Rozov tanulságai: Mi a flash?? 2. rész

Először akkor találkoztam ezzel a jelenséggel, amikor elkezdtem stúdióvillanásokkal fotózni. Egy boldog fiatal apuka, aki a lánya karját a levegőben tartja, és ide-oda ringatja. Nem olyan gyors a mozgás, de a képen látható gyerek egy kicsit homályosnak bizonyult. Ahogy fokozatosan egyre tapasztaltabbá váltam a stúdióban, rájöttem, hogy bármilyen mozgást fényképezek, fennáll a remegés veszélye, néha kirívó, néha csak akkor észrevehető, ha egy kicsit kinagyítod a képet.

1. kép. „Futballista”.

Nikon D2X fényképezőgép,

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED objektív,

Érzékenység 100 ISO,

Zársebesség 1/200 s,

Apertúra f/5,

77 mm-es filmes szabványos gyújtótávolság

Ez a felvétel remek példa arra, hogy a stúdiógenerátor fénye elkeni a két méter magasból lezúduló vizet. A cseppek olyanok, mint az ebihalak, amelyek felfelé repülnek: pufók és világosak a tetejükön, alul egyre keskenyebbek és sötétebbek. Olyan érzés, mintha az eső legyőzte volna a gravitáció törvényeit, és alulról jönne felfelé.

Ennek oka az, hogy a villanófény nagyon gyorsan gyullad ki és adja le a fő energiáját, de lassan kialszik. A csepp éles, lefelé keskenyedő csóvát hagy az érzékelőn. Vladimir Smyshlyaev villanásai egy ilyen helyzetben kerek cseppeket rajzolnak. Elmoshatja a cseppek nyomát, ha hosszú fénysávval világítja meg őket, amelynek égési ideje sokszor hosszabb, mint egy szabványos generátorlámpáé.

Lassú és gyors villanások

Ez furcsán hangzik, nem igaz?? Lehet a villámlás lassú vagy gyors?? De ha láttál már villanást egy viharos éjszakán, valószínűleg észrevetted, hogy egyes kisülések tovább tartanak, mint mások. Ha az elektromos kisülés közvetlenül a felhőből függőlegesen éri a földet, a villanás rövid, ha ferdén éri a földet, a villanás hosszú. A kisülési lámpa belsejében lévő ív lényegében ugyanaz, mint a villámlás, és ugyanazokat a törvényeket követi. A villámgyújtás ideje az izzó hosszától és magától a kisülés energiájától függ. A hosszú izzó hosszú ívet és ezért hosszú villanást jelent. Ha több energia van a kondenzátorban, hosszabb ideig tart a kisütés. Az energia egy részének felhasználásakor a töltés rövidebb.

Először akkor vettem észre, amikor elkezdtem stúdióvillanásokkal fotózni. Boldog fiatal apuka, aki a lánya karját tartva egyensúlyoz és ringatózik ide-oda. Nem Isten tudja, milyen gyors a mozgás, de a gyermek egy kicsit elmosódott a képen. Ahogy fokozatosan egyre tapasztaltabbá válok a stúdióban, rájöttem, hogy bármilyen mozgás felvétele magában hordozza a rázkódás kockázatát, néha kirívó, néha csak akkor észrevehető, ha egy kicsit ráközelítünk.

Egyenletes élességet akartam, legalább olyan éleset, amilyen éles egy riporter vakuja lehet. Ezek a kicsik soha nem maszatolnak el semmit. Felhívta Vladimir Smyshlyaevet, és egy idő után két 300 joule-os monoblokkot kapott. Ezek a vakuk szokatlanok, boltban nem lehet kapni őket. Vologya, egy csodálatos mérnök és feltaláló, egyszer elkészítette nekem az első fényecsetet Magyarországban, és most, amikor stúdiókörülmények között kellett megállítanom a mozgást, feltalálta a nagyon rövid impulzusú stúdióvillanásokat.

A szappanos fényképezőgépekbe épített apró vakucsövek csak rövid ideig, körülbelül 1/5000 másodpercig működnek. Néha még rövidebb. A szabványos kisülési stúdióvakuk izzója kb. 10 cm hosszú, és akár tízszer hosszabb ideig gyullad, mint egy 1/500 másodperces szappantartó vaku. Szmisljajev ötlete kézenfekvő: sok kis lámpát szerelt egy monoblokk gyújtólámpája köré, és egyszerre működtette őket. Ha gyors mozgású témát szeretne felvenni mesterséges fényben, például egy örömében ugráló gyermeket, az 1/500 másodperc nem elég. Nem azt mondom, hogy egy szabványos stúdió monoblokk fényében lehetetlen megfagyasztani az áramló vizet 1. és 2. kép .

Kamerán belüli és kamerán belüli vakuk

Működési módok

Láttál már egy csomó embert videokamerával felszerelkezve kiugrani egy turnébuszból fényes nappal?? Amíg az idegenvezető a harsány kiabálással van elfoglalva, addig a nyája azzal van elfoglalva, hogy kis digitális fényképezőgépeikkel megvilágítsák a környéket. A beépített vaku szinte mindig be van kapcsolva. Napsütéses napon a szappantartó apró vaku izzója nincs hatással a képre – csak az elemeket és az akkumulátorokat meríti. Éjszaka az utcán, ugyanaz a beépített vaku az „auto” -on elmosja az előteret és elrontja a hátteret. Beltérben olyan palacsintákat készít, amire még gondolni is undorító. Véleményem szerint ezek az izzók semmi másra nem jók, csak az Ön számára. De valamire készültek.

Ezekből sok mindent ki lehet használni, ha elolvassa a kézikönyvet és megérti a fényképezőgép működési módjait.

Frontfüggöny szinkronizálás – A vaku akkor gyullad ki, amikor az elülső függöny teljesen kinyitja a képablakot. Normál esetben teljesen automatikus módban P és rekeszprioritásos módban A történő felvételkészítéskor aktiválódik. A fényképezőgép automatikusan kiválasztja a kézből történő fényképezéshez szükséges zársebességet, általában 1/60 és 1/250 másodperc között 3. kép .

Lassú szinkronizálás – Lassú záridő és vaku egyidejű használata. Gyenge fényviszonyok esetén használatos, amikor a vaku megfelelően megvilágítja az előteret, és a háttér tisztává válik a lassabb záridő használatával.

A Slow Sync felvételek készítése állványról vagy keretről történik, hogy ne legyen elmosódott a háttér. A Lassú szinkronizálás mód igen hatékony, ha két gyorsan mozgó témát kombinál a képen belül, és fordítva. Ez az üzemmód akkor érhető el, ha a teljesen automatikus expozíciómérés P vagy a rekeszprioritásos expozíciómérés A be van kapcsolva 4. kép .

Hátsó függöny szinkronizálás – A vaku a fő expozíciós idő letelte után, a második függöny kioldása előtt gyullad ki. Annak érdekében, hogy a mozgó tárgy által a képkockában hagyott zsírfelhő ne elöl, hanem a hátulja mögött jelenjen meg. Tipikus példa: egy autó, amelynek fényszórónyomai nem elöl, hanem hátul vannak. Használat lehetséges zárprioritásos expozíciómérés bekapcsolásával vagy kézi üzemmódban. A hátsó függöny szinkronizálási mód nem mindig kompatibilis a stúdióvakuval történő fényképezéssel 5. kép .

Vörösszem-csökkentés – a fő impulzus leadása előtt egy másodperccel adnak egy pre-service impulzust, hogy az alany pupillái összehúzódjanak. Ez a szemfenék nyálkahártyájának reflexe, amely a pupillát vörössé teszi. A fényképezőgépen lévő impulzus és a fő vaku közötti késleltetés miatt ezt az üzemmódot lehetetlen bármilyen távolról is dinamikus felvételre használni.

A beépített és a kamerába épített vakuegységek tudatos használatához a fotósoknak mindig emlékezniük kell két nagyon egyszerű törvényre: a beesési szög egyenlő a visszaverődési szöggel, és a beesési szög törvénye.

A beesési szög egyenlő a visszaverődési szöggel

A fény terjedési törvénye – a beesési szög egyenlő a visszaverődési szöggel.

A tükör felületére érkező fénysugár ugyanabban a szögben fog visszaverődni róla, mint ahogyan a tükörre esett. Világos, hogy a fotós nem csak tükrökkel van körülvéve. A feje feletti mennyezet nem tűnik tükörnek, és a fal sem. De ha használjuk a képzeletünket, és mentálisan tükörré változtatunk minden felületet magunk körül, akkor könnyen megjósolhatjuk a villanófénysugár útját, bárhová is irányítjuk. Ez olyan egyszerű, mint egy labda útját elképzelni egy gyerek kidobós játékában.

Egy labdát elhajítanak feléd, és az a járdára csapódik, és te intuitíve elkapod, mert a labda ugyanannak a törvénynek engedelmeskedik, mint egy fénysugár, bár a gravitáció miatti pályaváltozás korrekciójával. De a fény mindig egyenes vonalban halad. A fényvisszaverő felület szerkezetének finom részleteit azonban figyelembe kell venni. Ha például a vaku fejéből érkező fényt egy limuzin tükrös mennyezetére irányítják ilyen limuzinok léteznek , akkor az ilyen felület irányított fényvisszaverődést eredményez.

Egy átlagos nappali mennyezete, amelyet fehérre meszeltek vagy matt, vízbázisú emulziós festékkel festettek, diffúzan veri vissza a fényt, azaz szórja azt. A műanyag mennyezet pedig enyhén visszaveri a fényt, ezért vegyesen irányított és diffúz visszaverődéssel rendelkezik. Ezeket a fényvisszaverő tulajdonságokat kell szem előtt tartani, amikor mentálisan értékeljük egy tárgy vaku fényvisszaverőjeként való használatának eredményét.

Végezetül pedig ne feledje, hogy a mennyezetek és a falak különböző színekre festhetők. Például a vörös falról visszaverődő fény vörös szűrőként hat a vaku fején. Ez befolyásolja a téma színét, és a menyasszony fehér ruhája már nem lesz fehér. Egy étteremben a fából készült, festett és lakkozott mennyezet felemészti a fényáram nagy részét, és a csekély maradványokat még át is festik.

Kedvenc időtöltésem, amikor még a fotós képzésem korai szakaszában voltam, a fénysugár figyelése volt… Még mindig lenyűgöznek a túlzott tükrözés bizarr eredményei. A fotonáram kalandjai maguk is lehetnek a fénykép tárgyai 6. kép .

A fény beesésének törvénye

A fénybeesés törvénye, vagy a fordított négyzetek törvénye azt mondja ki, hogy a fényáramnak a fényszórás miatt bekövetkező csillapodása fordítottan arányos a távolság négyzetével. Például, ha egy gyertya a témától egy méteres távolságban 4 EV fényt hoz létre, akkor két méteres távolságban a fény négyszer gyengébb lesz, nem pedig kettő, azaz csak 1 EV fény marad. A gyakorlatban:

Ha a fényforrástól mért távolságot 2-szeresére növeljük, a téma fényerőssége 4-szeresére, azaz a rekesz 2 osztásával lépcsőfokával csökken;

Ha a fényforrástól való távolságot 3-szorosára növeljük, a téma megvilágítása 9-szeresére, azaz 4,5 rekeszértékre csökken;

ha a fényforrástól való távolság 4-szeresére nő, a tárgy megvilágítása 16-szorosára, azaz 8 rekeszlépcsővel csökken.

Ha a fényforrást közelebb visszük a tárgyhoz, az ellenkező hatást váltja ki.

Ha például egy közepes méretű, beltéri férfit fényképez másfél méteres távolságból, a vaku távolsága a portréalany fejétől 30 százalékkal kisebb lesz, mint a lábától mért távolság. A keret felső részének az alsó részhez viszonyított megvilágítási különbsége körülbelül a rekesznyílás kétharmada, aminek következtében a lábak jelentősen kevésbé lesznek megvilágítva, mint a fej.

A fényterjedési törvények gyakorlati alkalmazása

A vakut önkéntelenül akkor használják, ha másképp egyáltalán nem lehetne képet készíteni fényhiány , és a tapasztalt fotósok három további szerepkörben használják: mint kitöltőfény-forrás, mint felülről rajzoló fényforrás, és mint oldalról rajzoló fényforrás.

Bármilyen kedvezőtlen fényviszonyok mellett a kép művészi minősége nem fontos – ami számít, az a kép. A beépített vaku alapértelmezés szerint teljesen automatikusra van állítva, így biztosítva, hogy közepesen ritka jelenetek felvételek készítésekor is elvégezze a feladatát. A fotós képzettsége nulla lehet; elég csak a fényképezőgép kézikönyvének első oldalait elolvasni.

Egyébként a legtöbb felhasználó itt megáll. Sokan annyira hozzászoknak a palacsinta kinézetéhez, hogy nem hajlandóak vaku nélkül készült képeket készíteni, mivel hibásnak tartják őket. Véleményem szerint a fényképezőgépen lévő teljesen automatikus vaku vagy a fényképezőgépen lévő vaku üzemmódnak csak akkor van értelme, ha a fotós a fényképezőgépet felvevőgépként használja események, szövegek, emlékképek stb. rögzítésére. p.

Kiegészítő fényforrásként a vaku használható az előtérben lévő árnyékok megvilágítására, ha fennáll a szellemárnyék veszélye. Egyszerűen irányítsa a gombot a vaku kimenet mínusz kompenzációhoz és élvezze az eredményeket. A technika népszerű az esküvői fotósok, riporterek, utcai és utazási fotósok körében. Lehetővé teszi a vaku fényének csökkentését, szinte észrevehetetlenné téve azt, hogy ne változtassa meg a fő, rajzoló fényforrás által létrehozott árnyékok mintázatát. Ez az, amikor a villanófényed a fő barátodból az asszisztenseddé válik.

Felső rajzoló fényforrásként beépített vakuval rendelkező szappanos fényképezőgépeknél nem elérhető – a fényképezőgép vakujának a mennyezetre irányított forgó feje. Tiszta formájában ritkán használják, mert csúnya árnyékokat vet az emberek szemgödreiben. A tapasztalt fotósok a fényimpulzus egy részét közvetlenül a témára irányítják, ezáltal megvilágítva az így keletkező árnyékokat. A fény visszatükrözése a fejbe épített műanyag reflektorral vagy házilag készített papírcipővel.

A lapátok nagyobb felületűek, ezért jobban szórják a fényt. A mennyezet magasságától, a fej dőlésszögétől és a fejnek a vaku fejéhez viszonyított szögétől függően különböző képeket kaphat. Én például szeretem a fejbillentést használni, amikor az előtér nagyon közel van. A vaku fejének harminc vagy negyven fokkal történő előrebillentése lehetővé teszi, hogy a fényt a mennyezetről visszaverje, és a vaku fényének egy részét a kép hátuljába irányítsa, hogy megvilágítsa a hátteret 7. kép .

Oldalirányú fényforrásként beépített vakuval rendelkező szappantartók esetében ez a trükk nem elérhető – a vaku fejét jobbra vagy balra fordítjuk, és valamilyen felületre irányítjuk fal, a fal és a mennyezet illesztése, paraván, fénykorong, vattalap, hűtőszekrény ajtaja stb. . p. . Egy ilyen fényforrás néha szokatlanul kifejező oldalvilágítást eredményezhet, de a nehézség az, hogy a sík falak ritkán semleges szürkék.

Általában színes és jellegzetes színűek. Egy másik veszély a csillapítási törvény hatásaiból adódik. Ha figyelmen kívül hagyja az esetleges fénybeesést, könnyen kiegyensúlyozatlan kompozíciójú képet kaphat – egy világos és egy sötét oldalt.

2. kép. „Waterman.”.

Nikon D2X fényképezőgép

AF Micro Nikkor 105/2.8 objektív

Érzékenység 100 ISO

Zársebesség 1s

Apertúra f/8

Fénymérés vakumérővel

Fotózás állvánnyal

Waterman a fürdőszobában lőtt. Nem számítottam arra, hogy tisztátalan erőt fogok elkapni, csak öntöttem a vizet, és elkezdtem kipróbálni a vakukat, amiket most vettem… Az ártatlan gyümölcsök kínzása unalmas volt, ezért a változatosság kedvéért bedobtam néhány anyát, csavart és alátétet. Aktiváltam egy Vologya Smyshlyaev által készített időzítő csapdát, amely úgy állította be a vakut, hogy egy meghatározott idő elteltével, amikor az alany átlépte a lézersugár zsinórját, a vaku felrobbanjon.

A zársebesség állítható volt, és nem volt gondom a vízbe eső vas fázisának fényképezésével, amit meg akartam örökíteni. A fényképezőgép zársebessége 1 másodperc. Ez idő alatt volt időm eldobni egy villámot, és a villanófény elsült. A monoblokk fő lámpája ki van kapcsolva, hogy ne befolyásolja a képet, és egy kis zseblámpa világított a fürdőszobában való tájékozódás érdekében. A Waterboy egy 6 mm-es csavar vízbe esésének eredménye.

3. kép. „Boogie”.

Nikon D2X fényképezőgép

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED objektív

Érzékenység 500 ISO

Zársebesség 1/125 mp

F/2.8 rekesznyílás

Expozíció-kompenzáció -0,67 EV

33 mm-es filmes szabványos gyújtótávolság

Az étteremben a fény éppen elég volt ahhoz, hogy ne keverjük össze a menyasszonyt a koszorúslányokkal. Ebben az esetben egy szabványos Nikon vaku segített. És a legtriviálisabb módon használták: szemből nézve.

A kép fénypontja a pontosan megörökített pillanatban van. A haj, a menyasszony mosolya és a csinos ruha megtette a hatását. A világítás minősége ebben a helyzetben is fontos. Előzetesen mindent átgondoltam, és megfelelően felfegyverkeztem: egy Stroboframe, egy Custom Brackets vakucipő és egy lapát.

E készlet nélkül, függőlegesen tájolt fényképezőgéppel történő felvételek készítésekor a beépített vagy a fényképezőgépbe épített vaku az objektív oldalán jelenik meg. Ez fekete árnyékot eredményez a képkocka függőleges vonalai mentén jobbra vagy balra. Valószínűleg megölték volna ezt a felvételt, de a vakum mindig a lencse fölött van. Szétszórt fénye árnyékokat rajzolt a megszokott helyekre: az áll alá, az orr alá, a könyök alá, a ruha ráncai alá… A mínusz expozíció-kompenzáció és a RAW-fotózás megmentette a képet a menyasszony arcának és ruhájának túlexponálásától.

4. kép. „Keserű!”

„Egy esküvő egy kis élet.”.

Nikon D2X fényképezőgép

AF-S Nikkor 12-24/4 ED objektív

Érzékenység 400 ISO

Szinkronizálás zársebesség 1/60 mp

Apertúra f/4

A film gyújtótávolsága 24 mm

Az étterem ablakában lévő reflektorok miatt a vakut lassú szinkronizálási módra állítottam. Ez volt az egyetlen módja annak, hogy ne bukjon meg a háttérben… A menyasszony erőteljes kézmozdulatai nem fértek bele az általam választott szinkronidőbe. 1/60 másodperc alatt az üvegen lévő fáklya fényes hosszú csóvát hagyott maga után, és egy rövid villanás magabiztosan megdermesztette a jelenetet – a felvétel fontos elemeit. Ebben az esetben nem használtak állványt.

5. kép. „A zsonglőr.”.

Nikon D3 fényképezőgép

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED objektív

Érzékenység 200 ISO

Zársebesség 1/5s

Apertúra f/11

A gyújtótávolság 70 mm

Az Aquamarine Circus reklámjához fotókra volt szükségünk. Ebben az esetben két gyors vakut használtak. Volt egy monoblokkom egy softbox-szal a fejem mögött, kissé balra eltolva, és egy jobbra, szintén softbox-szal, hogy kitöltőként és háttérként is működjön, elszakítva az előadó alakját a háttértől. Nem volt szükség külön háttérvilágításra, a két fényforrás szórt fénye elegendő volt.

Úgy döntöttem, hogy készítek egy képet, amely hasonlít ahhoz, amit a szememmel láttam, vagyis egy fekete fémbotot forgató művész kezében egy tűzkör. Nem tudtam megoldani a problémát, mert a vaku automatikus szinkronizálására állítva az elülső zárat, a művész alakjának mozgása megdermedt, de a keze, a botja és a fáklyák kissé elmosódtak. Azt akartam, hogy a zsonglőr és a botja éles legyen, és a fáklya hosszú farkakat hagyott…

Ezt úgy értük el, hogy bekapcsoltuk a kamera manuális üzemmódját, és szinkronizáltuk a hátsó függönnyel. A lassú záridő a vakuval kombinálható.

6. kép. ” Ünnepség egy örmény templomban. Jeruzsálem”.

Nikon D2X fényképezőgép

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED objektív

Érzékenység 640 ISO

Zársebesség 1/20 mp

Apertúra f/4

-0,33 EV expozíció-kompenzáció

18 mm-es filmszabvány gyújtótávolsága

Isteni fény árad át az édes füstölőfüsttel teli, tapintható atmoszférán, játszik az üveg lámpabúrákban, és karácsonyi füzérré változtatja őket. Az intenzív fényszórás miatt maga a fénysugár olyan, mint egy hatalmas fénycső – a szórt fény forrása. A templomokban általában nagyon hosszúak a világossági intervallumok. Ezen a képen az imádkozók kezében lévő gyertyák olyanok, mint a kóborló lángok, amelyek nincsenek alátámasztva. A fénynek való kitettség az árnyékok csökkenéséhez vezet. De ebben az esetben a fény szórása egyenletesen megvilágította a templom minden sarkát. A szerzetesek kezében lévő gyertyák a fehér köpenyekre irányítják a figyelmet.

7. fénykép. „Boldogság

Az „Egy esküvő egy kis élet.

Nikon D3 fényképezőgép

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED objektív

Érzékenység 800 ISO

Zársebesség 1/160 s

F/2.8 rekesznyílás

Expozíció-kompenzáció -0,67 EV

Gyújtótávolság 45 mm

A táncoló menyasszony mögött egy pillanatra ott állt egy operatőr. A sötétben egy kis halogénnel megvilágította a képet. Egy tipikus contra-jour helyzet alakult ki. Ha nem használtam volna a vakut, akkor egy fekete sziluettje lett volna a menyasszonynak egy ragyogó fátyollal. A fény nagy része a mennyezetbe repült, és finoman megvilágította a hátteret, a gömb finoman kiemelte a menyasszony arcát anélkül, hogy megváltoztatta volna a háttérvilágításra jellemző fénymintát. Vaku mínusz-korrekció -1.5 EV.