A tehetséget nem lehet helyettesíteni a zeneszerzésben. Egy olyan szónok ügyességéhez hasonlítható, aki arra kényszeríti magát, hogy meghallgasson…
Az intelligensen megkomponált fényképezés nem garantálja a közönség szeretetét, de reményt ad a figyelemre. A kézműves tudás és készségek elsajátítása nélkül nem lehet sikeresnek lenni, és ezek nem az égből hullanak érzelmi érzékenységgel. Különösen fontos az a képesség, hogy a tárgyakat a jövőbeli kép síkján állítsa össze, és kiemelje a legfontosabbakat, hogy senki ne tévessze össze a másodlagosat a kijelentés lényegével. Erről szól Georgij Rozov új tankönyvsorozatának egyik könyve, amelynek címe „Kompozíció és hangsúly a főkereten”, és amelyet az Astril Kiadó Budapest készül nyomtatásra. Az alábbiakban egy rövid részletet közlünk belőle.
Elmosódás és harmónia a keretben
Hálózati drágakövek: Nem megyek bele a részletekbe. Leegyszerűsíthetem: nem tudsz lőni. A kompozíciótól eltekintve, a képből hiányzik – minden.A kompozíció a latin compositio – kompozíció, összetétel összetételt, kapcsolatot, a részek kölcsönös elrendezését jelenti. A fotográfiára alkalmazva a kép összes elemének elhelyezése úgy, hogy azok szerves egészet alkossanak.
Megtetszett valami, és le akartam fényképezni. A szememet a realizmus elvesztéséig, majdnem az absztrakcióig defókuszálom, így a kép színes elmosódásokkal teli síkba változik. Körülbelül az 1a. képen látható módon. Megkönnyíti a foltok harmóniájának elemzését egy jövőbeli képen.
Több háromszöget látok, amelyek pontjai egy pontba futnak össze. A kék háromszögek átlósan osztják a keretet. A narancssárga-piros háromszögek a keret alsó felét is kettéosztják. Ezeket háromszögek szegélyezik, amelyeket higanygőzlámpa fénye zöld , nappali fény kék és a hengermű állványairól visszaverődő narancssárga reflektorok keveréke színez. A padló festetlen: fémes, és készen áll arra, hogy bármilyen fényt visszaverjen. Ezért nehéz egyetlen szóval meghatározni a színét. Szürke-kék-zöldnek fogom hívni.
Következtetés: Tetszik a kék és a kontrasztos narancssárga szektorok kombinációja. A keret hideg része körülbelül a felét foglalja el. A hengermű állványai, ahol a vörösen izzó fémet egy hűtőszekrény falának vastagságára zúzzák, narancssárga és meleg, mintha megrendelésre készülnének. A padló háromszöge, bár kiesik a keret kék-narancssárga kontrasztos kialakításából, nem vitatkozik vele, mert hűvös, halvány tónusokban van festve. A grafikai kép elég kiegyensúlyozottnak tűnt számomra. Tovább lőhetsz.
1a. Nagyjából így látom a jövő felvételét vö. 1b. kép fókuszálatlan szemmel, a foltok elemzése közben.
1b. Hengermű 2000. Novolipetsk kohászati üzem.
Nikon D3S fényképezőgép. AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N. Érzékenység 1000 ISO. Zársebesség 1/80 mp. Apertúra 2.8. Expozíció korrekció -1.67 EV. Gyújtótávolság 14mm.
Kerethatárok
Egy A4-es méretű gépelt oldal, a római Szent Péter-székesegyház és a Nerl Magyarországi közbenjáró templom sziluettje, egy tévékészülék mérete és egy fényképezőgép keresőjének kerete egy közös dologban hasonlít: mindezek aránya körülbelül három-négy, ami megfelel az aranymetszésnek harmonikus arány .
Ez nem jelenti azt, hogy minden kamera ilyen arányokkal rendelkezik. Léteznek például 2:1 képarányú négyzetes képkockás és panorámakamerák. És ez nem akadályozza meg a fotóst abban, hogy gyönyörű képeket készítsen egy ilyen keresőben. Kicsit később példákat fogok mondani ilyen „rossz” képekre. Mégis, gyakrabban kell a jövőbeni képet a klasszikus 3:4-es képarányú kukucskálón keresztül néznünk.
Az első dolog, amit egy fotósnak tennie kell, hogy egy lóhoz hasonlítja magát, akinek szemellenző van a szemén. Azoknak, akik még nem találkoztak ezzel a hasznos találmánnyal, hadd emlékeztessem Önöket, hogy a vakok bőrfüggönyök, amelyeket a ló szemeihez rögzítenek, így az állat nem bámul bele a keretbe, hanem egyenesen előre néz, és nem lát semmi lényegtelent, vagy megijeszti például az autót. A fényképész a kereső kukucskálóján keresztül nézve sem lát semmit a képkockán kívül.
Akár tetszik, akár nem, el kell fordítanod a fejed, és ki kell választanod egy szigetet a környező világból. Be kell vallanom, nehéz lehet választani. Például ugyanaz a hengermű ugyanazokkal az alkatrészekkel bal oldali és jobb oldali állványok másképp nézhet ki, mint az 1b. képen. Csak kissé balra fordítottam a fejemet, és egy majdnem kettéosztott, de függőlegesen felosztott lövést kaptam. Balra a kék, néma hideg, jobbra a dübörgő, vörös hőség. fotó 2 .
2. Hengermű 2000.
A kamera balra tolása a jelenet első verziójához képest nemcsak a képkockán belüli foltok arányát változtatta meg. A kék több lett, statikussá és hallhatatlanná tette a keretet. A néző egy buridáni szamár helyzetébe kerül, aki két egyenlő szénakazaltól egyenlő távolságra áll. Szegény marhák éhen haltak anélkül, hogy eldöntötték volna, melyik szénafajtát eszik először és melyiket utoljára.
Az első felvétel arra invitálta a nézőt, hogy csodálja meg a gép erejét és szépségét. A kék felét sem hanyagolták el, mert a kék a vörössel kombinálva nagyon vonzóvá válik a szem számára. Egy ilyen kék folt amúgy sem kerülné el a néző figyelmét. És a narancssárga ketreceket működtető emberek is megkapják a maguk részét a figyelemből, és a kép nem lesz kiegyensúlyozatlan.
Tehát a kék és a piros kiegyenlítésére tett kísérletem a keretben rossz. A kék nehezebb ebben a felvételben, és nem lehet belőle túl sok. A felvételi pont megválasztásában elkövetett mindössze két centiméteres hibám a kompozíció egyensúlyának megbomlásához vezethetett.
Nikon D3S fényképezőgép.
AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N.
Érzékenység 1000 ISO.
Zársebesség 1/40 mp.
Rekesz 2.8.
Az expozíció-kompenzáció -0,67 EV.
Gyújtótávolság 14mm.
Norvég naplemente három változatban
Norvégiában volt szerencsém megnézni egy csodaszép, abszolút Rerih-szerű naplementét. A gondolkodásra egyáltalán nem volt idő: a nap fél órával azelőtt bukott le a horizont mögött, hogy. Emiatt a színek már kifakultak, és hamarosan teljesen elhalványulnak.
Sietnünk kellett, hogy ne késsük le a kompot, mivel a következő hajónak reggelig kellett volna várnia. Az első két képkockán másodpercek voltak. Fényképezés az autóból való kiszállás nélkül 3. és 4. kép . Elindultunk, de úgy ötven méter után felsikoltottam örömömben. Az autót még egyszer megállították 5. kép . Most már nyugodtan gondolkodhatok a felvételi pont fontosságáról, és arról, hogy a téma kezdeti kiválasztása hogyan befolyásolja a felvétel eredményét általában.
Az 1970-es években a Szovjetunió legnagyobb illusztrált magazinja legfeljebb két vagy három középformátumú filmet, azaz 24 képkockát adott egy fotósnak a címlapfotózáshoz. Pénzt kellett spórolnunk. Mindent át kellett gondolnom, mielőtt úgy döntöttem, hogy megnyomom a zárat, mert a film drága és nehezen beszerezhető. Most, hogy a digitális technológia lehetővé teszi, hogy lazítson és csak az eredményre gondoljon, a fotósok viselkedésének pszichológiája megváltozott. Gyakran azon kaptam magam, hogy a témát szó szerint különböző pontokból fotóztam, egyáltalán nem visszafogottan. Fontos, hogy ne szalasszuk el a pillanatot, hogy a legjobb képet kapjuk, hogy ne bánjuk meg, ha elszalasztunk egy felvételt.
Az élet pillanatai megismételhetetlenek. Visszamehetsz az eredeti helyszínre, de nem tudod ugyanazt a felvételt készíteni, mint tegnap, ha nincs egy tízcentes. A fény nem lesz megfelelő, az időjárás nem lesz megfelelő, és a múzsa lecsaphat. Röviden, a nagy mozgástérrel való lövés egyrészt jó. De másrészt, milyen fájdalmas és frusztráló, hogy szinte azonos fájlok sokaságát kell átnéznem, hogy megtaláljam a legjobbat, amelyhez több tucat felvételt készítettem…
A legbosszantóbb dolog az, amikor feszült szemekkel bámulsz a monitorba, és rájössz, hogy a megtekintett szeméthegyben nincs semmi figyelemre és további feldolgozásra érdemes. Hogy az alkotói láz hevében elkövetett néhány szerencsétlen technikai vagy kompozíciós hibát, nem sikerült megörökítenie azt a pillanatot, amit érdemes volt megállítani..
A gyors és pontos lövés képessége a tapasztalattal jön, amikor a tudás és a készségek automatizmussá fejlődnek. És eleinte, amikor a kompozíció alapjait tanulod, lassan kell sietned. Nem lehet például mindenáron megpróbálni egy klasszikus keretbe olyan témákat belezsúfolni, amelyek nem férnek bele. A fényképek lehetnek négyzet alakúak, vízszintesen vagy függőlegesen megnyújtva. Bármilyen képarány lehet egy organikusan megkomponált kép. A képek minden formátumban a harmadolás szabályának engedelmeskednek, amely az aranymetszésből származik 6., 7., 8. kép .
3. Norvég naplemente 1.
Az autó két ház között állt meg, amelyek hasonlítanak a mi „nagyon hasított” kollégiumainkhoz a komszomoli építkezések idejéből. Mindig is ideiglenes építményeknek épültek – húsz évre, de még fél évszázaddal később is megtartják foglyaikat.
A norvég parasztházak építészete nagyon hasonlít. Csak a házak itt ápoltak, egyszerűek, szerények, de szórakoztatóak. A bal oldali ház ablakai az ég fényét tükröző ablakokon kacsintottak, és a finn pinotex antiszeptikus lakkozott asztalosmunkák is kissé tükrözött, életre keltve a falfelületet. A nap alulról nyaldosta a bíborvörös sugarakat a felettem lévő felhőről. Egy rideg, komor naplemente képe volt. Az én szemszögemből nézve így kellene kinéznie a viking harcosok földjének.
Nikon D3S fényképezőgép.
AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.
Érzékenység 250 ISO.
Zársebesség 1/160 mp.
Apertúra 6.3.
Expozíció-kompenzáció -0,67 EV.
24mm gyújtótávolság.
4. Norvég naplemente 2.
Már éppen be akartam szállni a dzsip hátsó ülésére, de amikor a hátsó ajtó tükrébe néztem, lehetőségem nyílt arra, hogy egyszerre két naplementét is lefényképezzek. Milyen hasznos, hogy elfordítod a fejed, mielőtt a kamerát bilincsbe vered!
Nikon D3S fényképezőgép.
AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.
Érzékenység 250 ISO.
Zársebesség 1/200 mp.
Apertúra 6.3.
Expozíció-kompenzáció -0,67 EV.
24 mm gyújtótávolság.
5. Norvég naplemente 3.
A nézőpont megváltozott: a kamera néhány méterrel lejjebb került, majdnem a tengerszintig. Eltűnt az előtér. Az objektív fókusztávolsága megváltozott: az első képkockák nagylátószögben készültek, ez pedig teleobjektívvel. Ezért megváltoztattam ugyanannak az objektívnek a látószögét, és kevesebb helyet fed le, mint a téma első két változatában. Növelnem kellett az érzékenységet, hogy a zársebesség gyors maradjon, és kielégítő élességet érjek el a teljes mélységélességnél. Szülőként minden csecsemőt gyönyörűnek és egyedinek találok. A három közül egyiket sem tudtam a kukába dobni.
Nikon D3S fényképezőgép.
AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.
Érzékenység 1600 ISO.
Zársebesség 1/640 mp.
Apertúra 6.3.
Expozíció-kompenzáció -0,67 EV.
Gyújtótávolság 70 mm.
Harmadok szabálya
Ha a keretet gondolatban három részre osztjuk vízszintesen és függőlegesen, a téglalapok metszéspontjai a speciális területeket mutatják. Ha olyan tárgyat helyezel a közelükbe, amelyre fel akarod hívni a néző figyelmét, akkor a célt szinte biztosan elérted 9. és 10. kép .
Meg kell jegyeznem, hogy a harmadolási szabályt már régen feltalálták. Erről írtak a tankönyvekben, amikor negyven évvel ezelőtt fotózást tanultam. Lidia Dyko, a VGIK professzora mesélt róla a kompozíciós előadásain. Nem hallgathatok ennek a szabálynak a létezéséről, ha oly sokan hisznek a helyességében, és a gyakorlatban is ez vezérli őket.
De én sem tudom elrejteni a kétségeimet. A harmadolás szabályát szemléltető kép kiválasztása során elég sokáig kellett nézegetnem a fotókönyvtáramat, keresve a fő téma pontos találatát a távcső célkeresztjében. Kiderült, hogy nem sok ilyen felvételem van. Le kellett ülnöm és elemeznem a saját és mások fotóit.
Következtetés: Azokban az esetekben, amikor a képkockát a harmadok szabálya alapján állítják össze, a fő dolog leggyakrabban nem a harmadok elválasztó vonalainak metszéspontjában van, hanem azoktól valamilyen távolságra. Most már hajlamos vagyok a szabályt egy kicsit másképp megfogalmazni.
A keret négy sarkától némi távolságra elhelyezett tárgyak a néző számára üdvözlendő csalétekké válnak.
Itt meg kell ismételni a rutinos bölcsességet, amely a gyakori ismétlés után sem szűnt meg bölcsességnek lenni: a szabályok nem törvények. Azért találták ki őket, hogy szándékosan és büntetlenül megsérthessék.
6. Fern.
A Nikon D7000 levágott érzékelőjének mérete szabványos – egy hosszúkás téglalap. Az alany nem illett bele. A kép csak a keret alsó részének amputálása után kel életre. A négyzet jobb, mint a téglalap a téma szempontjából.
Nikon D7000 fényképezőgép.
AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N zoom.
Érzékenység 100 ISO.
Zársebesség 1/125 másodperc.
Apertúra 5.
Gyújtótávolság 36mm.
7. Újévi eső.
Árvíz van Velencében. A lagúna vize a sétányra ömlik, a járókelők pedig ideiglenes hidakon közlekednek. A kompozíció szigorúan vízszintes, mivel maga a sétány, az előtérben lévő híd, sőt a háttérben a szigeten lévő San Giorgio templom komplexuma is a horizontvonal mentén húzódik. Ezt a fájlt kivágtam, hogy eltávolítsam a fenti üres égboltot és a járda egy részét az előtérben alulról.
A kép törölt részei nem tartalmaztak hasznos információt – nem kímélték őket. De ki lehetett emelni a szél és az eső ellenállását, amelyet az esernyős férfi legyőzött. A gyalogos háta hosszabbnak tűnik, míg maga a figura léptéke nem csökken.
A keret hosszúkás alakja hozzájárul a megtett távolság illúziójához. Ezt hangsúlyozza a keretnek a hídpillérek függőleges pontjai által történő ritmikus felosztása. Egy járókelő alakja kiemelkedik a fekete téglalapok szabályos ritmusából, és egy gömb alakú esernyő színes foltja nem hagy kétséget afelől, hogy semmi sem fontosabb ebben a felvételben, mint az emberi kitartás.
Nikon D3 fényképezőgép.
AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.
Érzékenység 800 ISO.
Zársebesség 1/320 másodperc.
Apertúra 3.5.
+0,67 EV expozíció-kompenzáció.
Gyújtótávolság 60 mm.
8. Velence. Aqua Alta.
A Velence környéki területet az Arsenale közelében többnyire maguk a velenceiek lakják. Itt nincs sok turista. A vízzel elárasztott utcák üresek. Lenyűgöztek a nedves virágok színes foltjai a falakon. A keretet csak függőlegesen lehetett beállítani. Egy kis szigetváros szűk utcái úgy nyúlnak felfelé, mint a fák a sűrű erdőben. Egy vízszintes felvétel ilyen körülmények között csúnya lenne. Sokáig vártam ezekre az építőkre. Azt akartam, hogy az emberek jelenléte feldobja a képet.
Nikon D3 fényképezőgép.
AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.
Érzékenység 800 ISO.
Expozíció 1/160 s.
Apertúra 5.
Expozíció korrekció -0.67 EV.
Gyújtótávolság 200mm.
9. Harmadok szabálya.
10. Hattyúk.
Esküvői fotó. Menyasszonyi ár. A koszorúslányok a vőlegényt és kísérőit vizsgálják. A hattyú kacsa pontosan a harmadok szabályának bal oldali függőleges vonalára ugrott ki. A levegőben lógó alakja a tökéletes keretezést illusztrálja…
Nikon D3 fényképezőgép.
AF-S Nikkor 17-35/2 zoom.8 D ED IF.
Érzékenység 400 ISO.
Zársebesség 1/500 s.
Aperture 7.1.
Expo korrekció -0.33 EV.
Gyújtótávolság 17mm.
Mi a legfontosabb dolog a képen Rozov leckéin?
Mi a legfontosabb dolog a képen?