. Munkavízumot kapott, amely lehetővé tette számára a munkáltatóváltást. Három éve vagyunk Amerikában.

– Hogyan látja a helyzetet a fotóriporteri szakmában??

– Nem vagyok szakértő, csak a saját szemszögemből tudom megítélni. Úgy látom, hogy az ügynökségi vásárlások 2008 óta zuhannak. Június 1-jétől megszűnik az Magyar Posta állami támogatása, és ennek következtében az előfizetések ára emelkedni fog, még kevesebb előfizető lesz, a példányszám csökken, sokan bezárnak, és mindenekelőtt a papírsajtó zsugorodik. Minden az internetre kerül, ahol más árak vannak, és a fotóriporterek egyre kevesebbet keresnek. Megjelentek a szónoklappal és telefonnal rendelkező bloggerek. Nagyon eltérőek az elveik és a megközelítésük. Bármilyen módon lehet filmezni, a lényeg az, hogy az információ milyen gyorsan jelenik meg az interneten, a közösségi oldalakon. Ez az emberek új fajtája.

Az információk megjelenése a kiadványokban megváltozott. Nézem a Boston Globe-ot, lehet, hogy két újságírói keret van egy egész számra. Ezek többnyire csoportképek, ahol mindenki mosolyog és a lencsébe néz. Nekem úgy tűnik, hogy minden természetesen megy. Mindennek meg kell változnia, és valahová el kell költöznie. Nincs értelme szenvedni és bánkódni, alkalmazkodni és változtatni kell magadhoz. Most mindenki filmez. Azt látjuk, hogy egy rendezvényen mindenki felemeli a kezét iPhone-okkal és okostelefonokkal, és fényképeket készít. De valahogy úgy gondolom, hogy az újságírói fotózás iránti érdeklődés nem fog eltűnni. Másképp látunk, másképp lövünk. Az elkapott pillanat, a kiszúrt pillanat, a kapcsolatok pszichológiája. Remélem, még mindig érdekli az embereket.